網(wǎng)絡文學經過二十余年的發(fā)展，取得了巨大的成績，為社會提供了海量的各類作品，影響著中國人的日常生活。孩子們不僅愛看網(wǎng)絡小說，而且愛玩網(wǎng)絡小說改編的網(wǎng)絡游戲。大人們即使不看網(wǎng)絡小說，也會對網(wǎng)絡小說改編的電視劇《蝸居》《步步驚心》《瑯琊榜》《甄嬛傳》等有所耳聞。網(wǎng)絡文學肩負著社會主義精神文明建設培根鑄魂的重任，是當代文藝發(fā)展格局中的一個重要組成部分，是我國對外文化輸出的重要內容。不過，目前的網(wǎng)絡文學還存在許多不完善的地方，其中一個共性問題是盲目追求以“爽”為創(chuàng)作目標。從總體上說，這需要著力推進網(wǎng)絡文學四個方面的轉向。

經營戰(zhàn)略的轉向：

從以量取勝到以質取勝

中國網(wǎng)絡文學被譽為與美國好萊塢大片、韓劇和日本動漫并稱的世界四大文化產業(yè)，文學網(wǎng)站、出版社、游戲公司、影視公司等是其產業(yè)的主要經營者。特別是文學網(wǎng)站的經營戰(zhàn)略，直接影響到網(wǎng)絡文學的整體特點。網(wǎng)絡文學以量取勝，主要表現(xiàn)為網(wǎng)絡文學作品的整體數(shù)量龐大和網(wǎng)絡文學單部作品的字數(shù)在理論上沒有上限。

眾所周知，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的門檻很低，與紙質出版比較，文學網(wǎng)站對作品內容和形式的要求并不高，學歷高的與學歷低的，寫作經驗豐富的與初出茅廬的，“黃發(fā)”與“垂髫”，都能進入網(wǎng)絡文學場一試身手，發(fā)表自己的作品。網(wǎng)絡文學發(fā)布平臺操作便捷，網(wǎng)友可以隨時通過電腦和手機客戶端等發(fā)表和傳播自己的作品。據(jù)統(tǒng)計，近年來，每天上傳到網(wǎng)絡上的文字平均高達1.5億字，每年完成的長篇網(wǎng)絡小說達10萬部。這些作品的質量參差不齊。特別是長達幾百萬字的超長篇網(wǎng)絡小說，不少是作者寫到后面忘記前面的內容，情節(jié)前后不統(tǒng)一，語言表達欠錘煉，注水成分多。有寫手曾說，他們這類小說不存在任何文學性，沒有任何文學價值。這些快餐化的作品，與文學的距離越來越遠，不利于青少年審美趣味的提升和藝術判斷力的培養(yǎng)。

網(wǎng)絡文學畢竟屬于文學范疇，與傳統(tǒng)文學一樣，都應追求真善美的統(tǒng)一，以創(chuàng)造精品為目標。隨著各類網(wǎng)絡文學排行榜的發(fā)布，網(wǎng)絡文學雙年獎等各類獎項的設置，網(wǎng)絡寫手精品化意識的加強，主管部門的正確引導，這些都有助于文學網(wǎng)站經營戰(zhàn)略的轉向。

類型化寫作的轉向：

從玄幻穿越到貼近現(xiàn)實

提到網(wǎng)絡文學，一般都不自覺地指向網(wǎng)絡小說。網(wǎng)絡小說是網(wǎng)絡文學中最有影響力的體裁，它的點擊率、IP價值和社會價值，遠遠超過網(wǎng)絡詩歌和網(wǎng)絡散文。類型化寫作，是網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的一個重要特點。類型化寫作在過去的通俗文學創(chuàng)作中并不鮮見，但網(wǎng)絡小說的類型眾多，遠遠超過傳統(tǒng)文學，大致可以分為玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、懸疑、二次元、盜墓、穿越等類型，其中玄幻穿越類最受青少年歡迎。玄幻穿越類小說之所以出現(xiàn)，是因為創(chuàng)作者以年輕人居多，他們的特點是想象力豐富，而網(wǎng)絡文學平臺為他們的想象力提供了在現(xiàn)實生活中沒有的展示空間。同時，現(xiàn)代生活節(jié)奏快，學業(yè)和就業(yè)的壓力大，職場競爭激烈，玄幻穿越類小說及時給年輕人提供了棲息的港灣。

