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首先，我想簡(jiǎn)單的介紹一下我的生平以及演藝生涯。我1929年出生在天津，今年79歲。1931年日本人占領(lǐng)東北三省，1937年占領(lǐng)了華北。在1945年之前，我和很多老同志一樣，當(dāng)了十幾年的亡國(guó)奴。我生活在當(dāng)時(shí)中國(guó)僅有的兩個(gè)跟國(guó)際接軌的現(xiàn)代化大城市之一的天津，所以，一方面是敵人的壓迫、生活非常困難；另一方面又接觸到現(xiàn)代化、時(shí)尚的東西，能夠有機(jī)會(huì)見到當(dāng)時(shí)中國(guó)、外國(guó)的各種藝術(shù)。所以，我的藝術(shù)啟蒙教育在那樣一個(gè)環(huán)境當(dāng)中，應(yīng)該說起點(diǎn)比較高。從那開始，一直到1954年我成為專業(yè)演員之前，一直是業(yè)余愛好，也沒有人指導(dǎo)。幸好爹媽給了能夠唱歌的好嗓子和好樂感，從京戲到電影歌曲、地方戲、曲藝、單弦大鼓、歌劇，凡是能聽到的，就模仿，就學(xué)習(xí)，這就是我學(xué)習(xí)音樂的道路。我認(rèn)為第一是愛好，第二是思想中沒有框框。因?yàn)樵谂_(tái)上需要思想上的解放和心靈的激動(dòng)。但是壞處就是經(jīng)常被人提出各種專業(yè)問題進(jìn)行質(zhì)疑，比如，哪個(gè)指標(biāo)不合適，哪個(gè)規(guī)范不對(duì)，這種情況一直貫穿我的整個(gè)演藝活動(dòng)。
1946年的一個(gè)機(jī)會(huì)，我進(jìn)入了天津的基督教會(huì)，美以美會(huì)的維斯禮堂，在那里最早聽到的是彌塞亞的《創(chuàng)世紀(jì)》，后來又參加了合唱團(tuán)。開始的時(shí)候完全不懂，到了教會(huì)合唱團(tuán)，分四個(gè)聲部坐好：女高、女低、男高、男低，指揮來了，鋼琴一起就開始唱。我第一不認(rèn)識(shí)五線譜，第二根本沒有合唱的感覺，緊張極了。從完全不會(huì)，到成為那個(gè)合唱團(tuán)的骨干，我用了一年時(shí)間。用一年時(shí)間就成為那個(gè)合唱團(tuán)的骨干了，為什么呢？現(xiàn)在想起來也是，主要原因就是熱愛。首先是受到了音樂的感動(dòng)。第一次參加他們的演出是1946年的圣誕節(jié)，唱彌塞亞。音樂很好聽，唱到哈利路亞時(shí)，所有的圣徒和觀眾都站起來了。我也跟著站起來，這確實(shí)是太激動(dòng)人心了！據(jù)說亨德爾寫出曲子之后，在英國(guó)皇宮里演出這個(gè)作品，唱到哈利路亞時(shí)，英國(guó)國(guó)王不自覺地，好像上帝在召喚他一樣地站起來了，所有的王公大臣，也都跟著站起來了。這當(dāng)然是形式上的東西，可是音樂給我的心靈上的震撼，是永遠(yuǎn)難忘的。1950年，合唱團(tuán)解散。我1954年考進(jìn)中央歌劇院，很快就主演茶花女。背景是周總理當(dāng)時(shí)說過去八路軍打游擊，沒有劇場(chǎng)，如今進(jìn)了大城市，要占領(lǐng)劇場(chǎng)，要通過劇場(chǎng)把世界上所有優(yōu)秀的文化藝術(shù)、戲劇藝術(shù)、芭蕾舞、交響樂、歌劇等都介紹過來。所以，在蘇聯(lián)專家的指導(dǎo)下，首先排了一個(gè)最有名的雅俗共賞的《茶花女》。當(dāng)時(shí)全國(guó)的音樂工作者聽說解放后沒幾年北京要演出世界性大歌劇，從全國(guó)各地趕來看大歌劇。看完之后，很多人就問周巍峙，從哪找來的這么一個(gè)人？