新世紀以來抗戰(zhàn)題材的種種新變

在新世紀以來的小說寫作中，抗戰(zhàn)題材不僅未有絲毫減退，而且在描寫對象、塑造人物和題旨營造諸多方面都有極大的拓展。而且，由于網(wǎng)絡寫作與網(wǎng)絡傳播的迅猛發(fā)展，與抗戰(zhàn)有關(guān)的軍事小說、諜戰(zhàn)小說、特戰(zhàn)小說紛至沓來。與過去相比，抗戰(zhàn)小說在新世紀又迎來發(fā)展演進中的一個全新階段。

在描寫對象上超越紅色抗戰(zhàn)既有模式的，有宗璞的《野葫蘆引》，主寫抗戰(zhàn)時期知識分子的失落與抗爭；溫靖邦的《虎嘯八年》，以廣角鏡頭宏觀展現(xiàn)國共之間既合作又斗爭的政治較量與軍事運作；石鐘山的《遍地英雄VS遍地鬼子》，寫精于內(nèi)斗的各路“胡子”面對鬼子這個共同敵人時，識大體地捐棄前嫌，顧大局地合力抗戰(zhàn)；常芳的《第五戰(zhàn)區(qū)》，描寫開明士紳與地主階層在危難之時的深明大義與積極抗戰(zhàn)；嚴歌苓的《金陵十三釵》，則以柔里含剛的手法，讓人們看到了底層妓女的血性迸發(fā)與奮起抗爭；范穩(wěn)的《吾血吾土》，以一個遠征兵的命運顛簸，書寫一個傳統(tǒng)學人不變的民族氣節(jié)。把這些作品總合起來看，抗戰(zhàn)的場面不僅陡然拉大、變得宏闊而壯觀，而且置身其中的人們也三教九流、形形色色，充分展現(xiàn)了民族在覺醒、全民在抗戰(zhàn)的生動而宏大的歷史畫卷。

在書寫共產(chǎn)黨及其八路軍、新四軍的抗戰(zhàn)斗爭方面，新世紀的一些作品也超出了既有模式，翻新出別的花樣，令人耳目一新。如都梁的《亮劍》，寫了八路軍的艱苦抗戰(zhàn)，更塑造了李云龍由農(nóng)民到將軍的個人成長與戰(zhàn)火冶煉；衣向東的《向日葵》，以膠東八路軍某兵工廠險象環(huán)生的斗爭故事為依托，著力塑造了一個不問政治的科技人才從紳士變?yōu)槎肥康倪^程；海飛的《回家》，通過寫新四軍的傷兵、國民黨的潰兵、老鼠山的匪兵為了截擊日軍通力合作，表現(xiàn)了民族戰(zhàn)爭對于民族精神的感召；何頓的《來生再見》，通過一個唯唯諾諾、事事被動的小人物被抗戰(zhàn)改寫人生的經(jīng)歷，揭示了戰(zhàn)爭中普通人的復雜性格與隱秘心理。而鐵凝的《笨花》、張者的《零炮樓》，尤鳳偉的《生命通道》、閆欣寧的《走入1937》等作品，則以戰(zhàn)爭背景與鄉(xiāng)土場景的有機融合，寫出了并非軍人的普通鄉(xiāng)民以民間方式進行的鄉(xiāng)土抗戰(zhàn)，并深入探析了抗戰(zhàn)既激發(fā)民族性又暴露國民性的雙面鏡特性。

總起來看，抗戰(zhàn)這個老牌的文學題材，由抗戰(zhàn)時期的如實反映抗日斗爭的現(xiàn)狀與實情，到“十七年”和“文革”時期的著意表現(xiàn)革命精神與“紅色”情結(jié)，再到新時期的漸次突破與超越、新世紀的多方拓新與進取，在70多年的發(fā)展演進中，從選擇性和有限度的文學反映到更多樣、更全面的文學表現(xiàn)，走出了從狹窄到寬闊、從一元到多元的文學創(chuàng)新之路。

抗戰(zhàn)的硝煙早已散去，抗戰(zhàn)的故事并未完結(jié)。事實上，在中國人民紀念抗戰(zhàn)勝利，世界人民紀念反法西斯勝利的時候，戰(zhàn)爭策源地的日本不僅未對侵略的歷史有任何反省，反而頑固不化地遮蓋歷史、變本加厲地復活軍國主義。從這個意義上說，抗戰(zhàn)的意識不能減斂、抗戰(zhàn)的警鐘仍需長鳴。因此，抗戰(zhàn)題材的書寫還需繼續(xù)延宕和努力創(chuàng)新。這是對難忘的歷史的最好祭奠，也是對有意抹殺歷史的最好回應。