在全黨普遍整風(fēng)的過程中，1942年5月， 中共中央召開了著名的延安文藝座談會，這是文藝界的一件大事，也是中國共產(chǎn)黨代表中國先進(jìn)文化前進(jìn)方向的集中體現(xiàn)。正如陳毅元帥詩中所說：“延安有寶塔， 巍巍高山上。高聳入云端，塔尖指方向。”延安文藝座談會及毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）同樣給文藝工作指明了方向，那方向就是 服務(wù)于人民、服務(wù)于工農(nóng)兵群眾。六十多年過去了，中國革命和建設(shè)的實踐證明，毛澤東的《講話》仍是無產(chǎn)階級革命文藝工作的指路明燈，它不僅照亮了革命文藝 工作前進(jìn)的征途，也照亮了每一個文藝戰(zhàn)士的心靈。無論是革命戰(zhàn)爭年代，還是在和平建設(shè)時期，堅持了這個方向，文藝事業(yè)就能繁榮發(fā)展，更好的服務(wù)于社會主義 建設(shè)；反之，就會受到挫折，甚至誤入歧途。

一、延安文藝座談會召開的歷史背景

（一）延安文藝座談會前陜甘寧邊區(qū)文藝事業(yè)的蓬勃發(fā)展

位于大西北的陜甘寧邊區(qū)，在黨中央到來之前是中國經(jīng)濟最貧困的區(qū)域之一，也是文化教育非常落后的區(qū)域。邊區(qū)政府主席林伯渠曾說：“邊區(qū)是一塊教育的荒地。學(xué)校稀少，知識分子若鳳毛麟角。”識字的人只占邊區(qū)人口的1%。小學(xué)也僅有120所，學(xué)校主要是富有者的子弟。中學(xué)生屈指可數(shù)。社會教育更是絕無僅有。人民生活貧乏，基本上沒有什么革命文化藝術(shù)的節(jié)目和演出。相反，全邊區(qū)巫神多達(dá)2000余人，招搖撞騙，為害甚烈。人民不僅受封建經(jīng)濟的壓迫，而且吃盡了文盲，迷信的苦頭。蘇維埃政府建立后，盡管實行了大眾文化教育工作，但由于處于內(nèi)戰(zhàn)時期，革命根據(jù)地很不穩(wěn)固，民眾文化的提高困難而緩慢。

抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，促使成千上萬的知識青年、作家、文藝工作者熱烈響應(yīng)中國共產(chǎn)黨提出的抗日民主統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，從全國各地奔赴中共中央所在地延安這片圣土。據(jù)不完全統(tǒng)計，1938年5月至8月，僅陜西省云陽鎮(zhèn)到達(dá)邊區(qū)的知識青年即達(dá)2288人。他們在陜甘寧邊區(qū)傳授技術(shù)，發(fā)展教育，開展文化工作，興辦衛(wèi)生事業(yè)與實業(yè)。文藝工作者與群眾文藝活動結(jié)合起來，為人民根據(jù)地文藝運動的繁榮做出了貢獻(xiàn)。

中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主政權(quán)對文化教育工作高度重視。1939年12月，毛澤東親自為中共中央起草了《大量吸收知識分子》的決定。其中明確指出：“共產(chǎn)黨必須善于吸收知識分子，才能組織偉大的抗日力量，組織千百萬農(nóng)民群眾，發(fā)展革命的文化運動和發(fā)展革命的統(tǒng)一戰(zhàn)線。沒有知識分子的參加，革命的勝利是不可能的。”1940年1月，毛澤東在《新民主主義論》中確定新民主主義的文化方針是：“民族的科學(xué)的大眾的文化。就是人民大眾反帝反封建的文化。” 闡明了新民主主義文化教育的性質(zhì)，也確定了陜甘寧邊區(qū)及各抗日根據(jù)地的文化工作的內(nèi)容。1941年１月４日邊區(qū)政府與中共中央秘書處、八路軍總政治部聯(lián)合舉行宴會，招待在延安的專家及技術(shù)干部，朱德總司令、林伯渠主席等到會講話“號召專家和技術(shù)人員與邊區(qū)人民一道，努力把邊區(qū)建設(shè)成為一個政治上、經(jīng)濟上、文化藝術(shù)上的模范區(qū)域。”中共中央還規(guī)定了各抗日根據(jù)地文化教育事業(yè)的具體方針、政策，包括開展文藝運動，創(chuàng)辦文藝刊物，成立并幫助各種文化團體，以在各方面加強文化運動的組織和文化工作者的團結(jié)，提倡自然科學(xué)，把基礎(chǔ)的知識普及到人民之中等等。