哪國(guó)留學(xué)回來的？是哪個(gè)專家的高徒？周回答說他只是一個(gè)業(yè)余愛好的小青年。我想，大概是先天的身體條件、聲音條件，加上自己后天的追求和熱愛才只用了一年時(shí)間就把基本樂科所需要的東西掌握了。奧妙在于有一個(gè)天，我突然發(fā)現(xiàn)，大師們寫出的音樂是符合音樂規(guī)律、符合人情、符合生活的，所以你只要理解了他的戲劇結(jié)構(gòu)、人物的安排和音樂的寫法，你就能夠表現(xiàn)出來。我想大概正是因?yàn)檫@個(gè)，通過我自己的熱愛，摸到了這樣一點(diǎn)規(guī)律，所以入門很快。只要熱愛學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)過程中找到規(guī)律、發(fā)現(xiàn)規(guī)范，就會(huì)更迅速地掌握知識(shí)。后來，我接著演出了《葉甫根尼奧涅金》、中國(guó)歌劇《劉胡蘭》、《阿依古麗》、《第一百個(gè)新娘》、《奪印》等。在這個(gè)過程中，我熟悉了舞臺(tái)，從一個(gè)不喜歡唱歌、不喜歡演戲的人變成了歌劇迷。我覺得創(chuàng)造角色太有意思了，到了臺(tái)上，李光羲變成阿芒、連斯基了，觀眾在底下邊聽邊掉眼淚，自己的那種成就感和滿足感超乎自己想象。
一直到文革時(shí)期，我36歲，被批為封資修的毒瓜毒草，宣傳資產(chǎn)階級(jí)思想，要下鄉(xiāng)去勞動(dòng)，接受工農(nóng)兵再教育。1972年，周總理給西哈努克過50歲生日的時(shí)候，西哈努克說自己寫了一批歌，希望中國(guó)的歌唱家?guī)臀页?，必須找抒情歌唱家。所以借著那個(gè)機(jī)會(huì)，我比其他各界知識(shí)分子，早解放了四年。在這四年中，逐漸恢復(fù)業(yè)務(wù)，文革之后，像剛才介紹的，像《遠(yuǎn)航》《周總理您在哪里》《祝酒歌》等都是這以后唱的。1977年，文革以后，上海芭蕾舞團(tuán)，請(qǐng)我跟他們一塊兒去歐美演出節(jié)目。十年跟世界隔絕，人家現(xiàn)在發(fā)展到什么程度了？在蒙特利爾的一個(gè)唱片公司，碰見一個(gè)老頭，他選了好多唱片。我就問他，能不能給我介紹一下，現(xiàn)在世界上聲樂的發(fā)展，各個(gè)聲部誰唱的最好。他就說帕瓦羅蒂、魯契亞諾帕瓦羅蒂、次高音瑪麗林霍恩……。大使館商務(wù)處的一位先生，大概花了三十六、七美金買了四張唱片，如獲至寶地帶回來了。
我把這套東西拿回來，在中央臺(tái)、中央人民廣播電臺(tái)國(guó)際部轉(zhuǎn)錄下來。大伙兒一聽帕瓦羅蒂，才知道世界聲樂已經(jīng)發(fā)展到這個(gè)份上了。1963年，保加利亞專家勃倫巴洛夫，在歐洲表演過49部男低音歌劇，他是我國(guó)男高音歌唱家施鴻鄂的老師。他到中國(guó)來講學(xué)，我們才第一次知道在美聲唱法中必須解決換聲區(qū)域問題，也就是從中聲區(qū)過渡到高音時(shí)中間的換聲區(qū)。美聲是通過喉嚨來唱歌，它充分調(diào)動(dòng)共鳴，然后根據(jù)個(gè)人不同的聲帶本質(zhì)分聲部，分聲區(qū)，中聲區(qū)、低聲區(qū)、高聲區(qū)、換聲區(qū)。所以，從人的調(diào)動(dòng)本質(zhì)來講，它是非常科學(xué)的。所以，現(xiàn)在聽起50年代自己的錄音，覺得挺寒磣的，那時(shí)候太膚淺了。
