抗戰(zhàn)題材在新時(shí)期的漸次突破

新時(shí)期以來(lái)的30多年，是中國(guó)社會(huì)進(jìn)入劃時(shí)代的巨大變遷的時(shí)期，也是當(dāng)代文學(xué)發(fā)生歷史性演變的重要時(shí)期。在這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展與演進(jìn)中，抗戰(zhàn)題材的寫(xiě)作依然扮演了舉足輕重的角色，并在表現(xiàn)對(duì)象與表現(xiàn)手法等方面體現(xiàn)出有力的突破與明顯的進(jìn)取，從而使抗戰(zhàn)這一老牌題材煥發(fā)出新的生機(jī)與新的光彩。

在新時(shí)期到上世紀(jì)90年代的抗戰(zhàn)小說(shuō)中，有兩種現(xiàn)象值得關(guān)注。

一種現(xiàn)象是，依然健在的老作家們體康筆健、揮發(fā)余熱，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)自己的抗戰(zhàn)故事，使得他們以抗戰(zhàn)為主題的文學(xué)生涯再度煥發(fā)出新的青春，如管樺的《將軍河》、曲波的《山呼海嘯》、艾煊的《鄉(xiāng)關(guān)何處》、劉知俠的《沂蒙飛虎》、馬加的《北國(guó)風(fēng)云錄》、黎汝清的《皖南事變》、李爾重的《新戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、王火的《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》等。老作家們的抗戰(zhàn)新作，都在自己生活體驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的藝術(shù)提煉，較之他們以前的作品，這些作品的故事?tīng)I(yíng)構(gòu)與語(yǔ)言運(yùn)用也更為老到，作品普遍閃耀著一種現(xiàn)實(shí)主義精神的熾烈光芒，顯示出了雄渾深沉的思想與藝術(shù)風(fēng)貌。

另一種現(xiàn)象是，一些未有抗戰(zhàn)經(jīng)歷的年輕作家在依托某些史料與史實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)藝術(shù)想象來(lái)切近歷史和表現(xiàn)抗戰(zhàn)。這一類(lèi)作品有莫言的《紅高粱》，周梅森的《軍歌》、《孤旅》與《國(guó)殤》，張廷竹的《淚灑江天》，葉兆言的《追月樓》，劉恒的《東之門(mén)》，池莉的《預(yù)謀殺人》等。這些作品有的寫(xiě)土匪的抗戰(zhàn)，有的寫(xiě)國(guó)民黨軍隊(duì)的抗戰(zhàn)，有的寫(xiě)不屈的士紳，有的寫(xiě)人性的變異，雖然都是抗戰(zhàn)背景下的人物與故事，但卻普遍擺脫了傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)題材小說(shuō)的寫(xiě)法，在描寫(xiě)對(duì)象與敘事手法上或有新的突破，或有新的開(kāi)掘，有力地填補(bǔ)了抗戰(zhàn)題材小說(shuō)寫(xiě)作中的不少空白。

如果說(shuō)老一輩作家的抗戰(zhàn)書(shū)寫(xiě)仍是旨在反映抗戰(zhàn)中共產(chǎn)黨與人民軍隊(duì)的英豪與先烈，從親歷者的角度去盡力還原歷史的本來(lái)面目的話(huà)，那么，新一代作家筆下的抗戰(zhàn)故事已不再專(zhuān)注于抗戰(zhàn)的過(guò)程本身，而是在這樣一個(gè)大的歷史背景與戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景之下，去探悉多種形態(tài)與方式的抗戰(zhàn)，以及著意挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性的壓抑與扭曲，表現(xiàn)出更為宏闊的藝術(shù)視野與富于個(gè)性的文化思索。