不能僅以“爽”為創(chuàng)作目標

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不能僅以“爽”為創(chuàng)作目標

——關于網(wǎng)絡文學發(fā)展的四個轉向

網(wǎng)絡文學經過二十余年的發(fā)展,取得了巨大的成績,為社會提供了海量的各類作品,影響著中國人的日常生活。孩子們不僅愛看網(wǎng)絡小說,而且愛玩網(wǎng)絡小說改編的網(wǎng)絡游戲。大人們即使不看網(wǎng)絡小說,也會對網(wǎng)絡小說改編的電視劇《蝸居》《步步驚心》《瑯琊榜》《甄嬛傳》等有所耳聞。網(wǎng)絡文學肩負著社會主義精神文明建設培根鑄魂的重任,是當代文藝發(fā)展格局中的一個重要組成部分,是我國對外文化輸出的重要內容。不過,目前的網(wǎng)絡文學還存在許多不完善的地方,其中一個共性問題是盲目追求以“爽”為創(chuàng)作目標。從總體上說,這需要著力推進網(wǎng)絡文學四個方面的轉向。

經營戰(zhàn)略的轉向:

從以量取勝到以質取勝

中國網(wǎng)絡文學被譽為與美國好萊塢大片、韓劇和日本動漫并稱的世界四大文化產業(yè),文學網(wǎng)站、出版社、游戲公司、影視公司等是其產業(yè)的主要經營者。特別是文學網(wǎng)站的經營戰(zhàn)略,直接影響到網(wǎng)絡文學的整體特點。網(wǎng)絡文學以量取勝,主要表現(xiàn)為網(wǎng)絡文學作品的整體數(shù)量龐大和網(wǎng)絡文學單部作品的字數(shù)在理論上沒有上限。

眾所周知,網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的門檻很低,與紙質出版比較,文學網(wǎng)站對作品內容和形式的要求并不高,學歷高的與學歷低的,寫作經驗豐富的與初出茅廬的,“黃發(fā)”與“垂髫”,都能進入網(wǎng)絡文學場一試身手,發(fā)表自己的作品。網(wǎng)絡文學發(fā)布平臺操作便捷,網(wǎng)友可以隨時通過電腦和手機客戶端等發(fā)表和傳播自己的作品。據(jù)統(tǒng)計,近年來,每天上傳到網(wǎng)絡上的文字平均高達1.5億字,每年完成的長篇網(wǎng)絡小說達10萬部。這些作品的質量參差不齊。特別是長達幾百萬字的超長篇網(wǎng)絡小說,不少是作者寫到后面忘記前面的內容,情節(jié)前后不統(tǒng)一,語言表達欠錘煉,注水成分多。有寫手曾說,他們這類小說不存在任何文學性,沒有任何文學價值。這些快餐化的作品,與文學的距離越來越遠,不利于青少年審美趣味的提升和藝術判斷力的培養(yǎng)。

網(wǎng)絡文學畢竟屬于文學范疇,與傳統(tǒng)文學一樣,都應追求真善美的統(tǒng)一,以創(chuàng)造精品為目標。隨著各類網(wǎng)絡文學排行榜的發(fā)布,網(wǎng)絡文學雙年獎等各類獎項的設置,網(wǎng)絡寫手精品化意識的加強,主管部門的正確引導,這些都有助于文學網(wǎng)站經營戰(zhàn)略的轉向。

類型化寫作的轉向:

從玄幻穿越到貼近現(xiàn)實

提到網(wǎng)絡文學,一般都不自覺地指向網(wǎng)絡小說。網(wǎng)絡小說是網(wǎng)絡文學中最有影響力的體裁,它的點擊率、IP價值和社會價值,遠遠超過網(wǎng)絡詩歌和網(wǎng)絡散文。類型化寫作,是網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的一個重要特點。類型化寫作在過去的通俗文學創(chuàng)作中并不鮮見,但網(wǎng)絡小說的類型眾多,遠遠超過傳統(tǒng)文學,大致可以分為玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、懸疑、二次元、盜墓、穿越等類型,其中玄幻穿越類最受青少年歡迎。玄幻穿越類小說之所以出現(xiàn),是因為創(chuàng)作者以年輕人居多,他們的特點是想象力豐富,而網(wǎng)絡文學平臺為他們的想象力提供了在現(xiàn)實生活中沒有的展示空間。同時,現(xiàn)代生活節(jié)奏快,學業(yè)和就業(yè)的壓力大,職場競爭激烈,玄幻穿越類小說及時給年輕人提供了棲息的港灣。