在黑格爾看來，藝術的存在是為了人類觀照自己、認識自己、思考自己。但玄幻穿越類小說達不到這點。閱讀玄幻穿越類小說，只能觀照虛擬世界中的自己，而不是現(xiàn)實世界中真實的自己。雖然閱讀此類小說，也會讓人展開對個人在歷史中的價值等問題的思考，但是青少年過多地閱讀，容易患上“包法利夫人”愛瑪那樣脫離現(xiàn)實而沉浸幻境的心理疾病。

“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”網(wǎng)絡文學作家應該立足于社會現(xiàn)實，著眼人民關注的現(xiàn)實問題，展開自己的思考和藝術想象力，遵循藝術真實和歷史真實相結合的原則，創(chuàng)作更多有現(xiàn)實關懷的作品，為時代立傳。

創(chuàng)作導向的轉向：

從以市場為中心到以人民為中心

不同于傳統(tǒng)文學，網(wǎng)絡文學有自己的衡量標準，即網(wǎng)友的點擊率。點擊率越高的作品，說明越受市場的歡迎，越受游戲商和影視制作商的關注。網(wǎng)絡作家為了提高作品的點擊率，不得不重視網(wǎng)友的建議和喜好，甚至放棄自己的審美標準而迎合網(wǎng)友的接受心理。

網(wǎng)絡文學雖然是產業(yè)化生產，但是它畢竟是精神生產，是培根鑄魂的工作，不能夠以市場為中心，只關注經濟效益。除了經濟效益，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作更需要追求社會效應。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，不能只為了創(chuàng)作者和文學網(wǎng)站等方面的經濟收益，而是要為人民而創(chuàng)作。與傳統(tǒng)文學創(chuàng)作一樣，新時代的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作應以人民為中心，深入到人民生活中去，了解民生疾苦，用藝術的形式表現(xiàn)人民生活。反映民生疾苦，并不是只體現(xiàn)網(wǎng)友的閱讀喜好。

由接受美學理論可知，文學接受有順應和同化兩種類型，前者是讀者的接受期待在作品中能得到滿足，其審美心理結構得到強化和鞏固；后者則是讀者的審美期待因作品而改變，其審美心理結構也隨之調整?？梢哉f，只滿足讀者的審美期待，是很片面的。對網(wǎng)絡文學作品的評價，讀者的點擊率只是一個因素，還要考慮到多方面的評價。

文學功能的轉向：

從娛樂大眾到引領風尚

許多網(wǎng)絡寫手從事網(wǎng)絡文學寫作，并非是弘揚文學的“經國之大業(yè)，不朽之盛事”作用，而是彰顯它的娛樂功能，只期待網(wǎng)友讀后說一聲“爽”。為了達到這一點，新鮮有趣的內容少不了，如盜墓、霸道總裁的私生活。除此之外，情節(jié)設置還要大膽、有想象力：古今能同時，時光能倒流，相愛無尊卑，悟空情未空……實際上，娛樂在文學中是屬于較低層次的功能，文學還有審美功能、認識功能、教育功能等。

要做到文學功能的最大化，網(wǎng)絡作家必須要有家國情懷，將個人價值的實現(xiàn)與國家的前途命運結合起來。文學不僅只滿足于讀者的“爽”，還應在真善美上進行引領。很多革命前輩正是因為在年輕時閱讀了革命作家蔣光慈的長篇小說《少年漂泊者》，與書中主人公產生了強烈的共鳴，受到影響而走上了革命道路。所以，一個有良知的作家必須要講責任、講擔當。作家明知自己的作品不符合藝術真實，還要去寫作，只能誤導讀者。

（作者：王澤慶，系安徽大學文學院教授；本文系國家社科基金重大項目“中國網(wǎng)絡文學評價體系建構研究”階段性成果，項目號18ZDA283）