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江小魚:因為本身《老有所依》整個題材就是我們社會整個的橫切面,實際上老人的問題不是說你住不住養(yǎng)老院的問題或者老人怎么著,實際是牽扯到整個社會的各種家庭結構里面,社會家庭結構也有很多問題,你想要是咱們像以前農業(yè)社會,家里面所有沒有什么問題,老人其實也沒什么問題,現(xiàn)在老人的問題不是單方面的,是社會各種錯綜復雜的原因構成的,這種原因做成一個戲劇沖突,可能集中一點,但實際上你會想想,在我們生活中間其實那些東西都是觸目驚心的存在的。

主持人張寧:對,觸目驚心的存在,真沒錯。我想知道,因為陳彥之前寫了很多劇,這一次寫《老有所依》的這個過程當中用了什么方式,有沒有跟以前不同的方式來增加戲劇沖突,或者是來增加整個這個劇的矛盾沖突,包括這個矛盾沖突跟戲劇沖突方面有沒有可以藝術化,包括你說自己有時候還是會有藝術創(chuàng)作這方面的東西存在?

陳彥:跟以前差不多吧,因為創(chuàng)作手法每個人其實定型了以后基本上是風格是比較統(tǒng)一的,還是希望能夠更加矛盾集中,所以在劇中設計了,因為原來啃老那條線,那條線其實想表現(xiàn)的是寵兒如殺兒,希望做父母的不要溺愛孩子,溺愛是對孩子、對自己都不會有好處的,是這么一個想法,所以其實那條線跟主線其實很難搭,后來就把他設計成他們家丟掉的弟弟,把主線江木蘭家丟掉的那個弟弟,所以后半段這兩家就合而為一了,這個其實算是劇作技巧上的一個處理。

主持人張寧:就本來設計的主線是幾條?不是三組家庭嘛。

陳彥:本來就是那么三組,全都是單幫的,然后就是在做劇本過程當中就覺得把主線和啃老那條副線,因為有一個他爸爸跟他那個阿姨是黃昏戀,在北京認識的一個老鄉(xiāng)黃昏戀上了,本來確實只有黃昏戀這一條線,后來把他設計的他們家揀的孩子就是他們家丟的弟弟,所以緊密一點。

江小魚:這是一個技巧,挺好。

陳彥:這完全是一個技巧。

責任編輯:張寧校對:總編室最后修改:
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