毛澤東等黨的領(lǐng)導(dǎo)人不僅從大政方針方面重視和指導(dǎo)延安的文藝工作，而且對于各種實際文藝活動也給予了多方面的熱情關(guān)心和支持。

他們熱情關(guān)心和支持延安文化組織和社團的籌建及其工作。1936年11月22日 中國文藝協(xié)會在保安（今志丹）縣召開成立大會。毛澤東出席大會，并由其提議，全體會員通過，該會定名為“中國文藝協(xié)會”。毛東還在會上的講話中指出：“中華蘇維埃成立已很久，已做了許多驚人的事業(yè)，但在文藝創(chuàng)作方面，我們干得很少。今天這個中國文藝協(xié)會成立，這是近十年來蘇維埃運動的創(chuàng)舉。過去我們是有很 多同志愛好文藝，但我們沒有組織起來，沒有專門計劃的研究，進(jìn)行工農(nóng)大眾的文藝創(chuàng)作，就是說過去我們都是干武的?，F(xiàn)在我們不但要武的，我們也要文的了，我 們要文武雙全。因為現(xiàn)在中國有條戰(zhàn)線，一條是抗日戰(zhàn)線，一條是內(nèi)戰(zhàn)。要結(jié)成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，把日本帝國主義趕出去，爭取中華民族的獨立解放，首先我們就 要停止內(nèi)戰(zhàn)。但現(xiàn)在有人不愿停止內(nèi)戰(zhàn)，反而來進(jìn)攻抗日主力的人民紅軍，要消滅抗日的領(lǐng)導(dǎo)者和核心的蘇維埃，要消滅一切抗日力量，抗日的文藝也要消滅。所以 我們定要抗日，我們首先就要停止內(nèi)戰(zhàn)。怎樣才能停止內(nèi)戰(zhàn)呢？我們要文武兩方面都來，要從文的方面說服那些不愿停止內(nèi)戰(zhàn)者。你們文學(xué)家也要到前線上去鼓勵戰(zhàn) 士，打敗那些不愿停止內(nèi)戰(zhàn)者。所以在促成停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日的運動中，文藝協(xié)會都有很重大的任務(wù)。發(fā)揚蘇維埃的工農(nóng)大眾文藝，發(fā)揚民族革命戰(zhàn)爭的抗日文 藝，這是你們偉大的光榮任務(wù)。”在以后文藝協(xié)會存在的歲月里，毛澤東經(jīng)常參加“文藝協(xié)會”的各種座談會，觀看“文藝協(xié)會”的文藝演出，給“文藝協(xié)會”工作多方面的鼓勵和支持。在黨中央，毛澤東的直接關(guān)懷下，1937年11月24日， 又成立了陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會，簡稱“邊區(qū)文協(xié)”。它含有社會科學(xué)、研究會、國防教育研究會、國防科學(xué)社、音樂界救亡協(xié)會、世界語者協(xié)會、新文字研究 會、民主娛樂改進(jìn)會、文藝界抗戰(zhàn)救國聯(lián)合會、戲劇界抗戰(zhàn)聯(lián)合總會、文藝顧問委員會、戰(zhàn)歌社、海燕社、文藝突出社、詩歌總會、抗戰(zhàn)文藝工作團等眾多文藝團 體。其任務(wù)是，“在于集中自己的一切力量，喚起我們偉大人民群眾之民族的自覺，爭取思想界的民主，擴大反帝反封建的文化運動。”1940年1月，協(xié)會召開了第一次代表大會，毛澤東不僅為大會題詞：“為建立中華民族的新文化而斗爭”，“魯迅的方向就是中華民族新文化的方向”，而且抱病向與會者作《新民主主義的政治與新民主主義的文化》（即《新民主主義論》）的重要報告。1940年，毛澤東還為延安《中國文化》題詞“延安文化界活動起來，為戰(zhàn)勝日本帝國主義，建設(shè)新民族文化而奮斗。此外，延安各地也成立了多種相對獨立的文化協(xié)會組織。延安和陜甘寧邊區(qū)文藝這棵參天大樹正是靠著這些文藝組織和文藝團體的支撐、連結(jié)，才能挺拔、剛勁和根深葉茂。