在黑格爾看來,藝術的存在是為了人類觀照自己、認識自己、思考自己。但玄幻穿越類小說達不到這點。閱讀玄幻穿越類小說,只能觀照虛擬世界中的自己,而不是現(xiàn)實世界中真實的自己。雖然閱讀此類小說,也會讓人展開對個人在歷史中的價值等問題的思考,但是青少年過多地閱讀,容易患上“包法利夫人”愛瑪那樣脫離現(xiàn)實而沉浸幻境的心理疾病。

“文章合為時而著,歌詩合為事而作。”網(wǎng)絡文學作家應該立足于社會現(xiàn)實,著眼人民關注的現(xiàn)實問題,展開自己的思考和藝術想象力,遵循藝術真實和歷史真實相結合的原則,創(chuàng)作更多有現(xiàn)實關懷的作品,為時代立傳。

創(chuàng)作導向的轉向:

從以市場為中心到以人民為中心

不同于傳統(tǒng)文學,網(wǎng)絡文學有自己的衡量標準,即網(wǎng)友的點擊率。點擊率越高的作品,說明越受市場的歡迎,越受游戲商和影視制作商的關注。網(wǎng)絡作家為了提高作品的點擊率,不得不重視網(wǎng)友的建議和喜好,甚至放棄自己的審美標準而迎合網(wǎng)友的接受心理。

網(wǎng)絡文學雖然是產業(yè)化生產,但是它畢竟是精神生產,是培根鑄魂的工作,不能夠以市場為中心,只關注經濟效益。除了經濟效益,網(wǎng)絡文學創(chuàng)作更需要追求社會效應。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作,不能只為了創(chuàng)作者和文學網(wǎng)站等方面的經濟收益,而是要為人民而創(chuàng)作。與傳統(tǒng)文學創(chuàng)作一樣,新時代的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作應以人民為中心,深入到人民生活中去,了解民生疾苦,用藝術的形式表現(xiàn)人民生活。反映民生疾苦,并不是只體現(xiàn)網(wǎng)友的閱讀喜好。

由接受美學理論可知,文學接受有順應和同化兩種類型,前者是讀者的接受期待在作品中能得到滿足,其審美心理結構得到強化和鞏固;后者則是讀者的審美期待因作品而改變,其審美心理結構也隨之調整??梢哉f,只滿足讀者的審美期待,是很片面的。對網(wǎng)絡文學作品的評價,讀者的點擊率只是一個因素,還要考慮到多方面的評價。

文學功能的轉向:

從娛樂大眾到引領風尚

許多網(wǎng)絡寫手從事網(wǎng)絡文學寫作,并非是弘揚文學的“經國之大業(yè),不朽之盛事”作用,而是彰顯它的娛樂功能,只期待網(wǎng)友讀后說一聲“爽”。為了達到這一點,新鮮有趣的內容少不了,如盜墓、霸道總裁的私生活。除此之外,情節(jié)設置還要大膽、有想象力:古今能同時,時光能倒流,相愛無尊卑,悟空情未空……實際上,娛樂在文學中是屬于較低層次的功能,文學還有審美功能、認識功能、教育功能等。

要做到文學功能的最大化,網(wǎng)絡作家必須要有家國情懷,將個人價值的實現(xiàn)與國家的前途命運結合起來。文學不僅只滿足于讀者的“爽”,還應在真善美上進行引領。很多革命前輩正是因為在年輕時閱讀了革命作家蔣光慈的長篇小說《少年漂泊者》,與書中主人公產生了強烈的共鳴,受到影響而走上了革命道路。所以,一個有良知的作家必須要講責任、講擔當。作家明知自己的作品不符合藝術真實,還要去寫作,只能誤導讀者。

(作者:王澤慶,系安徽大學文學院教授;本文系國家社科基金重大項目“中國網(wǎng)絡文學評價體系建構研究”階段性成果,項目號18ZDA283)

責任編輯:劉宇同校對:劉佳星最后修改:
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