網絡劇唱衰電視劇？

業(yè)界流傳這樣的預言：網絡劇憑借視頻網站的傳播平臺，與觀眾的充分互動，以及商業(yè)化的運作模式，將不斷滲入到人們的生活之中，使電視劇受到巨大沖擊。對于這個觀點，我不能茍同。網絡劇誕生之后的很長一段時間，為吸引觀眾眼球，以“泛娛樂化”作為主要戰(zhàn)略，以“娛樂至上”為追求，作品思想格調不高，品質粗制濫造，在藝術上更是乏善可陳，影響力亦無法與電視劇同日而語。一批有識之士已意識到存在的問題。近年來，網絡劇開始進行自我調整，在創(chuàng)作生產思路上有意識地規(guī)避以往的不良傾向，以打造高端作品為目標，從故事內容到表達形式，都進入了一個浴火重生的階段。然而，這些改變尚處于起步階段，現(xiàn)在斷言“網絡劇可與電視劇分庭抗禮”，還為時尚早。

“一劇兩星”政策實施以后，電視劇只能在兩家衛(wèi)視進行首播。在購劇價格沒有大幅提高的情況下，很多制作機構將視頻網站看成降低投資風險的“第三顆星”。一些電視劇在視頻網站的單集售價已跟衛(wèi)視價錢不相上下。視頻網站的出現(xiàn)，不僅沒有使電視劇衰落下去，反而為電視劇提供了更廣闊的展示平臺和利潤空間。

商業(yè)思維能代替藝術思維？

說到底，這些“唱衰”行為的本質是企圖以商業(yè)思維代替藝術思維，來指導互聯(lián)網為影視創(chuàng)作服務的過程。這些思潮雖然現(xiàn)在正值盛時，甚至有遮天蔽日之勢，但來日方長，終將在歷史和時代的滌蕩之中化為塵埃。如同匈牙利文藝理論家盧卡契所說，文學史和藝術史是一座廣袤的歷史公墓，在那里有許許多多的藝術才子安息在理所當然的遺忘之中，這是因為他們的才能沒有找到與人類前進的課題的聯(lián)系。那些唱衰者當屬這樣的“才子”。他們只為資本增值而不顧其他，為了票房、收視率和點擊率，用視覺快餐給低水平閱讀的網生代觀眾帶來物欲的替代性滿足、情欲的替代性滿足、社會情緒的替代性宣泄以及疲憊心態(tài)的替代性撫慰，不利于人的身心健康，有礙于社會主義核心價值觀的構建，這種局面斷難持久。

文學藝術生命力的強盛和持久，源于兩個態(tài)度，一是其對社會生活能夠滿腔熱忱地、無比深沉地、持久不懈地關注和表現(xiàn)；二是其對占人口絕大多數的人民大眾能否滿腔熱忱地、無比深沉地、持久不懈地熱愛、描繪和贊頌?？梢姡ヂ?lián)網在影視行業(yè)的應用，唯有尊重藝術，才能笑到最后。

（曾慶瑞，作者為中國傳媒大學教授）