我想起我小時候，姐姐比我年長許多，她是學中文的，經(jīng)常借中外名著回來給我看，給我留下很深印象的就是《怎么辦？》，還有《鋼鐵是怎樣練成的》。保爾雙目失明，遭遇了那么多的苦難，但是他克服了這些困難，以堅強的意志支撐他回到革命的隊伍。我永遠背下了那段話：

“人最寶貴的是生命，它給予我們只有一次。人的一生應當這樣度過：當他回首往事時不圖虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。這樣在他臨死的時候就能夠說：‘我已把整個的生命和全部精力都獻給世上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。’”

《鋼鐵是怎樣練成的》是優(yōu)秀的文學作品，它是激勵人們的，它是勵志的、向上的、奮發(fā)激昂的。

還有，我記得毛澤東主席說：“世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八九點鐘的太陽。希望寄托在你們身上。”我那時候就想，我們是早上八九點鐘的太陽，我們是頂著希望、迎著陽光成長的。我小時候也讀一些優(yōu)秀的文學作品，對自己的成長、文學水平的提高、寫作能力很有好處。所以，要用優(yōu)秀的作品去鼓勵人，用高尚的精神去塑造人。習總書記反復講到，他跟勞動人民特別貼近，他在河北正定工作時結識的作家賈大山，賈大山是一位熱愛人民的作家，他寫出了很多反映勞動人民的作品。所以習近平在賈大山去世以后還專門寫了一篇文章來紀念他。習近平生活在人們當中，他從小讀了很多優(yōu)秀的作品，這些作品對他的思想有很大的影響。這也是為什么他說優(yōu)秀的文藝作品，反映一個國家、一個民族的文化創(chuàng)作水平，而且能夠推動這個社會前進，能夠激勵人們向前。

今年是抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，有很多抗日戰(zhàn)爭的電視劇，有好多抗日戰(zhàn)爭時期的優(yōu)秀作品、文藝演出。暑假期間，我從電腦上看了一些抗戰(zhàn)時期的文藝作品?？谷諔?zhàn)爭時期，延安非常艱苦，可是為什么有那么多的進步青年，不顧國民黨的阻撓，不顧被抓殺頭的危險，打斷筋骨剝掉皮，“就是爬也要爬到延安”。那個時期，抗日戰(zhàn)爭烽火燃遍全國，在民族危亡的時刻，涌現(xiàn)出很多經(jīng)典的抗日戰(zhàn)爭歌曲，《大刀向鬼子們的頭上砍去》《畢業(yè)歌》《在太行上山》《黃河頌》。到今天，每當我們唱著這些激昂的旋律，好像都還能夠回到當時的歲月，還能夠激勵我奮發(fā)向上。所以，先進的文化、優(yōu)秀的文化，能夠起到很大的引領作用。今年暑假把看完了電視劇《毛澤東》，說實話，我對毛澤東是很熟悉的，他的生平、他的經(jīng)歷，但是我這次又把這個電視劇從頭到尾看了一遍，對毛主席的認識，對他對中國革命的貢獻又有了進一步的領會。 我還看了《長征》，我過去不大敢看《長征》，因為長征太艱苦了。長征不是今天人們說的，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機，它向全世界宣告，紅軍是英雄好漢，它一路宣傳革命的真理，沿途播下革命的紅色種子。不是那么簡單的，紅軍為什么會長征？那就是因為“左”傾錯誤指導，使得紅軍第五次反圍剿失敗，被迫長征。長征路上艱難萬險，可是你看毛澤東的那些詩詞、作品，你看紅軍長征路上走過來那些人，他們用歌曲、用優(yōu)秀的作品來引領大家，讓大家渡過了艱苦的歲月。比如，毛澤東的“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑”，還有好多其他優(yōu)秀作品。我看到《長征》，對我們中國革命的來之不易，有了更深入的體會。

2014年評選出來一些優(yōu)秀的作品，比如電視劇《歷史轉折中的鄧小平》，看了嗎？《歷史轉折中的鄧小平》反映了鄧小平在社會主義現(xiàn)代化建設和改革開放中的歷史功績，對人們了解鄧小平有很大的幫助。還有《北平無戰(zhàn)事》，《十送紅軍》我也看了，特別凄婉，紅軍被迫撤離江西根據(jù)地。講述了十位不同年齡、性別、兵種的紅軍戰(zhàn)士，在長征途中成長、蛻變、抗爭與犧牲的故事?！独限r(nóng)民》《紅高粱》《父母愛情》，《父母愛情》講述了土老帽的軍官，跟一個資本家的大小姐，兩個人風風雨雨幾十年的故事，把他們真摯樸實的愛情表現(xiàn)出來。還有一個表現(xiàn)我們黨的好干部的《馬向陽下鄉(xiāng)記》?！峨x婚律師》，從法律和愛情兩條線的角度，來表現(xiàn)現(xiàn)代意識的愛情觀，和人們對法治進程的理解。好的作品，確實能夠鼓舞人，有勵志的作用。

二、社會主義文藝的本質是什么？

我們看看社會主義文藝的本質。文藝的本質是什么？習總書記提到了，文藝的本質就是人民，社會主義文藝是人民的文藝。馬克思主義的文藝觀認為，文藝是為人民大眾的。

我們看看毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》，延安文藝座談會是1942年5月2日到23日召開的，那是在抗日戰(zhàn)爭最艱苦的時期，召開這個會，目的在于研究文藝工作和一般革命工作的關系,求得革命文藝的正確發(fā)展,求得革命文藝對其他革命工作的更好的協(xié)助。毛主席《在延安文藝座談會上講話》明確提出文藝為工農(nóng)兵服務的方針。他提出文藝工作者的立場問題、態(tài)度問題、工作對象問題、學習問題，是當時關系革命文藝發(fā)展因而應該解決的問題。首先是立場問題，無產(chǎn)階級的立場還是資產(chǎn)階級的立場，；還有文藝工作的對象問題，是為無產(chǎn)階級服務，還是為資產(chǎn)階級服務，他明確地提出，要為工人、農(nóng)民、士兵和城市小資產(chǎn)階級和勞動群眾服務。他說，工人階級是我們的領導階級，農(nóng)民階級是我們的同盟軍，士兵是革命的主力軍，城市小資產(chǎn)階級和個體勞動者，也是我們的同盟者。我們的文藝要為人民服務，這也是我們黨的光榮傳統(tǒng)。