造成這問題更為根本的原因，應(yīng)該是對(duì)于經(jīng)典和傳統(tǒng)的怠慢。經(jīng)典是指“那些確實(shí)經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，不因任何時(shí)代之風(fēng)尚而增損其本身價(jià)值的巨著。它們都是對(duì)其時(shí)代之具體問題有感而發(fā)的著作，而它們的內(nèi)容卻都有超時(shí)代、永恒的意義”。不管什么樣的寫作，大抵都是從對(duì)經(jīng)典的模仿開始，中國文學(xué)史上歷來擬寫古詩十九首和陶淵明的作品不斷，西方文學(xué)上對(duì)荷馬和但丁的模仿也不在少數(shù)。只是模仿也有高下，對(duì)80后作家來說，模仿的并非都是經(jīng)典，有些只是暢銷文學(xué)、商業(yè)寫作。

80后作家即便模仿了經(jīng)典，也只是模仿到筆法，或向經(jīng)典表達(dá)敬意，而對(duì)于里面如何轉(zhuǎn)化經(jīng)典中“對(duì)時(shí)代具體問題有感而發(fā)”的內(nèi)容為己所用，他們并未進(jìn)行深入的研究。一些以模仿走上文學(xué)道路的一些作者，至今也沒能擺脫模仿對(duì)象的影響，沒有樹立起自己的個(gè)人風(fēng)格。而另一些從其他藝術(shù)門類借鑒資源的作者，也沒能擺脫流行文化，尤其是影視文化的影響，作品充滿了離奇的巧合和超出人生經(jīng)驗(yàn)的編造痕跡。

在創(chuàng)新與經(jīng)典之間，有著相輔相成的關(guān)系，首先應(yīng)該承認(rèn)文學(xué)經(jīng)典的權(quán)威性，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)資源有所了解，在了解的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)與模仿具體文學(xué)作品，使之潛移默化地影響自己的寫作甚至思考方式，才能對(duì)經(jīng)典進(jìn)行“創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化”?？上У氖?，80后作家出道太早，缺乏對(duì)文學(xué)以及文學(xué)傳統(tǒng)的深入理解，生活體驗(yàn)較為單一，僅憑抒發(fā)的沖動(dòng)就開始寫作，還沒有擁有完全的文學(xué)自覺性。

除此以外，80后作家雖然強(qiáng)調(diào)個(gè)性，但卻以一個(gè)群體的面貌出現(xiàn)，因此面臨著一種“同輩壓力”。“同輩壓力”指“因害怕被同伴排擠而放棄自我做出順應(yīng)別人的選擇，還包括同輩（即與自己年齡、地位、所處環(huán)境相似的人）取得的成就所帶給自己的心理壓力”。“同輩壓力”可分為好的形態(tài)和壞的形態(tài)兩類，對(duì)于“80后”寫作群體，好的同輩壓力可以使得他們勇于開始文學(xué)創(chuàng)作之路，有很多人是因?yàn)榭戳诵赂拍钭魑倪x或同齡人作品，發(fā)現(xiàn)文章的另一種寫法，才開始慢慢摸索寫作的。壞的壓力則讓他們活在同代作家的壓力下，總想著標(biāo)新立異，也就在越來越考慮如何在文字和行為上出位。

當(dāng)80后作家只是一群懵懂的孩子時(shí)，便被倉促地推上文學(xué)的舞臺(tái)，在對(duì)經(jīng)典還未曾深入學(xué)習(xí)研究的情況下，就高舉著反叛的旗幟，其目的更多的是獲取商業(yè)的價(jià)值和社會(huì)的肯定。在他們過度標(biāo)榜自己的特立獨(dú)行時(shí)，大眾媒介推波助瀾，一面不停地以“成名要趁早”為號(hào)召，不斷地推出這批年輕的寫作者，賦予他們反叛以合理性，一面將他們包裝成一個(gè)個(gè)文學(xué)明星，刊登他們的照片和長篇訪談，夸大他們的娛樂性，而淡化他們的文學(xué)性。他們多是以明星的形象出現(xiàn)在大眾媒體上，文學(xué)反倒變成了背景。

如今，最小的80后作家也已經(jīng)26歲，早就步入成人的行列，有些依然沉湎于青春情懷之中，有些還在以反叛為號(hào)召聚攏讀者，其實(shí)是在對(duì)現(xiàn)實(shí)有效描摹時(shí)知難而退，而不是迎難而上；更進(jìn)一步，是感受力沒有提升，只停留在對(duì)物質(zhì)的感受，而對(duì)人、對(duì)世界感受的有效性還未達(dá)成。文學(xué)是一項(xiàng)需要時(shí)間檢驗(yàn)，并需要耐力鉆研的事業(yè)，80后作家進(jìn)入文壇太早，也太過輕易，缺乏對(duì)文學(xué)的敬畏，容易把它當(dāng)作抒發(fā)的手段和娛樂的消遣。這就使得他們對(duì)自己的作品不夠負(fù)責(zé)，缺乏必要的反省。個(gè)人成名過早，媒體鼓吹過甚，在面對(duì)前輩作家，尤其是經(jīng)典作品時(shí)，又不是“沉潛往復(fù)，從容含玩”，而是單純擺出一副“挑戰(zhàn)”和“叛逆”的姿態(tài)，這差不多就是80后一代文學(xué)局限的至深根由，也是這批作家接下來必須認(rèn)真面對(duì)的問題。

（霍艷，作者為中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所博士后）