現(xiàn)在我國(guó)定了三種唱法，這是世界上絕無僅有的。國(guó)外聲樂界很不理解，在他們眼中,不就是一種唱法嗎？三種唱法中，目前在我國(guó)最火爆的是民歌，民歌也是繼承了傳統(tǒng)，當(dāng)然，這些年來由于在方法上有所改進(jìn)，現(xiàn)在結(jié)合了假聲，也能唱的很高，跟美聲一樣，但是它的風(fēng)格色彩是不同的。比如說美聲，它強(qiáng)調(diào)喉嚨更加打開，高泛音，而民歌聽起來就是嗓子本身的那種色彩，跟京戲是一樣的。但是現(xiàn)在的民歌很多已經(jīng)失去了純樸性，也就是失去了最本質(zhì)的東西。當(dāng)然，群眾喜聞樂見的民歌也特別多，在奧地利金色大廳，宋祖英、譚晶唱的都非常好，當(dāng)然，她們唱的時(shí)候也不是死用嗓子的傳統(tǒng)民歌唱法，也結(jié)合了很多美聲，唱了很多外國(guó)作品，外國(guó)人接受起來覺得很有表現(xiàn)力，很美。這樣就能夠逐漸把我們的聲樂和國(guó)際接軌，如果我國(guó)的聲樂發(fā)展不能獲得世界承認(rèn)，我國(guó)聲樂大國(guó)的地位就確立不起來。瞄準(zhǔn)聲樂大國(guó)方向發(fā)展，我國(guó)的好作品就會(huì)逐漸影響全世界。
第三種是通俗音樂。通俗音樂可以說是潮流不可阻擋。全世界都在聽通俗音樂，太時(shí)髦了，鋪天蓋地，無孔不入。從80年代初鄧麗君傳播港臺(tái)音樂，臺(tái)灣校園歌曲，到后來我們自己結(jié)合電視劇的發(fā)展創(chuàng)作出了很多好聽的歌，涌現(xiàn)了一大批名歌手。通俗音樂勢(shì)不可當(dāng)?shù)脑蚴鞘裁?？第一，通俗音樂不用造樂器。任何學(xué)美聲的人，必須通過科學(xué)方法將自然的聲音條件唱出他的那個(gè)音響才成，要把自然的聲帶變成樂器，所以在唱歌之前必須先造樂器。
在整個(gè)藝術(shù)實(shí)踐中，一個(gè)演員要經(jīng)歷各種各樣的考驗(yàn)。比如說帕瓦羅蒂的前輩貝爾岡齊，意大利聲樂家，在紐約大都會(huì)唱歌劇，因?yàn)槊绹?guó)的空調(diào)特別冷，他沒注意，傷了嗓子，第二天上臺(tái)之前全啞了，結(jié)果他就離開舞臺(tái)了。他就認(rèn)為想當(dāng)專業(yè)演員，不管得過什么獎(jiǎng)，不管掌握的聲樂方法多么純熟，每天都得練兩個(gè)鐘頭。做不到這點(diǎn)，馬上就會(huì)從專業(yè)演員中退出。　　
有一次我在景山學(xué)校，我講通俗音樂不足的方面，結(jié)果一個(gè)學(xué)生遞條子給我說，李老師，請(qǐng)你不要閉塞、保守，我們就是愛通俗音樂。我說，當(dāng)然，個(gè)人愛好我不限制大家，可是我說你們的瘋狂能到什么程度？我說我給你講個(gè)事實(shí)，在80年代末的首都體育館搞了一場(chǎng)搖滾樂大會(huì)，后來很多地方體育館的館長(zhǎng)因?yàn)闀r(shí)髦，就邀請(qǐng)這樣的搖滾樂到我們那去演。演到半截，很多體育館館長(zhǎng)給嚇住了，為什么呢？因?yàn)榫驮诟栊窃谏厦娉臅r(shí)候，所有抽煙的觀眾，都把打火機(jī)拿出來了，點(diǎn)著火，萬一失火了怎么辦？
我們沒有那樣的音樂發(fā)展基礎(chǔ)，硬拿回來，就跟那現(xiàn)代派的畫、現(xiàn)代派的音樂，沒調(diào)就是最大的特色，聽了半天你不知它在那干什么。后來我?guī)е@個(gè)問題跟一個(gè)德國(guó)的歌劇團(tuán)開座談會(huì)，我提出兩個(gè)問題。第一，文革之后興唱歌劇就得唱原文，不唱原文就是層次不夠，但是請(qǐng)問多少老百姓能夠聽懂外文。開座談會(huì)的時(shí)候我就問德國(guó)的一個(gè)歌劇院的院長(zhǎng)，我說你們?cè)诘聡?guó)演德國(guó)境外的歌劇唱什么文？他說我們都翻譯成德文，為了讓老百姓聽清楚。