他們十分重視培養(yǎng)文藝干部和人才，他對魯迅藝術(shù)學(xué)院等藝術(shù)院校的建立與發(fā)展給予了多方面的關(guān)心和指導(dǎo)。1938年4月，毛澤東等黨中央領(lǐng)導(dǎo)同志發(fā)起成立了最早的藝術(shù)院校——魯迅藝術(shù)學(xué)院（1940年4月成立，兩周年時改為魯迅藝術(shù)文學(xué)院）。據(jù)《新中華報》“魯迅藝術(shù)學(xué)院周年紀(jì)念特輯”刊登的徐一新的《藝術(shù)新園地是怎樣開辟的》一文所述：1938年春初，延安為了紀(jì)念“一·二八”上?？箲?zhàn)六周年，決定召開一次隆重的紀(jì)念晚會。為此從抗大、陜公等機關(guān)集中了六七十個生氣勃勃的青年藝術(shù)家，只用兩星期就排演出四幕話劇《血祭上?！?，公演20天，觀眾10000人。 這次公演推動了延安藝術(shù)陣容的建立，也是魯藝成立的先聲。后來在一次《血祭上海》的座談會上，有人建議創(chuàng)辦藝術(shù)學(xué)院，一陣熱烈掌聲表示擁護。會上，毛澤東同志聲言愿意用最大力量來幫助藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)立，并宣告籌備委員會正式成立。一個星期后，毛澤東、周恩來、林伯渠、徐特立、成仿吾、周揚、艾思奇等起草的創(chuàng)立緣起公布了。為紀(jì)念已故文豪，定名為魯迅藝術(shù)學(xué)院。緣起指出：“藝術(shù)——戲劇、音樂、美術(shù)、文學(xué)，是宣傳鼓動與組織群眾最有力的武器；藝術(shù)工作者——這 是對于目前抗戰(zhàn)不可缺少的力量。因此，培養(yǎng)抗戰(zhàn)的藝術(shù)工作干部在目前是不容稍緩的工作。”毛澤東指示中央宣傳部為魯藝擬訂、并經(jīng)中央書記處通過了“以馬列 主義的理論與立場，在中國新文藝運動的歷史基礎(chǔ)上，建設(shè)中華民族新時代的文藝?yán)碚撆c實際，訓(xùn)練適合今天抗戰(zhàn)需要的大批藝術(shù)干部，團結(jié)與培養(yǎng)新時代的藝術(shù)人 才，是魯藝成為實現(xiàn)中國共產(chǎn)黨文藝政策的堡壘與核心”的教學(xué)方針。4月10下午2時， 毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志在中央大禮堂出席了魯藝成立典禮并于全體師生合影留念。在成立大會上，他說：“在十年內(nèi)戰(zhàn)時期，革命的文藝可以分為‘亭子間’和‘山 上’兩種方式。亭子間的人弄出的東西有時不大好吃，山頂上的人弄出的東西有時不大好看。既然是藝術(shù)，就要又好看又好吃，不切實，不好吃是不好的，這不是功 利主義而是現(xiàn)實主義?？谷諔?zhàn)爭使這兩部分人匯合了，彼此都應(yīng)當(dāng)去掉自大主義。要在民族解放的大時代去發(fā)展廣大的藝術(shù)運動，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線方針指導(dǎo)下， 實現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)在今天中國的使命和作用。”后來，毛澤東又專程到剛成立一個月的魯藝作重要講話。它生動地論述了有關(guān)抗戰(zhàn)文藝是團結(jié)人民，教育人民，打擊日本帝國主義的武器的精辟論點。并說：你們的校歌在唱“我們是藝術(shù)工作者，我們是抗日的戰(zhàn)士，用藝術(shù)做我們的武器”，這很好！

