蕭軍成延安文藝座談會焦點(diǎn) 遭朱德胡喬木批判(2)

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蕭軍成延安文藝座談會焦點(diǎn) 遭朱德胡喬木批判(2)

核心提示:我們革命,就要像魯迅先生一樣,將舊世界砸得粉碎,絕不寫歌功頌德的文章。像今天這樣的會,我就可寫出十萬字來。我非常欣賞羅曼?羅蘭的新英雄主義。我要做中國第一作家,也要做世界第一作家。

歐陽發(fā)言頗緊張主席微笑又點(diǎn)頭

接著,是八路軍一二○師“戰(zhàn)斗劇社”社長歐陽山尊發(fā)言。他是中國現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)前輩歐陽予倩之嗣子,上次會議沒有發(fā)言,當(dāng)時(shí)既感到有很多話要說,又感到自己懂得太少,水平太低,在這么多中央負(fù)責(zé)同志和文化名人面前,沒有勇氣發(fā)言。

開完會回到自己住的窯洞,他心里久久不能平靜。經(jīng)過幾天的思考,終于鼓起了勇氣,他把自己想到的一些意見寫了出來,寄給了毛澤東。沒幾天,他接到毛澤東的回信,正文只有一句話七個(gè)字:“你的意見是對的。”這給了他極大的鼓勵(lì),于是,這次會議就大膽地舉手發(fā)言了。

他發(fā)言介紹前線戰(zhàn)士和敵后老百姓對于文藝工作的要求是很多的,他們要你唱歌,要你演戲,要你畫漫畫,要你寫文章,并且還要求你教會他們干這些。不能說你是一個(gè)作家就拒絕給他們唱歌,也不能說你是一個(gè)演員就不給他們布置‘救亡室’(即俱樂部)。他們需要什么,你就應(yīng)該把自己所有的一切都毫無保留地獻(xiàn)出來,正像魯迅說的‘有一分熱,發(fā)一分光’,甚至發(fā)兩分光。初看起來似乎你付出的很多,但事實(shí)上,你從他們身上受到的、學(xué)習(xí)到的卻更多。所以他提出,前線的戰(zhàn)士和老百姓很需要文藝工作。這樣多文藝干部留在后方干什么?大家都上前線去吧,我舉雙手歡迎!

歐陽山尊長期在前線工作,發(fā)言中他還說:有一些人在部隊(duì)里搞文藝工作不安心,感到到頭來也只是個(gè)排級干部。我認(rèn)為把注意力集中到當(dāng)哪一級干部的問題上,是趣味不高的。魯迅和高爾基又是哪一級干部呢?要注意的倒是如何滿足群眾的要求,如何把工作做好的問題。他說話當(dāng)中感到很緊張,也很激動(dòng),雖然事先做了充分的準(zhǔn)備,但發(fā)言之后還是發(fā)現(xiàn)自己手上都出了汗。

不過,毛澤東對歐陽山尊的發(fā)言頻頻點(diǎn)頭微笑,顯然感到很滿意。

吳奚如講話喪立場 朱老總厲色作批評

第二次會議上引起爭論的焦點(diǎn)人物,仍然是蕭軍。他繼上次會議發(fā)言大走調(diào)后,又尖銳地指出:你們共產(chǎn)黨現(xiàn)在又開文藝座談會,又在整風(fēng),你們現(xiàn)在整“三風(fēng)”,將來總有一天會整“六風(fēng)”。

對于這種具有挑釁性的話,還是胡喬木針鋒相對。他這次更侃侃而談:我們黨提出整風(fēng)是因?yàn)槲覀儓?jiān)信自己的事業(yè)的正確性,所以才能夠進(jìn)行這種嚴(yán)格認(rèn)真的批評和自我批評。我們這樣做并不是從現(xiàn)在提出整風(fēng)才開始,而是從建黨的那一天起就這樣做的。我們歡迎各種善意的批評,但也不懼怕任何惡意的中傷和歪曲。

這次討論會開得非?;钴S,笑聲、掌聲、爭論聲不斷。有人提出文藝的基本出發(fā)點(diǎn)是人類之愛;有人認(rèn)為人性是文藝的永恒主題;有人說還是雜文時(shí)代,需要魯迅筆法;有人提出文藝和政治都是為人民大眾謀福利,為大多數(shù)勞苦的人民而奮斗,彼此殊途同歸;有人說學(xué)習(xí)馬列主義辯證法,老是覺得影響創(chuàng)作情緒……

第二次會議上,周揚(yáng)有個(gè)發(fā)言,明確維護(hù)毛澤東的觀點(diǎn)。而吳奚如的發(fā)言,卻受到朱德的點(diǎn)名批評。吳奚如認(rèn)為,搞文學(xué)的都要有個(gè)立場,現(xiàn)在不是抗日嗎?能不能提出黨員和非黨員作家都站在人民大眾的立場,中共黨員不必要時(shí)刻都將自己的無產(chǎn)階級立場和黨的立場掛在門面上,這樣會不會更利于統(tǒng)一戰(zhàn)線?我們最大的敵人是日本侵略者,我們革命文學(xué)的立場應(yīng)當(dāng)是一切有利于抗日。國共摩擦,同室操戈,只能是讓親者痛,仇者快。

