《黃河大合唱》誕生的幕后故事(2)

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《黃河大合唱》誕生的幕后故事(2)

摘要:在延安住院養(yǎng)傷期間,光未然忍著折臂的痛苦口授,胡志濤筆錄,完成了《黃河吟》,也就是《黃河大合唱》歌詞的原始創(chuàng)作。始料未及的是,光未然剛剛朗誦完詩(shī)歌,冼星海就走過(guò)去,激動(dòng)得一把搶過(guò)詩(shī)稿喊著:“我有把握把它譜好,這是我渴望已久的啊!”

田沖深深地感佩,冼星海經(jīng)過(guò)日夜突擊,僅僅用6天的時(shí)間就把那些難度很大的四部合唱、二重唱、輪唱、對(duì)口唱,總共8個(gè)樂(lè)章的全部曲調(diào)譜寫完成了,同時(shí),田沖也有點(diǎn)搞不懂,為什么單單這首獨(dú)唱曲就遇到了難題。

冼星海拿著新的一稿獨(dú)唱曲自己先試唱了一遍,然后又叫田沖唱一遍聽(tīng)聽(tīng)。田沖的直覺(jué)是頭一段太平板,但是考慮到時(shí)間緊迫,只要其他的歌曲都有特色,這一首差一點(diǎn),也是過(guò)得去的,因此沒(méi)有提出意見(jiàn)來(lái)。冼星海似乎看出對(duì)方的心思:“你以為這首歌不重要嗎?我認(rèn)為,這是大合唱中的……”冼星海一時(shí)找不到合適的詞,但是從那有力的手勢(shì)上看得出是“畫龍點(diǎn)睛”的意思。甚至,這里也包含著一些對(duì)田沖的輕率理解的責(zé)備。

田沖試探地問(wèn):“那么,能不能把頭一段譜得流暢一些呢?”

冼星?;卮穑?ldquo;可以,但是,《黃河謠》頭一段也描寫黃河的奔流,那是流暢的,這樣豈不完全一樣了嗎?它不是‘謠’,是‘頌’啊。”

田沖繼續(xù)問(wèn):“這些詞都是文言,總該讓觀眾聽(tīng)得懂,唱的人容易上口才好,能不能更接近民歌風(fēng)格呢?”

冼星海停了一下,平靜地答著:“小田,因?yàn)樵?shī)人的意思是要歌頌,而且歌頌的是黃河。”

冼星海繼續(xù)說(shuō)下去:“小田,你知道我的普通話是不及格的,譜的曲子有的不容易上口,現(xiàn)在稍微有點(diǎn)進(jìn)步,也是接觸群眾的結(jié)果,你要是覺(jué)得哪些地方不上口,還可以大膽地改嘛。”

突然間,冼星海覺(jué)得自己和田沖之間有了某些默契,說(shuō):“你的第一句不要唱得太高昂,要把黃河之水從高處引下來(lái),然后,經(jīng)過(guò)幾個(gè)迂回婉轉(zhuǎn),再一步步高昂到‘把中原大地劈成南北兩面’,這樣唱就不平板了,要不然,一開(kāi)口就像一個(gè)英雄擺著架子唱‘我站在高山之巔’,那黃河之水就像在你的腳下,那就不是歌頌黃河,而是‘高山頌’,或者是‘自我頌’了。”

又經(jīng)過(guò)一個(gè)星期的時(shí)間,全部伴奏樂(lè)譜都寫出來(lái)了,大家更加緊張地投入排練。

1939年4月13日,在延安陜北公學(xué)大禮堂,《黃河大合唱》首次演出。那天,合唱隊(duì)的30位同志頭戴毛皮帽子,身穿夾軍裝——這是女同志們把棉服里的棉絮掏空后熨平的——腰系皮武裝帶,個(gè)個(gè)精神抖擻,田沖則披上一件黑披風(fēng)。光未然帶傷登臺(tái)朗誦,鄔析零擔(dān)任指揮。當(dāng)唱到“劃呦沖上前,劃呦沖上前,劃呦,劃呦”,大家仿佛不僅僅是在唱歌,簡(jiǎn)直又是在經(jīng)歷一場(chǎng)與黃河驚濤駭浪的搏斗!這是渡黃河的真切感受,同時(shí),滿腔的抗日熱情不可阻擋地奔涌而出。演出一下子達(dá)到了高潮。激情的觀眾報(bào)以熱烈的、經(jīng)久不息的掌聲。許多中央首長(zhǎng)和文藝界的朋友都上臺(tái)祝賀,魯藝音樂(lè)系的同志一再鼓勵(lì)抗敵演劇三隊(duì)要?jiǎng)?chuàng)作出更多的好作品來(lái)為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)。

《黃河大合唱》就這樣誕生了。時(shí)光匆匆,如今已過(guò)去了70多年,然而“風(fēng)在吼,馬在叫,黃河在咆哮,黃河在咆哮……保衛(wèi)家鄉(xiāng)!保衛(wèi)黃河!保衛(wèi)華北!保衛(wèi)全中國(guó)”的歌聲每每唱響,依然讓中華兒女血脈賁張。這些不朽的歌曲映照了一段災(zāi)難深重的歷史,更是唱出了民族的魂魄,令一切鬼魅心驚。它們將在廣袤的祖國(guó)大地上久久回響,鼓舞著中華兒女不斷奮進(jìn),直至永遠(yuǎn)。

(梁秉堃 作者為北京人民藝術(shù)劇院演員、一級(jí)編?。?/strong>

責(zé)任編輯:潘攀校對(duì):葉其英最后修改:
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