抗戰(zhàn)電影是20世紀(jì)中國(guó)電影史中最為重要的組成部分之一。早在抗戰(zhàn)烽火熊熊燃燒的年代，電影就已經(jīng)成為這場(chǎng)艱苦卓絕偉大戰(zhàn)爭(zhēng)的記錄者，它同時(shí)也是中華民族救亡圖存的號(hào)角，激勵(lì)著千千萬(wàn)萬(wàn)的中華兒女前赴后繼投身抗日戰(zhàn)場(chǎng)，甚至連中華人民共和國(guó)的國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》都來(lái)自一部抗戰(zhàn)電影——1935年影片《風(fēng)云兒女》的主題歌。抗戰(zhàn)結(jié)束后，尤其是新中國(guó)成立之后，抗戰(zhàn)電影成為中國(guó)電影藝術(shù)中歷久彌新的華彩樂(lè)章。它不僅豐富了這一時(shí)期人們的精神文化生活，同時(shí)也塑造并強(qiáng)調(diào)了每一個(gè)中國(guó)人對(duì)于國(guó)家民族身份的認(rèn)同。另一方面，這段給中華民族留下深刻記憶的抗戰(zhàn)歷史，也為電影的藝術(shù)探索提供了絕佳的素材。

逐漸展開(kāi)的史詩(shī)巨作

回顧新中國(guó)電影史，會(huì)發(fā)現(xiàn)抗戰(zhàn)電影數(shù)量呈現(xiàn)出逐漸走高的趨勢(shì)。根據(jù)筆者的統(tǒng)計(jì)，“十七年”時(shí)期（指中華人民共和國(guó)成立到1966年“文革”開(kāi)始這段時(shí)期）中國(guó)內(nèi)地共生產(chǎn)了600多部影片，其中戰(zhàn)爭(zhēng)片超過(guò)180部，大概占31%，而抗戰(zhàn)電影的比例在戰(zhàn)爭(zhēng)片中的比例約為20%（位列解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材和早期革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材之后）。新時(shí)期后，抗戰(zhàn)電影的比例不斷上升。在2000年至2014年間，內(nèi)地共生產(chǎn)影片4135部，戰(zhàn)爭(zhēng)片超過(guò)220部，比例約為5%，較之“十七年”時(shí)期有了明顯的下降，但抗戰(zhàn)題材電影在戰(zhàn)爭(zhēng)片中的比例則達(dá)到了51%。簡(jiǎn)言之，抗戰(zhàn)題材電影在新千年之后占據(jù)了戰(zhàn)爭(zhēng)片的“半壁江山”。這種情況在電視劇領(lǐng)域更為突出，2011－2013年抗戰(zhàn)題材電視劇在戰(zhàn)爭(zhēng)劇當(dāng)中的比例分別達(dá)52%、65%和76%。不斷走高的抗戰(zhàn)題材影視作品比例，是現(xiàn)實(shí)需求、時(shí)代社會(huì)心理以及藝術(shù)思潮綜合作用的結(jié)果。

迄今為止的近三百部中國(guó)抗戰(zhàn)電影，以影像形式全面再現(xiàn)了中國(guó)的抗戰(zhàn)。從1931年“九·一八”事變開(kāi)始，至1945年結(jié)束，這場(chǎng)艱苦卓絕、可歌可泣的戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)14年之久。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的敵后戰(zhàn)場(chǎng)，八路軍、新四軍、東北抗聯(lián)的抗戰(zhàn)，在電影銀幕上都得到了再現(xiàn)。表現(xiàn)東北抗聯(lián)抗戰(zhàn)的代表影片有《中華女兒》《趙一曼》《歸心似箭》《八女投江》《步入輝煌》《大劫難》等，表現(xiàn)新四軍抗戰(zhàn)的有《東進(jìn)序曲》《劉老莊八十二壯士》等，表現(xiàn)八路軍抗戰(zhàn)的有《狼牙山五壯士》《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》《夜襲》《太行山上》等，表現(xiàn)根據(jù)地游擊隊(duì)抗戰(zhàn)的有《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《平原游擊隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》等，表現(xiàn)我黨領(lǐng)導(dǎo)的地下工作的有《51號(hào)兵站》《野火春風(fēng)斗古城》等。在這些作品中，既有鄧小平、朱德、彭德懷等高級(jí)將領(lǐng)的光輝形象，也有楊靖宇、趙一曼等英雄的身影，更有無(wú)數(shù)普通戰(zhàn)士、平民英雄的壯舉；既有平型關(guān)大捷、黃土嶺戰(zhàn)役、百團(tuán)大戰(zhàn)等真實(shí)的戰(zhàn)役，也有對(duì)于人民戰(zhàn)爭(zhēng)的形象化、藝術(shù)化呈現(xiàn)；既有戰(zhàn)場(chǎng)上的浴血拼殺，也有看不見(jiàn)硝煙的地下戰(zhàn)爭(zhēng)。從整體來(lái)看，表現(xiàn)敵后戰(zhàn)場(chǎng)的抗戰(zhàn)影片內(nèi)容全面、視角豐富，充分反映了中國(guó)共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)當(dāng)中“中流砥柱”的作用。這些影片建構(gòu)了具有自身特色的敘事模式和影像美學(xué)，許多影片已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的經(jīng)典作品。

國(guó)民黨抗日軍隊(duì)擔(dān)負(fù)的正面戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)，同樣得到了越來(lái)越多的表現(xiàn)。早在1938年，國(guó)民黨官兵堅(jiān)守上海四行倉(cāng)庫(kù)的故事便被拍攝成了影片《八百壯士》。1986年的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》是新中國(guó)成立后大陸第一部表現(xiàn)國(guó)民黨軍隊(duì)正面戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)的影片，影片以史詩(shī)般的氣魄表現(xiàn)了國(guó)民黨官兵在臺(tái)兒莊的浴血奮戰(zhàn)，片尾大戰(zhàn)結(jié)束之后慘烈悲壯的一幕形象化地詮釋了“把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城”的內(nèi)涵。此后的《鐵血昆侖關(guān)》《喋血孤城》等影片，同樣對(duì)于國(guó)民黨將士在正面戰(zhàn)場(chǎng)的英勇抗戰(zhàn)進(jìn)行了正面、積極的影像再現(xiàn)?！赌暇?！南京！》《金陵十三釵》等影片則關(guān)注了以往被忽略的歷史細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了南京失守后部分國(guó)民黨官兵所進(jìn)行的頑強(qiáng)抵抗。這些影片，涉及淞滬會(huì)戰(zhàn)、徐州會(huì)戰(zhàn)、桂南會(huì)戰(zhàn)、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、常德會(huì)戰(zhàn)、太原會(huì)戰(zhàn)等正面戰(zhàn)場(chǎng)大會(huì)戰(zhàn)。而在電視劇領(lǐng)域，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》等電視劇則表現(xiàn)了國(guó)民黨軍隊(duì)在中緬戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)斗。對(duì)于正面戰(zhàn)場(chǎng)與敵后戰(zhàn)場(chǎng)的影像再現(xiàn)，共同構(gòu)成了中國(guó)抗戰(zhàn)的全貌，重現(xiàn)了中國(guó)人民驚天地、泣鬼神的偉大抗戰(zhàn)歷程。從此意義上說(shuō)，中國(guó)抗戰(zhàn)電影構(gòu)成了一部影像版的中國(guó)抗戰(zhàn)史。