他剛從“皖南事變”的流血沖突中歷經(jīng)艱險(xiǎn),突圍逃難,回到延安,現(xiàn)在中央黨校參加整風(fēng)運(yùn)動(dòng)。稍后,他發(fā)表在1942年7月19—20日《解放日報(bào)》上的紀(jì)實(shí)小說《未了的旅程》,真實(shí)地記述了他率領(lǐng)新四軍第三支隊(duì)血戰(zhàn)到底,冒險(xiǎn)突圍,從皖南經(jīng)重慶到延安的艱難旅程。小說的字里行間表露了他的上述觀點(diǎn)。

參加會議的朱德一直坐在主席臺上旁聽,吳奚如發(fā)言后,他站起來講話,沒有批評蕭軍,而是點(diǎn)著吳奚如的名字說:吳奚如,你是人民軍隊(duì)的一名戰(zhàn)士,居然講出這種話來,你完全喪失了無產(chǎn)階級的立場!”意思是說,國共合作,統(tǒng)一戰(zhàn)線,此一時(shí)彼一時(shí)。“西安事變”后,我們講一切有利于抗日;現(xiàn)在是“皖南事變”后,國民黨掀起反共高潮,我們不能再籠統(tǒng)地講抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線,應(yīng)當(dāng)明確是什么人領(lǐng)導(dǎo)下的抗日,也就是說站在什么立場上的抗日。

朱德的批評是很嚴(yán)厲的,但當(dāng)時(shí)沒有抓小辮子,吳奚如也沒有反駁。

第三次會議期間,朱德還有一個(gè)講話。他不點(diǎn)名地批評蕭軍的發(fā)言說:大會第一天有人發(fā)言,他不但要做中國第一作家,而且要做世界第一作家。又說魯迅一直是革命的,并沒有什么轉(zhuǎn)變,還說他自己不寫歌功頌德的文章。依我看,我們每個(gè)作家都不要眼睛太高,要看得起工農(nóng)兵。中國第一也好,世界第一也好,都不能自己封,都要有工農(nóng)兵群眾批準(zhǔn)。

關(guān)于思想轉(zhuǎn)變問題,他以自己的經(jīng)歷現(xiàn)身說法:參加革命,思想就要有轉(zhuǎn)變。豈但轉(zhuǎn)變,我說就是投降。就拿我來說,也一樣。我是一個(gè)從舊軍人出身的人,我原來不是無產(chǎn)階級,因?yàn)闊o產(chǎn)階級代表的是真理,我就投降了無產(chǎn)階級。我投降無產(chǎn)階級,并不是想來當(dāng)總司令。我只是替無產(chǎn)階級打仗、拼命、做事。后來仗打多了,事情做久了,大家就推我做總司令。針對歌頌與暴露的爭論,他說:共產(chǎn)黨、八路軍就是有功有德,為什么不該歌,不該頌?zāi)兀?/p>

平時(shí)和藹可親的朱德,這兩次發(fā)言卻頗有些疾言厲色。發(fā)言的最后,他還說:有的同志覺得延安生活不好,太苦了。其實(shí)比起我們從前過雪山草地的時(shí)候,已經(jīng)是天堂了。有的同志說:重慶吃的住的穿的東西比延安好。但是,那再好,是人家的呀!延安的東西再不好,是我們自己的呵!

作結(jié)論題目叫“結(jié)論”囑丁玲莫寫“三八節(jié)”

5月23日第三次會議,也是下午開始的。事先都知道毛澤東要作結(jié)論講話,所以,這天下午會場上就爆滿。毛澤東還是特別關(guān)心著丁玲。他進(jìn)會場后四處張望,問丁玲在哪里?看見丁玲隔他三人挨著朱德旁邊,才放心地坐下,開玩笑地說:“照相坐近一點(diǎn),不要明年再寫《三八節(jié)有感》。”

作“結(jié)論”報(bào)告的時(shí)候,會場靜悄悄的,一百多人似乎都在屏息傾聽。毛澤東依然用他那柔綿細(xì)長的湖南腔抑揚(yáng)頓挫地說:

同志們,座談會開了三次,開得很好??上ё惶倭?,下次多做幾把椅子,請你們來坐。我對文藝是小學(xué)生,是門外漢,向同志們學(xué)習(xí)了很多。前兩次是我出題目,大家做文章。今天是考我一考,大家出題目,要我做文章,題目就叫“結(jié)論”。

朱總司令講得很好,他已經(jīng)作了結(jié)論。中央的意見是一致的,有些問題我再講一點(diǎn)。什么是我們的中心問題呢?我們的問題基本上是一個(gè)為群眾的問題和如何為群眾的問題。我的結(jié)論就以這兩個(gè)問題為中心……

毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》正式文本,是由胡喬木根據(jù)自己的會議筆記,并參照中央辦公廳安排的四位會場速記員輪班記錄稿整理的。據(jù)時(shí)任中共中央秘書處速記組成員、延安文藝座談會四位速記員之一,后任中共清華大學(xué)紀(jì)律檢查委員會副書記的周昆玉介紹,“毛澤東在延安文藝座談會上講話時(shí),事先沒有寫出講話稿,手頭只有一份簡單的提綱。依據(jù)這份‘提綱’,他自由、生動(dòng)而又深刻地闡述了革命文藝運(yùn)動(dòng)的根本方向及有關(guān)具體問題。會議設(shè)了一個(gè)速記組,詳細(xì)地記下了毛澤東的講話全文和每個(gè)人的發(fā)言。”

(摘自《延安日常生活中的歷史》 朱鴻召文 )

責(zé)任編輯:單夢竹校對:總編室最后修改:
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