臺網(wǎng)互動播出，成為2014年電視劇傳播方式的新常態(tài)。在新興媒體的強勢來襲下，傳統(tǒng)電視觀眾尤其是年輕觀眾被網(wǎng)絡(luò)快速分流，使電視劇制作者意識到，只有與網(wǎng)絡(luò)媒體協(xié)同作戰(zhàn)，才能把流失的觀眾鎖定，獲取效益的最大化。傳統(tǒng)電視的線性播出方式使觀看電視劇的時間固定化，而網(wǎng)絡(luò)點播的方式則更加靈活隨意，這些原因促使越來越多觀眾選擇網(wǎng)絡(luò)追看電視劇，在一定程度上消減了觀眾與電視的約會意識，選擇臺網(wǎng)同步播出無疑為電視劇擴大受眾基數(shù)、獲取資本收益提供了一條直接而有效的途徑。而《愛情公寓》等網(wǎng)絡(luò)劇在獲取了高點擊率和美譽度的同時，也開始登陸電視播出平臺。

電視劇創(chuàng)作雖然形成了高原，卻很難打造出稱得上高峰的經(jīng)典之作；都市生活、古裝武俠、戰(zhàn)爭風(fēng)云仍然是熒屏主流；一些潛藏在類型劇創(chuàng)作中的不良趨勢依然存在；“一劇兩星”政策給產(chǎn)業(yè)格局帶來挑戰(zhàn)……2014年電視劇行業(yè)的老問題和新趨勢值得關(guān)注。

從《大丈夫》《爺們兒》《團圓飯》《生活啟示錄》到《一仆二主》《愛情最美麗》，在2014年的電視熒屏上，以家庭和愛情為主要內(nèi)容的都市生活劇創(chuàng)作熱情有增無減。這種類型常以都市為背景，或鋪陳煙熏火燎的市民日常生活景觀，或展現(xiàn)遠離各種沉重議題的青春時尚話題，獲得了觀眾的青睞。然而，也有一些劇作要么過度追求情節(jié)的大起大落而使故事內(nèi)容單調(diào)、人物性格極端，要么在豪門恩怨、香車美女的宅斗中樂此不疲，用奢華的物質(zhì)呈現(xiàn)和頹廢的精神世界來放大人性的陰暗面，而遠離真實的現(xiàn)實生活，導(dǎo)致傳達的價值觀念有所偏頗，都市生活劇這種創(chuàng)作趨勢亟須扭轉(zhuǎn)。此外，行業(yè)劇崛起，《產(chǎn)科醫(yī)生》《青年醫(yī)生》《我和我的他們》等醫(yī)療題材和《金牌律師》《離婚律師》等律政題材熱播引起熱議。仔細(xì)剖析這些作品，大多還是披著行業(yè)外衣的都市生活劇，對行業(yè)內(nèi)容表現(xiàn)尚不專業(yè)。但這是一個開始，健康、可持續(xù)發(fā)展的電視劇市場需要各種題材類型來充盈，希望這股創(chuàng)作熱潮能使行業(yè)劇逐漸脫離于都市生活劇的模式，實現(xiàn)類型創(chuàng)作的成熟穩(wěn)定。

《古劍奇譚》《神雕俠侶》等劇播出在社會形成熱點話題，讓古裝劇類型在觀眾特別是年輕人的文化生活中繼續(xù)占據(jù)重要的一席之地。然而，一些創(chuàng)作者對所涉及的歷史內(nèi)容缺乏理解，使作品頻頻出現(xiàn)穿幫硬傷，有的則直接戲說或架空歷史，淪為依靠偶像演員的收視號召力、包裹著古裝軀殼的現(xiàn)代愛情劇，失去了古裝劇獨有的歷史厚度和俠義豪情。在資本運作和商業(yè)邏輯的驅(qū)使下，個別創(chuàng)作者在劇作中體現(xiàn)雷人氣質(zhì)，甚至以抄襲搏出位，試圖以惡評如潮來博取觀眾注意力，陷落到“觀眾罵得越狠，收視率就越高”的讖語之中無法自拔。但觀眾的藝術(shù)品位不斷提高，終將對這種缺乏思想力量的作品產(chǎn)生審美疲勞。要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，古裝劇必須堅守主流價值取向和嚴(yán)肅的原創(chuàng)精神，跳出玄幻、戲說、宮斗的漩渦，將視野更多地轉(zhuǎn)向創(chuàng)作《大秦帝國》系列之類具有深度和底蘊的歷史正劇上來。

以《北平無戰(zhàn)事》《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》等為代表的戰(zhàn)爭題材獲得不俗口碑，成為2014年電視劇創(chuàng)作的又一斬獲。然而，與這些嚴(yán)謹(jǐn)之作相對應(yīng)，還有一些戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作依然徘徊在雷人的情節(jié)中無法突圍，演員造型、服飾與歷史脫節(jié)，飛機頭、牛仔帽、美式裝備出現(xiàn)在敵后作戰(zhàn)的深山老林里。這些作品打著戰(zhàn)爭劇的幌子，實際上在以商業(yè)運作和投機取巧的態(tài)度來詮釋革命歷史。2015年是世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，可以預(yù)見，抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作生產(chǎn)將形成一個高潮，如何更好地書寫那段史實，反思那場戰(zhàn)爭，并獲得觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛，這是創(chuàng)作者亟待解決的問題。