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摘要：語言是歌曲的靈魂，起著重要的作用。音樂上旋律、唱法、伴奏等各種手段的運用如果幫助了語言及情感表達的話就是好的；反之，如果聽兩句就膩了或者不知道他在唱什么就不好。語言與音樂的關(guān)系，傳統(tǒng)的就是以語言為主、吐字為主，在音樂中把語言說得好聽，這是我們起碼的要求，其他的音樂手法如果影響了語言，這個歌曲就要受影響。

語言跟音樂的關(guān)系牽扯到語音學、音樂學、音響學、心理學和美學等很多方面，語言和音樂很近似，都是利用聲音作為工具進行表達。語言是通過聲音表達自己的意思，音樂是通過聲音來表達內(nèi)容。構(gòu)成語言和音樂的三個主要因素是音色、音高和節(jié)奏。音樂就是音色反應(yīng)到語言上，人們通過聲母、韻母音色的變化組成詞匯來表達意思。音高反應(yīng)到語言里有語調(diào)、聲調(diào)。如果沒有節(jié)奏把發(fā)音組織起來就成不了語言，而且每個人發(fā)音都有一定的節(jié)奏，語速對表達的意思起了很大的作用。

音樂中的語言

漢語是一種音樂性很強的語言，有兩個特點。首先，漢語是單音節(jié)，一個音一個字由聲母和韻母組成，比如ba這個音，b是聲母、a是韻母。所有的語言都是韻母和聲母組成的，只是組成的種類不一樣，有的是單音節(jié)、有的稍微復(fù)雜一點。其次，漢語是有聲調(diào)的，由于有了聲調(diào)，我們說話抑揚頓挫、起伏就比其他的語言豐富一些。我在國外教了20多年漢語，學生也覺得漢語最大的特點是在聲調(diào)方面，他們最難的地方也是在聲調(diào)上。因為語言的學習是一種技能的學習，就跟拿筷子、彈鋼琴一樣是技巧的鍛煉，需要經(jīng)過很多年很多次反反復(fù)復(fù)的鍛煉才能掌握。

作為富于音樂性的語言，單音節(jié)和聲調(diào)成為漢語詩歌的主要構(gòu)成因素。由于我們的語言是單音節(jié)的，所以我們的歌詞大半是對偶性的“五五七七五五”或者雜言的押韻，語言在同樣的地方出現(xiàn)了同樣的音節(jié)，給你一種循環(huán)的美感，這就是押韻。漢語的歌曲、詩歌一般全是押韻的。

歌唱是語言的延伸，語言和音樂的主要關(guān)系在所有的聲樂作品中都有體現(xiàn)，你只要唱歌就要接觸到語言，唱歌好和不好就是你語言的美感體現(xiàn)得好不好。我們每個人在唱歌的時候，都是帶著自己的母語的感覺去唱的，所以我們唱歌唱不出來外國味。我在教那些留學生唱歌的時候，同樣是一個歌，他唱出來那味就跟你不一樣，就是因為他是按照拼音和譜子唱的，我們唱的時候是有聲調(diào)感覺的，盡管你沒有意識到，也不會特別去強調(diào)語言的聲調(diào)的感覺，但是就會有聲調(diào)感覺，按照拼音和譜子唱出來的就沒有母語唱的感覺。聽也是一樣，你有母語基礎(chǔ)就會覺得它應(yīng)該是什么字，比如京劇《四郎探母》里的“芍藥開、牡丹放、花紅一片，艷陽天春光好，百鳥聲喧”，我們唱起來不完全是按照譜子唱而是在說，有語言的修飾，這種修飾的感覺就是來自我們對母語的感覺，來自于我們對聲調(diào)的感覺。所以你聽也好、唱也好，基本的出發(fā)點就是語言。