1939年魯藝周年紀(jì)念日這天，毛澤東、張聞天、朱德、劉少奇、陳云、李富春等延安主要領(lǐng)導(dǎo)都參加了紀(jì)念活動。毛澤東為其題詞：“抗日的現(xiàn)實主義，革命的浪漫主義。”1940年 魯藝兩周年紀(jì)念日，毛澤東又親筆為其題寫“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”校名和“緊張、嚴(yán)肅、刻苦、虛心”八字校訓(xùn)。之后，毛澤東經(jīng)常出席魯藝舉行的各種活動，隨時對 其工作給以指導(dǎo)和關(guān)懷。在毛澤東和黨中央的關(guān)懷指導(dǎo)下，魯藝迅速發(fā)展壯大起來，在繁榮延安文藝、培養(yǎng)革命文藝干部和人才方面做出了重大成績。1939年4月，魯藝成立的第一年就創(chuàng)作出30多個抗戰(zhàn)劇本；寫出100多首抗戰(zhàn)歌曲，還有一批宣傳畫、木刻等，并培養(yǎng)出一批嶄露頭角的革命文藝新人。正如1940年 曾在魯藝工作過一段時間的茅盾先生所回憶的：在橋兒溝，這些演員或?qū)W生，昨天也許他們是從大都市來的，穿厭了綾羅、住慣了洋房，現(xiàn)在卻是灰布制服、草鞋、 爬山、吃小米的魯藝學(xué)生！他們的身世多式樣：有在國內(nèi)最貴族式的大學(xué)將畢業(yè)的，也有家境平平、曾在社會混過事的，更有些是“南洋伯”的佳兒女、偷偷從家里 跑出來的，有海關(guān)郵局的職員，有中小學(xué)教員，有經(jīng)過戰(zhàn)斗的“平津流亡學(xué)生”。他們齊集在魯藝，為了一個信念：嫻習(xí)文藝這個武器的理論與實踐，為民族之自由 解放而服務(wù)！總之，魯藝創(chuàng)建幾年來共招收五屆學(xué)生，培養(yǎng)685名，不愧一座培養(yǎng)革命文藝干部的熔爐，文學(xué)藝術(shù)家的搖籃，為延安文藝事業(yè)乃至新中國文藝事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。在文藝干部的培養(yǎng)上，周恩來更是無微不至，1941年11月，周恩來約文藝界朋友來曾家?guī)r五十號聚餐，自己下廚做家鄉(xiāng)菜。來做客的有陽翰笙、陳白塵、鄭君里、舒繡文、白楊、張瑞芳、秦怡等百余人。12月7日，還為《新華日報》所辟《棠棣之花劇評》專頁寫刊頭，并修改《從棠棣之花談到評歷史劇》和《正義的贊詩，壯麗的圖畫》兩文。

他們也十分關(guān)心和支持延安戲劇事業(yè)的繁榮和發(fā)展，戲劇是延安和邊區(qū)人民熟悉和喜愛的藝術(shù)形式，但最初延安只有一個人民劇社，很難充分滿足各界群眾對戲劇藝術(shù)的普遍需要。1938年4月 間毛澤東在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會的晚會上看了秦腔《升官圖》、《二進(jìn)宮》、《王典坡》等戲，向工會負(fù)責(zé)人齊華說：“你看老百姓來得這么多，年老人穿著新 衣服，女青年擦粉戴花的，男女老少把劇場擁擠得滿滿的，群眾非常歡迎這種形式，我們應(yīng)該搞，就是內(nèi)容太舊了，如果加進(jìn)抗日內(nèi)容，那就成了革命的戲了。”齊華指著柯仲平說：“文協(xié)的柯老在這里。”毛主席轉(zhuǎn)身對柯仲平說：“你說我們是不是應(yīng)該搞？要搞這種群眾喜聞樂見的中國氣派的形式。”遵照毛主席的指示，柯仲平著手開始籌建民眾劇團。為克服民眾劇團經(jīng)濟上的困難，毛澤東帶頭捐款300元，為劇團購買了毛驢、汽燈等急需設(shè)備。同年7月4日 民眾劇團正式成立。之后，毛澤東不僅抽時間觀看劇團演出的新劇目，而且還時常提建議，作指導(dǎo)。比如，他看了話劇《國魂》后，建議改為秦腔，并易名為《中國 魂》等等。在毛澤東的關(guān)懷和支持下，民眾劇團很快發(fā)展興盛起來，創(chuàng)作并演出了一批內(nèi)容新、形式好的劇目，繁榮了邊區(qū)戲劇事業(yè)，特別是1939年2月該團帶著馬健翎創(chuàng)作的秦腔現(xiàn)代戲巡回陜北各界，演出4個月，步行2500里， 群眾譽之為“劇團是小長征。”另外，中央劇團、青年團、烽火劇團、西北文藝工作團、延安青年藝術(shù)劇團、魯藝實驗劇團、魯藝平劇團、西北青救會實驗劇團也相 繼成立。它們的足跡遍及邊區(qū)各縣及西安、關(guān)中、山西等廣大地區(qū)，用空前豐實的劇目謳歌了抗日民主根據(jù)地的各項建設(shè)及新人新事，宣傳了黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，描繪了軍民魚水深情，表現(xiàn)了民族斗爭和階級斗爭，寓豐實的思想內(nèi)涵于生動活潑的藝術(shù)形式之中，對于教育人民、團結(jié)人民、鼓舞人民的勝利信心起到了戰(zhàn)鼓和號角 的作用。

