抗戰(zhàn)寫(xiě)作與抗戰(zhàn)歷史同步行進(jìn)

一般說(shuō)來(lái)，文學(xué)創(chuàng)作因?yàn)閷?xiě)作者需要一個(gè)觀察、浸潤(rùn)與把握的過(guò)程，很難做到與現(xiàn)實(shí)同步、與歷史同行。但抗戰(zhàn)題材顯然是個(gè)例外，因?yàn)槭录旧淼木o要性與重大性，更因?yàn)樽骷易陨淼拿舾行耘c責(zé)任心，幾乎是在抗戰(zhàn)爆發(fā)的同時(shí)，反映它的作品就接踵而至，從此文學(xué)就與抗戰(zhàn)相隨相伴，同頻共振。

在抗戰(zhàn)文學(xué)的寫(xiě)作上，深受東北淪亡之苦痛的東北作家走在了最前列。1935年間，蕭紅的《生死場(chǎng)》與蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》列入“奴隸叢書(shū)”一同出版，使得這一年的抗戰(zhàn)文學(xué)在當(dāng)時(shí)格外耀眼。隨后，又有舒群的短篇《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》等作品相繼問(wèn)世。自1937年之后，全國(guó)的抗戰(zhàn)版圖與政治格局大致分為淪陷區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)和根據(jù)地，有關(guān)抗戰(zhàn)題材的寫(xiě)作也分別表現(xiàn)了出不同的情形。

國(guó)統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)寫(xiě)作，以丘東平的《一個(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇》、蕭乾的《劉粹剛之死》、姚雪垠的《差半車麥秸》、李輝英的《北運(yùn)河上》、駱賓基的《東戰(zhàn)場(chǎng)的別動(dòng)隊(duì)》等中短篇小說(shuō)，吳組緗的《山洪》、老舍的《四世同堂》、端木蕻良的《科爾沁旗草原》、齊同的《新生代》、谷斯范的《新水滸》等長(zhǎng)篇，著力于揭示淪陷區(qū)人民的悲情生活及其精神苦悶，著力于表現(xiàn)它們?cè)谥貕褐碌纳钭跃扰c精神覺(jué)醒。這些作品有的因?yàn)榉从超F(xiàn)實(shí)的快捷，帶有戰(zhàn)地速寫(xiě)的意味；有的因?yàn)榧m結(jié)于苦難的傾瀉，調(diào)子相對(duì)低沉，但都以其幾近無(wú)距離的及時(shí)與真實(shí)，而具有無(wú)以替代的現(xiàn)場(chǎng)性與紀(jì)實(shí)性。

根據(jù)地的抗戰(zhàn)寫(xiě)作，以馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》，柯藍(lán)的《洋鐵桶的故事》，邵子南的《李勇大擺地雷陣》，華山的《雞毛信》，管樺的《雨來(lái)沒(méi)有死》，孫犁的《荷花淀》，丁玲的《一顆未出膛的槍彈》，劉白羽的《五臺(tái)山下》等作品為代表，對(duì)處于抗戰(zhàn)前沿的戰(zhàn)斗者的斗爭(zhēng)生活予以跟蹤式的描寫(xiě)，正面表現(xiàn)了抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)的艱苦卓絕與軍隊(duì)和人民的同仇敵愾。相較于國(guó)統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)作品，出自根據(jù)地的抗戰(zhàn)小說(shuō)因?yàn)槎嗍菓?zhàn)斗英雄和英雄群體的縱情歌吟，在格調(diào)上顯得更為明麗。

抗戰(zhàn)時(shí)期的抗戰(zhàn)小說(shuō)，總體來(lái)看，因?yàn)榻嚯x地反映了抗戰(zhàn)“進(jìn)行時(shí)”的場(chǎng)景與畫(huà)面，雖然不免帶有新聞性強(qiáng)于文學(xué)性的不足，但又因?yàn)榫哂性趫?chǎng)性、及時(shí)性，以自己的方式記述抗戰(zhàn)過(guò)程，而成為抗戰(zhàn)歷史的一個(gè)重要構(gòu)成。