主持人張寧:當時我在看到說網(wǎng)上人家有這么一段議論,說這部劇幾乎把所有平民家庭都會遇到的問題扔了出來,不止是男女主角的設(shè)置,還有田咪這樣的夫妻小騙子組合,還有像賈幸梅精于算計的家庭婦女,說這些人物的感覺就像我們上班下班出寫字樓回家都能遇到的人物,在這些人物的設(shè)置上網(wǎng)友是這么說的,說難得擁有了低視角,問編劇是刻意的嗎?
陳彥:是的,因為這樣一個題材,如果說寫一個高大上的一個階層,很多問題可能也就不是問題了,但即便如此,中間雷頌華那個家庭也是,他們是沒有經(jīng)濟問題的,但是依然有老人的問題,那個是養(yǎng)老的第二個層面的問題,就是精神層面,物質(zhì)已經(jīng)沒有什么問題了,可是他精神上很空虛、很寂寞、很孤單,覺得子女都不理解他、不陪他,所以其實已經(jīng)也設(shè)置,但是主題來說希望設(shè)置一個比較平民化的、比較接地氣的視角,代表的還是更多的人嘛。
江小魚:其實我看了《老有所依》,一個我覺得他取的名字挺有意思的,第一姓江,跟我們家有關(guān)系,我覺得說的是我家的事,還有木蘭,古有木蘭替父去從軍,現(xiàn)有木蘭操心替父養(yǎng)老的事,剛才你說的詞低視角,低視角我想起全世界特別專注的專門拍養(yǎng)老題材的國際級大導演,就是日本的小津安二郎,《東京物語》,等等,寫的都是老年人,日本的五六十年代有點像現(xiàn)在的中國,也是社會高速的發(fā)展,人與人之間的關(guān)系開始變成了一種由熟人型的社會變成陌生化的社會,各種遷徙,東京這種大都會里面年輕人也開始跟傳統(tǒng)的社會有隔離了,同時老人也出現(xiàn)了很多空巢老人,所以小津的大部分電影反映的都是這個,而且他也有低視角,永遠站在榻榻米的角度拍鏡頭。這個角度是日本的那種角度,現(xiàn)在看那種五十多年前的小津的電影,你會發(fā)現(xiàn)這些東西就在我們現(xiàn)在的中國正在發(fā)生著,他是用那種非常淡淡的非常平靜的在寫老人內(nèi)心深處的那種寂寞、憂傷等等等等,所以我覺得你的片子其實能夠看到這個,你說了低角度,可能更多說的是接地氣、當下,同時我覺得其實也是一個小津當年所關(guān)注的一個角度,我覺得這種角度其實是一個很東方的角度。
主持人張寧:大師,中國東方的大師也在誕生。
陳彥:更多的關(guān)注普通人的內(nèi)心,可能就是這個劇當時立意之初就是這么一個想法。
主持人張寧:當時網(wǎng)友也有吐槽,說一個是公公洗澡的時候猝死,本來就生病的婆婆知道就一蹶不振癱瘓,說到江木蘭她爸爸買老年公寓,傾家蕩產(chǎn),又遇到問題,網(wǎng)友說在《老有所依》里面說各種養(yǎng)老問題被集中的呈現(xiàn)出來了,說這個情節(jié)太揪心了,我相信陳彥應(yīng)該在網(wǎng)上看到“老無所依”,面對這樣的吐槽怎么跟網(wǎng)友聊,你有什么想法?
陳彥:因為我覺得肯定還是一個戲劇作品,就是要講究戲劇的沖突性,所以沒有矛盾是不可能的,我個人也比較偏好,如果允許的話我是特別想寫一個國土安全那樣的東西,但是不可能啦,所以還是希望有稍微強情節(jié)一點,生老病死是家庭生活中最大的事了,所以另外一個也是耳聞目睹身邊認識人太多了,說誰誰誰親戚家一個婆婆才五十幾歲,特別好的身體、特別能操持家務(wù)突然有一天就中風了。
江小魚:這種事太多了。