三、走向民間、服務(wù)群眾，激活戲曲藝術(shù)生命力

走向民間、服務(wù)群眾，是戲曲藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)、繁榮發(fā)展的內(nèi)在要求。但凡有生命力的劇種，都是生長(zhǎng)在民間、活躍在民間、變革在民間。評(píng)劇、黃梅戲、越劇從草臺(tái)登上舞臺(tái)、從地方小戲成長(zhǎng)為影響力大的劇種，就是在群眾中演出來(lái)的、在市場(chǎng)中闖出來(lái)的，是各路名角唱對(duì)臺(tái)戲唱出來(lái)的，昆曲、京劇也都是這樣登上大雅之堂的。實(shí)踐證明，戲曲走進(jìn)了群眾就生、離開(kāi)了群眾就死，只有沉下去、唱起來(lái)，才能走天下。

走向民間、服務(wù)群眾，必須把創(chuàng)作扎根在民間，把舞臺(tái)搭建在民間?，F(xiàn)在有一種不好的現(xiàn)象，就是原本產(chǎn)生自民間的戲曲，脫離了人民、脫離了群眾。戲曲應(yīng)回到民間去，回到發(fā)展的源頭去，為民寫戲、為民演戲，演百姓愛(ài)看的好戲。要發(fā)揚(yáng)中國(guó)戲曲“接地氣”、“重生活”的傳統(tǒng)，一門心思研究生活，一門心思錘煉技藝，一門心思服務(wù)觀眾，保持藝術(shù)創(chuàng)作常新、藝術(shù)生命常青。走進(jìn)生活深處，從人民群眾的日常生活中挖掘素材、尋找故事，從人民群眾的審美需要中汲取靈感、提煉主題，使戲曲創(chuàng)作獲得旺盛的生命力。進(jìn)一步樹(shù)立服務(wù)意識(shí)，堅(jiān)持重心向下，廣泛開(kāi)展“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)，建立健全長(zhǎng)效工作機(jī)制，服務(wù)基層、服務(wù)群眾，把來(lái)源于群眾的戲曲回饋給群眾。

走向民間、服務(wù)群眾，還要處理好“雅”和“俗”的關(guān)系。在戲曲發(fā)展史上，曾有著名的“花雅之爭(zhēng)”、“雅俗之辯”。這段歷史表明，脫離民間的雅，戲曲就沒(méi)有生命力；一味媚俗的俗，同樣會(huì)走向死胡同。雅是高雅，高雅也要接地氣，不能孤芳自賞、曲高和寡，應(yīng)避免臺(tái)上熱鬧、臺(tái)下冷清的現(xiàn)象。俗是通俗，通俗也要講品位，不是降格以求、刻意迎合，不能庸俗、低俗，精神不能退場(chǎng)。雅與俗，既相互依存又相互影響，戲曲創(chuàng)作和演出，都應(yīng)力爭(zhēng)雅中有俗、俗中有雅、雅俗共賞。