抗戰(zhàn)寫作成就了紅色題材

在建國之后乃至整個(gè)“十七年”時(shí)期，小說創(chuàng)作特別是長篇小說創(chuàng)作，一直呈現(xiàn)革命歷史題材與農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材兩類寫作雙峰對峙的格局，支撐起當(dāng)時(shí)文學(xué)小說創(chuàng)作的偌大天空。而在革命歷史題材寫作中，抗戰(zhàn)題材的小說寫作又占據(jù)了主要地位。

這一時(shí)期的抗戰(zhàn)題材小說寫作，以出自河北、山東兩地的作家作品數(shù)量最為眾多，質(zhì)量也較為上乘。出自河北的抗戰(zhàn)名作有：徐光耀的《平原烈火》、李曉明和韓安慶的《平原槍聲》、劉流的《烈火金剛》、雪克的《戰(zhàn)斗的青春》、馮志的《敵后武工隊(duì)》、李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》等；出自山東的抗戰(zhàn)名作有馮德英的《苦菜花》、劉知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、賽時(shí)禮的《三進(jìn)山城》、曲波的《橋隆飚》等。這些作品再加上高云覽的《小城春秋》、孫犁的《風(fēng)云初記》、瑪拉沁夫的《茫茫的草原》等作品，一起匯聚為抗戰(zhàn)題材的滾滾洪流，構(gòu)成革命歷史題材寫作的最大板塊。

由于從事這些題材寫作的作家自身多有抗戰(zhàn)生活的經(jīng)歷，作品的寫作帶有親歷者的充沛激情；又由于他們的文化熏染多來自于傳統(tǒng)的話本小說、文學(xué)趣味偏于大眾讀者，作品普遍具有較強(qiáng)的半自傳性、濃厚的故事性乃至相當(dāng)?shù)膫髌嫘浴Ｍ瑫r(shí)，由于當(dāng)代文藝創(chuàng)作較多地受制于當(dāng)時(shí)的政治要求，這也不可避免地在這些作品里打上一定的印記，也使這一時(shí)期的抗戰(zhàn)小說，在反映的內(nèi)容上多為根據(jù)地軍民的政治化生活形態(tài)與軍事類人物形象，在表現(xiàn)形式上也顯現(xiàn)出一定的模式化與單一性。

在十年“文革”期間，文藝領(lǐng)域整體蕭條，而革命樣板戲一枝獨(dú)秀。其中京劇《紅燈記》、《沙家浜》、交響音樂《沙家浜》與抗戰(zhàn)題材有關(guān)。可以毫不夸張地說，抗戰(zhàn)的題材，在整個(gè)“十七年”時(shí)期和“文革”時(shí)期，都是占據(jù)著首位、在唱著主角。由此來看，說抗戰(zhàn)題材成就了紅色文學(xué)，當(dāng)屬實(shí)事求是，并不為過。