江小魚：因為本身《老有所依》整個題材就是我們社會整個的橫切面，實際上老人的問題不是說你住不住養(yǎng)老院的問題或者老人怎么著，實際是牽扯到整個社會的各種家庭結構里面，社會家庭結構也有很多問題，你想要是咱們像以前農業(yè)社會，家里面所有沒有什么問題，老人其實也沒什么問題，現(xiàn)在老人的問題不是單方面的，是社會各種錯綜復雜的原因構成的，這種原因做成一個戲劇沖突，可能集中一點，但實際上你會想想，在我們生活中間其實那些東西都是觸目驚心的存在的。

主持人張寧：對，觸目驚心的存在，真沒錯。我想知道，因為陳彥之前寫了很多劇，這一次寫《老有所依》的這個過程當中用了什么方式，有沒有跟以前不同的方式來增加戲劇沖突，或者是來增加整個這個劇的矛盾沖突，包括這個矛盾沖突跟戲劇沖突方面有沒有可以藝術化，包括你說自己有時候還是會有藝術創(chuàng)作這方面的東西存在？

陳彥：跟以前差不多吧，因為創(chuàng)作手法每個人其實定型了以后基本上是風格是比較統(tǒng)一的，還是希望能夠更加矛盾集中，所以在劇中設計了，因為原來啃老那條線，那條線其實想表現(xiàn)的是寵兒如殺兒，希望做父母的不要溺愛孩子，溺愛是對孩子、對自己都不會有好處的，是這么一個想法，所以其實那條線跟主線其實很難搭，后來就把他設計成他們家丟掉的弟弟，把主線江木蘭家丟掉的那個弟弟，所以后半段這兩家就合而為一了，這個其實算是劇作技巧上的一個處理。

主持人張寧：就本來設計的主線是幾條？不是三組家庭嘛。

陳彥：本來就是那么三組，全都是單幫的，然后就是在做劇本過程當中就覺得把主線和啃老那條副線，因為有一個他爸爸跟他那個阿姨是黃昏戀，在北京認識的一個老鄉(xiāng)黃昏戀上了，本來確實只有黃昏戀這一條線，后來把他設計的他們家揀的孩子就是他們家丟的弟弟，所以緊密一點。

江小魚：這是一個技巧，挺好。

陳彥：這完全是一個技巧。