他們更重視和支持文藝工作者深入實際、深入群眾，把文藝和工農(nóng)兵相結(jié)合的革命實踐。

1937年9月以“中國文藝協(xié)會”主任丁玲為首的十八集團軍“西北戰(zhàn)場服務(wù)團”30多人赴山西前線進(jìn)行文藝宣傳活動。這一舉動受到了毛澤東的熱情鼓勵和支持。早在8月 份“西北戰(zhàn)場服務(wù)團”成立之時，毛澤東就多次對丁玲說：“這個工作重要，對你也很好，到前方區(qū)可以接近部隊，接近群眾，宣傳黨的政策，擴大黨的影響。組織 上嘛，在延安屬軍委管，到了前方由總政管。出發(fā)之前，需要什么，找肖勁光同志。宣傳工作，問中宣布。組織機構(gòu)可以小一點，你們幾個領(lǐng)導(dǎo)同志，稱呼團長可 以，稱呼主任也可以。下邊就不要設(shè)‘部’、‘科’，我看叫‘股’就行了。宣傳上要做到群眾喜聞樂見，要大眾化?，F(xiàn)在很多人談舊瓶新酒，我看新瓶新酒、舊瓶 新酒都可以，只要對抗戰(zhàn)有利。你是寫文章的不會演戲，但可以領(lǐng)導(dǎo)，沒有搞過，可以學(xué)會。團里有幾個人的歷史，政治面貌沒有搞清楚，這不要緊。在工作中可以 慢慢了解，對他們不要有成見，不輕易作結(jié)論，要幫助他們；有這樣幾個人，你們就有事情做了。”真是細(xì)致周到、無微不至。后來，毛澤東還為“西戰(zhàn)團”成立作 了《大眾化問題》的專題報告，并親自觀看他們出發(fā)前在延安的匯報演出。丁玲回憶說，當(dāng)時他第一次上臺演戲，很緊張，戲完后，回到后臺一看，毛主席站在臺上 側(cè)目旁邊，毛主席對她笑道：“?。《×嵋采吓_演戲了，好呀！”她聽了好慚愧。在延安各界舉行的歡送“西北戰(zhàn)地服務(wù)團”奔赴前線晚會上，毛澤東又代表中共中 央致詞說，戰(zhàn)地服務(wù)團是一件大工作，因為打日本，在國內(nèi)在世界上都是一件大事，我們數(shù)年來要求舉國團結(jié)一致抗日，在今天可以說已經(jīng)開始實現(xiàn)了。這次戰(zhàn)爭帶著有最后一次的意義，戰(zhàn)地服務(wù)團隨紅軍出發(fā)前方工作，你們要用你們的筆，用你們的口與日本打仗。軍隊用槍與日本打，我們要從文的方面、從武的方面來攻日本 帝國主義，使日寇在我們面前從此覆滅下去。受毛澤東、黨中央直接關(guān)懷與指導(dǎo)的“西戰(zhàn)團”在山西歷時6個月，途經(jīng)16個市縣60多個村莊，行程3000里，利用多種民間藝術(shù)形式，創(chuàng)作了20多個節(jié)目，宣傳了黨的團結(jié)抗戰(zhàn)政策和抗日救國十大綱領(lǐng)。此后，該團又多次赴西安、山西、晉冀魯豫和晉察冀等敵后抗日根據(jù)地進(jìn)行了抗日文藝宣傳。

1938年5月 中旬，屬陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會和八路軍總政治部領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)文藝工作團組成。毛澤東不僅為該團命名，而且約其主要成員劉白羽、金肇野、汪洋、林山等談 話，并親筆給八路軍各級領(lǐng)導(dǎo)寫信：“現(xiàn)有抗戰(zhàn)文藝工作團劉白羽諸同志赴前方工作，望大力支持協(xié)調(diào)，提供一些方便。”在毛澤東的關(guān)懷和八路軍總部領(lǐng)導(dǎo)的支持 下，該團分組奔赴晉察冀、晉東南、隴海線活動，收獲甚大。其他各類文藝團體也都紛紛到邊區(qū)各縣巡回宣傳演出。這次深入實際和群眾的宣傳活動，踐行了毛澤東 的期望：“用你們的筆，用你們的口，與日本打仗”既推動了革命文藝活動開展，也使作家、文藝工作者自身受到了革命斗爭的洗禮，積累了生活體驗。

