抗戰(zhàn)電影是20世紀(jì)中國電影史中最為重要的組成部分之一。早在抗戰(zhàn)烽火熊熊燃燒的年代，電影就已經(jīng)成為這場艱苦卓絕偉大戰(zhàn)爭的記錄者，它同時也是中華民族救亡圖存的號角，激勵著千千萬萬的中華兒女前赴后繼投身抗日戰(zhàn)場，甚至連中華人民共和國的國歌《義勇軍進(jìn)行曲》都來自一部抗戰(zhàn)電影——1935年影片《風(fēng)云兒女》的主題歌?？箲?zhàn)結(jié)束后，尤其是新中國成立之后，抗戰(zhàn)電影成為中國電影藝術(shù)中歷久彌新的華彩樂章。它不僅豐富了這一時期人們的精神文化生活，同時也塑造并強(qiáng)調(diào)了每一個中國人對于國家民族身份的認(rèn)同。另一方面，這段給中華民族留下深刻記憶的抗戰(zhàn)歷史，也為電影的藝術(shù)探索提供了絕佳的素材。

逐漸展開的史詩巨作

回顧新中國電影史，會發(fā)現(xiàn)抗戰(zhàn)電影數(shù)量呈現(xiàn)出逐漸走高的趨勢。根據(jù)筆者的統(tǒng)計，“十七年”時期（指中華人民共和國成立到1966年“文革”開始這段時期）中國內(nèi)地共生產(chǎn)了600多部影片，其中戰(zhàn)爭片超過180部，大概占31%，而抗戰(zhàn)電影的比例在戰(zhàn)爭片中的比例約為20%（位列解放戰(zhàn)爭題材和早期革命戰(zhàn)爭題材之后）。新時期后，抗戰(zhàn)電影的比例不斷上升。在2000年至2014年間，內(nèi)地共生產(chǎn)影片4135部，戰(zhàn)爭片超過220部，比例約為5%，較之“十七年”時期有了明顯的下降，但抗戰(zhàn)題材電影在戰(zhàn)爭片中的比例則達(dá)到了51%。簡言之，抗戰(zhàn)題材電影在新千年之后占據(jù)了戰(zhàn)爭片的“半壁江山”。這種情況在電視劇領(lǐng)域更為突出，2011－2013年抗戰(zhàn)題材電視劇在戰(zhàn)爭劇當(dāng)中的比例分別達(dá)52%、65%和76%。不斷走高的抗戰(zhàn)題材影視作品比例，是現(xiàn)實需求、時代社會心理以及藝術(shù)思潮綜合作用的結(jié)果。

迄今為止的近三百部中國抗戰(zhàn)電影，以影像形式全面再現(xiàn)了中國的抗戰(zhàn)。從1931年“九·一八”事變開始，至1945年結(jié)束，這場艱苦卓絕、可歌可泣的戰(zhàn)爭持續(xù)時間長達(dá)14年之久。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的敵后戰(zhàn)場，八路軍、新四軍、東北抗聯(lián)的抗戰(zhàn)，在電影銀幕上都得到了再現(xiàn)。表現(xiàn)東北抗聯(lián)抗戰(zhàn)的代表影片有《中華女兒》《趙一曼》《歸心似箭》《八女投江》《步入輝煌》《大劫難》等，表現(xiàn)新四軍抗戰(zhàn)的有《東進(jìn)序曲》《劉老莊八十二壯士》等，表現(xiàn)八路軍抗戰(zhàn)的有《狼牙山五壯士》《戰(zhàn)爭子午線》《夜襲》《太行山上》等，表現(xiàn)根據(jù)地游擊隊抗戰(zhàn)的有《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《小兵張嘎》等，表現(xiàn)我黨領(lǐng)導(dǎo)的地下工作的有《51號兵站》《野火春風(fēng)斗古城》等。在這些作品中，既有鄧小平、朱德、彭德懷等高級將領(lǐng)的光輝形象，也有楊靖宇、趙一曼等英雄的身影，更有無數(shù)普通戰(zhàn)士、平民英雄的壯舉；既有平型關(guān)大捷、黃土嶺戰(zhàn)役、百團(tuán)大戰(zhàn)等真實的戰(zhàn)役，也有對于人民戰(zhàn)爭的形象化、藝術(shù)化呈現(xiàn)；既有戰(zhàn)場上的浴血拼殺，也有看不見硝煙的地下戰(zhàn)爭。從整體來看，表現(xiàn)敵后戰(zhàn)場的抗戰(zhàn)影片內(nèi)容全面、視角豐富，充分反映了中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)當(dāng)中“中流砥柱”的作用。這些影片建構(gòu)了具有自身特色的敘事模式和影像美學(xué)，許多影片已經(jīng)成為中國當(dāng)代戰(zhàn)爭片的經(jīng)典作品。

國民黨抗日軍隊擔(dān)負(fù)的正面戰(zhàn)場作戰(zhàn)，同樣得到了越來越多的表現(xiàn)。早在1938年，國民黨官兵堅守上海四行倉庫的故事便被拍攝成了影片《八百壯士》。1986年的《血戰(zhàn)臺兒莊》是新中國成立后大陸第一部表現(xiàn)國民黨軍隊正面戰(zhàn)場作戰(zhàn)的影片，影片以史詩般的氣魄表現(xiàn)了國民黨官兵在臺兒莊的浴血奮戰(zhàn)，片尾大戰(zhàn)結(jié)束之后慘烈悲壯的一幕形象化地詮釋了“把我們的血肉，筑成我們新的長城”的內(nèi)涵。此后的《鐵血昆侖關(guān)》《喋血孤城》等影片，同樣對于國民黨將士在正面戰(zhàn)場的英勇抗戰(zhàn)進(jìn)行了正面、積極的影像再現(xiàn)。《南京！南京！》《金陵十三釵》等影片則關(guān)注了以往被忽略的歷史細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了南京失守后部分國民黨官兵所進(jìn)行的頑強(qiáng)抵抗。這些影片，涉及淞滬會戰(zhàn)、徐州會戰(zhàn)、桂南會戰(zhàn)、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、常德會戰(zhàn)、太原會戰(zhàn)等正面戰(zhàn)場大會戰(zhàn)。而在電視劇領(lǐng)域，《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《中國遠(yuǎn)征軍》等電視劇則表現(xiàn)了國民黨軍隊在中緬戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗。對于正面戰(zhàn)場與敵后戰(zhàn)場的影像再現(xiàn)，共同構(gòu)成了中國抗戰(zhàn)的全貌，重現(xiàn)了中國人民驚天地、泣鬼神的偉大抗戰(zhàn)歷程。從此意義上說，中國抗戰(zhàn)電影構(gòu)成了一部影像版的中國抗戰(zhàn)史。