主持人張寧：當時我在看到說網(wǎng)上人家有這么一段議論，說這部劇幾乎把所有平民家庭都會遇到的問題扔了出來，不止是男女主角的設(shè)置，還有田咪這樣的夫妻小騙子組合，還有像賈幸梅精于算計的家庭婦女，說這些人物的感覺就像我們上班下班出寫字樓回家都能遇到的人物，在這些人物的設(shè)置上網(wǎng)友是這么說的，說難得擁有了低視角，問編劇是刻意的嗎？

陳彥：是的，因為這樣一個題材，如果說寫一個高大上的一個階層，很多問題可能也就不是問題了，但即便如此，中間雷頌華那個家庭也是，他們是沒有經(jīng)濟問題的，但是依然有老人的問題，那個是養(yǎng)老的第二個層面的問題，就是精神層面，物質(zhì)已經(jīng)沒有什么問題了，可是他精神上很空虛、很寂寞、很孤單，覺得子女都不理解他、不陪他，所以其實已經(jīng)也設(shè)置，但是主題來說希望設(shè)置一個比較平民化的、比較接地氣的視角，代表的還是更多的人嘛。

江小魚：其實我看了《老有所依》，一個我覺得他取的名字挺有意思的，第一姓江，跟我們家有關(guān)系，我覺得說的是我家的事，還有木蘭，古有木蘭替父去從軍，現(xiàn)有木蘭操心替父養(yǎng)老的事，剛才你說的詞低視角，低視角我想起全世界特別專注的專門拍養(yǎng)老題材的國際級大導演，就是日本的小津安二郎，《東京物語》，等等，寫的都是老年人，日本的五六十年代有點像現(xiàn)在的中國，也是社會高速的發(fā)展，人與人之間的關(guān)系開始變成了一種由熟人型的社會變成陌生化的社會，各種遷徙，東京這種大都會里面年輕人也開始跟傳統(tǒng)的社會有隔離了，同時老人也出現(xiàn)了很多空巢老人，所以小津的大部分電影反映的都是這個，而且他也有低視角，永遠站在榻榻米的角度拍鏡頭。這個角度是日本的那種角度，現(xiàn)在看那種五十多年前的小津的電影，你會發(fā)現(xiàn)這些東西就在我們現(xiàn)在的中國正在發(fā)生著，他是用那種非常淡淡的非常平靜的在寫老人內(nèi)心深處的那種寂寞、憂傷等等等等，所以我覺得你的片子其實能夠看到這個，你說了低角度，可能更多說的是接地氣、當下，同時我覺得其實也是一個小津當年所關(guān)注的一個角度，我覺得這種角度其實是一個很東方的角度。

主持人張寧：大師，中國東方的大師也在誕生。

陳彥：更多的關(guān)注普通人的內(nèi)心，可能就是這個劇當時立意之初就是這么一個想法。

主持人張寧：當時網(wǎng)友也有吐槽，說一個是公公洗澡的時候猝死，本來就生病的婆婆知道就一蹶不振癱瘓，說到江木蘭她爸爸買老年公寓，傾家蕩產(chǎn)，又遇到問題，網(wǎng)友說在《老有所依》里面說各種養(yǎng)老問題被集中的呈現(xiàn)出來了，說這個情節(jié)太揪心了，我相信陳彥應(yīng)該在網(wǎng)上看到“老無所依”，面對這樣的吐槽怎么跟網(wǎng)友聊，你有什么想法？

陳彥：因為我覺得肯定還是一個戲劇作品，就是要講究戲劇的沖突性，所以沒有矛盾是不可能的，我個人也比較偏好，如果允許的話我是特別想寫一個國土安全那樣的東西，但是不可能啦，所以還是希望有稍微強情節(jié)一點，生老病死是家庭生活中最大的事了，所以另外一個也是耳聞目睹身邊認識人太多了，說誰誰誰親戚家一個婆婆才五十幾歲，特別好的身體、特別能操持家務(wù)突然有一天就中風了。

江小魚：這種事太多了。