我們古典的聲樂理論是元明清時代的戲曲聲樂理論，這個戲曲聲樂理論跟外國的聲樂理論不一樣。外國的聲樂理論就是把聲音開放，我們的傳統(tǒng)聲樂理論關(guān)鍵就是吐字歸韻，要把字說清楚。吐字就是發(fā)聲，主要是聲母要清楚，是jing 還是qing，是jin還是qin，是k還是g都要發(fā)清楚。歸韻就是聲母要歸得對，an和ang 不一樣，en、eng，yin、ying，jin、jing都要分得非常清楚。還有就是聲調(diào)，就是所謂的字正腔圓不倒字，這個比較復(fù)雜，因為我們有幾大方言，每個方言的聲母韻母都有變化，但是這個變化我們可以接受，南方人說北方話有一個對應(yīng)關(guān)系，有幾個字說不清楚，東北人說普通話有幾個字一聽就是東北味，因為有對應(yīng)關(guān)系所以基本能懂。反映到音樂作品中也是一樣的，一個作品可能有幾個方言加在一塊，我們都可以懂，但不管是唱哪個都一定要符合聽說習慣。不管什么音樂，只要符合以上原則就可以做到好聽，無論什么歌唱要求都是一樣的，就是要唱出語言的美感。除了語言以外，還有音樂上的要求。歌曲和寫文章一樣，如果用你熟悉的語言寫出很好聽的詞和句子，這個文章就很好看，能讓人感動。音樂也是一樣，如果聽了半天這也聽不懂那也聽不懂，都是陌生的語言組織在一起就不是很受人歡迎，最起碼它留不下來。音樂里還有很多因素，有曲調(diào)旋律的使用，還有音樂的表達，你是用什么方法，這種方法是不是人家能夠接受，還有唱法、顫音的使用，各個方面綜合起來才能知道這個歌好還是不好。

我們的聲樂是以字為主的。傳統(tǒng)的京劇，挺受歡迎的。，很好聽，聽得很舒服，它是向你慢慢地敘說。郭蘭英這種民間歌手唱得也非常好聽，她的唱功非常了得，以前沒有這么大的課堂，就是在一個村里頭的一個臺上，多遠的觀眾你也得叫他聽清楚了，所以她的嘴上功夫非常棒。郭蘭英一直唱到了70多歲，年紀很大而且聲音也比較結(jié)實，不像有些聲音都是虛的顫音，因為他的氣息支持不到聲帶保持完整的振動，只好顫來顫去的，郭蘭英就沒有，她的功夫非常好，她能把“杏花村里開杏花，兒女正當好年華，男兒不怕千般苦，女兒能繡萬種花”唱得非常美，本來詞寫得就好，通過這種唱法唱出來更好，我們的民族歌曲追求的就是要把本來已經(jīng)很好的歌詞再通過聲音美化，使它聽起來非常美。

前幾年港臺歌曲流行的時候，《血色浪漫》掀起了一個新的音樂高潮，這個高潮就是西北民歌、陜北民歌，就因為它在語調(diào)和音樂的表達上都符合了我們民族的感覺?！蹲呶骺凇肪褪怯靡魳钒阉母星楹俺鰜砹耍杂X得很感人，就像明代朱權(quán)在書里寫的“一聲唱到容神處，毛骨悚然六月寒”，這個“六月寒”不是冷的意思，就是使你不得不屏住氣來集中到音樂里邊。陜北民歌唱得好的就是因為語言表達的好，沒有過度使用那些所謂的聲音，所以它能夠感動我們。

不管什么唱法，只要做到語言清楚好聽，符合母語的要求，都可以有感人的力量。現(xiàn)在有很多年輕人唱的民族歌曲也很好聽，比如說刀郎的歌有種蒼涼的特點，他的音樂蒼涼不只是來自于音樂和嗓音，在語言的處理上也有自己的特點，比如《我們新疆好地方》）。刀郎的語言處理比較好，這個歌都是漢化了的歌曲，歌詞“我們新疆好地方，天山南北好牧場，戈壁沙灘變良田，積雪融化灌農(nóng)莊”都成了漢詩了，這是馬寒冰作詞、劉熾作曲，漢人用新疆曲調(diào)作的漢族歌詞，是漢族人的音樂思維和語言思維，如果返回到維語來唱就沒有漢語的好聽，這也從另一方面證明了語言跟音樂的關(guān)系?，F(xiàn)在有很多唱得很好的歌，特別是有些電視片的配曲、主題曲唱得都很好。

總之，語言是歌曲的靈魂，它起著重要的作用，音樂上旋律、唱法、伴奏等各種手段的運用如果幫助了語言及情感表達的話就是好的，反之，如果聽兩句就膩了，或者不知道他在唱什么就不好。語言與音樂的關(guān)系，傳統(tǒng)的就是以語言為主、吐字為主，在音樂中把語言說得好聽，這是我們起碼的要求，其他的音樂手法如果影響了語言，這個歌曲就要受影響。