在毛澤東為首的中共中央的直接關(guān)懷和領(lǐng)導(dǎo)下，不僅培養(yǎng)了一大批的文藝干部，而且也建立了與工農(nóng)相結(jié)合的文藝團體、文化組織和專門培養(yǎng)文藝人才的學(xué)校，并且獲得了蓬勃發(fā)展。邊區(qū)的文藝期刊達(dá)數(shù)10種， 如《文藝戰(zhàn)線》、《中國文藝》、《大眾文藝》、《詩刊》、《新詩歌》、《群眾文藝》、《部隊文藝》、《歌曲月刊》、《民族音樂》、《邊區(qū)戲劇》、《前線畫 報》、《美術(shù)工作》等等。在中共中央和邊區(qū)政府的直接領(lǐng)導(dǎo)和支持下，劇團有了較大的發(fā)展，如直屬于人民抗日劇社的中央劇團、青年劇團，部隊的烽火劇團，邊 區(qū)文協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的民眾劇團、西北文藝工作團、延安雜技團，中央青委領(lǐng)導(dǎo)的延安青年藝術(shù)劇院、魯藝評劇團、西北青年救國會實驗劇團，及各分區(qū)的劇團。這些劇團足 跡遍及邊區(qū)各縣及西安、關(guān)中、山西等廣大地區(qū)。到1938年春，一些縣有了劇社，群眾也能自編自演劇目。劇團新的戲劇創(chuàng)作如雨后春筍，應(yīng)運而生。影響較大的有《亡國恨》、《放下你的鞭子》、《阿Q正傳》、《上前線》等。據(jù)魯迅藝術(shù)學(xué)院不完全統(tǒng)計，1939年以前創(chuàng)作和演出較成功的獨幕劇、活報劇、小詩歌和改編的舊劇等多種形式的戲劇30種以上。毛澤東在看了《中國拳頭》后親筆題了“簡單、明了、動人”六字。這些劇目熱烈謳歌抗日民主根據(jù)地的各項建設(shè)及新人新事，宣傳黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，描繪軍民魚水深情，表現(xiàn)民族斗爭和階級斗爭，寓豐富的思想內(nèi)涵于生動活潑的藝術(shù) 形式之中，對于教育人民、團結(jié)人民、鼓舞人民的勝利信心起到了戰(zhàn)鼓和號角作用。

與此同時，邊區(qū)的詩歌創(chuàng)作也有了新的發(fā)展，1938年1月，由詩人柯仲平、林山等發(fā)起成立了“戰(zhàn)歌社”，多次召開詩歌座談會，掀起了轟轟烈烈的街頭詩運動，最有代表的作品如《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》。音樂事業(yè)更是異軍突起，音樂團體中影響最大的是中國民間音樂研究會，有會刊《民間音樂研究》，收集民歌數(shù)千首。1940年9月 成立延安業(yè)余音樂組織延安合唱團，經(jīng)常舉行音樂會，演唱的歌曲有《生產(chǎn)大合唱》、《九一八大合唱》、《青年大合唱》、《保衛(wèi)大西北大合唱》、《黃河大合 唱》等。周恩來稱它是“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲”的典范。電影工作讓陜甘寧邊區(qū)人民領(lǐng)略到了一方文藝的新天地。誕生于1938年4月的陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社，拍攝了不少抗戰(zhàn)素材和邊區(qū)生活照片。誕生于1938年9月的八路軍總政治部電影團，拍攝了《延安與八路軍》、《陜甘寧第二屆參議會》、《南泥灣》和《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》等記錄片、資料片，留下了極為珍貴的歷史鏡頭。邊區(qū)黨的新聞出版事業(yè)有了長足發(fā)展，每月出版總字?jǐn)?shù)為140萬字以上，每種出版物印數(shù)一般在2000至12000份之間。相繼出版的大型報紙有《紅色中華》、《新中華報》、《解放日報》、《邊區(qū)群眾報》等；還有《共產(chǎn)黨人》、《八路軍軍政雜志》、《中國婦女》、《中國工人》、《中國青年》、《中國文化》等等適應(yīng)不同讀者需要的各種刊物。值得慶喜的是，1940年12月30日，延安臺的紅色電波首次把中央的聲音傳遍邊區(qū)內(nèi)外。

其他各類文化藝術(shù)形式如版畫、木刻、雕塑、雜技等，也都在革命文藝百花園內(nèi)競相開放，各秀一枝。