德國(guó)是什么樣的音樂基礎(chǔ)??？他們都翻譯成本國(guó)文字，讓老百姓聽懂，跟我們五、六十年代那時(shí)候的做法是一樣的。第二個(gè)問題，德國(guó)的創(chuàng)作怎么樣？因?yàn)槲覀冊(cè)谖母镏?，中?guó)是世界上唯一普及了歌劇的國(guó)家，很多外國(guó)代表團(tuán)到中國(guó)來，一看，哪個(gè)城市都有歌劇團(tuán)，部隊(duì)的歌劇團(tuán)，地方的歌劇團(tuán)，每天都有歌劇在演出，每一場(chǎng)音樂會(huì)，都有大量的歌劇詠嘆調(diào)在那演唱。一問呢，票價(jià)，四毛六毛八毛一塊，那時(shí)候也沒電視，很多人都到劇場(chǎng)去看場(chǎng)歌劇。外國(guó)看一場(chǎng)歌劇那真是貴族的活動(dòng)。這把他們感動(dòng)了，說你們創(chuàng)造出這么好聽的適合于老百姓口味的歌劇詠嘆調(diào)，我們佩服極了。可是文革之后，拿北京來說，一部歌劇排出來以后，能演幾場(chǎng)？所以我就帶著這個(gè)問題問德國(guó)的院長(zhǎng)。他說作為創(chuàng)新，我們國(guó)家每年都給一筆錢，給一筆錢贊助你寫歌劇，凡是按照古典形式寫的，很遺憾，寫不過大師。另外一批，按照現(xiàn)代派音樂寫得，沒人看。連德國(guó)現(xiàn)代派的都沒人看，何況中國(guó)呢？我們有了這個(gè)信心之后，指導(dǎo)專業(yè)創(chuàng)作走正常的道路。中國(guó)是一個(gè)戲劇大國(guó)，古代多少好戲?yàn)槿嗣袼猜剺芬?，文革之前，全?guó)各地上演的劇種三百個(gè)，當(dāng)然今天的形勢(shì)完全不同了，可是這是老百姓和藝術(shù)規(guī)律本身造成的。
文革把美育取消了，因?yàn)槊烙f不清楚，都是資產(chǎn)階級(jí)的，要批判。到文革之后，很多有識(shí)之士向中央呼吁恢復(fù)美育教育。北京大學(xué)第一任校長(zhǎng)蔡元培給學(xué)校立的校訓(xùn)是科學(xué)救國(guó)，美育救國(guó)。美育為樹人之本。德智體美，德育讓人懂得道理；智，獲得知識(shí)。但是德和智都是通過理解和記憶獲得認(rèn)識(shí)和知識(shí)。美育觸及心靈，調(diào)動(dòng)本能，追求美，感受美是人的本能。所以，作為人文社會(huì)，就要利用人的本能在孩童時(shí)代給他好的藝術(shù)，把他引導(dǎo)到對(duì)美的正確欣賞和追求上來。一個(gè)人通過追求美來認(rèn)識(shí)生活是最佳的成長(zhǎng)途徑。為什么？如果人沒有美感，沒有愛好，有什么樣的情感動(dòng)力和心靈的沖動(dòng)能讓他去投身于一項(xiàng)事業(yè)呢？去擁抱社會(huì)，去愛別人呢？所以美育教育是絕對(duì)不能缺的。大家知道作為一個(gè)演員在舞臺(tái)上堅(jiān)持54年有多難？要克服多少困難？可是我過來了，老了，聲帶沒有年輕那么彈性了，身體不舒服。有人問，你沒事兒騎著自行車買東西，有空就去游泳，這么玩命干嗎？我說就是為了自己在舞臺(tái)上多待幾天。有人說70歲人的肺活量，是30歲的1/3?？墒俏揖褪窃刚邽闃凡粸樵?。
另外一點(diǎn)就是擺正個(gè)人位置，擺正個(gè)人位置就是明白你的能力、品格，所適應(yīng)的領(lǐng)域在哪里，這樣你才能夠有一個(gè)正確的起點(diǎn)去確立你的目標(biāo)，為之奮斗，產(chǎn)生效益。比如說朗朗， 13歲之前把所有最有難度的技巧全都掌握了，有著特別強(qiáng)的記憶力，這就是能力，所以他彈最難的八個(gè)協(xié)奏曲，讓一個(gè)最有名的大師都傻了，說他什么時(shí)候練出這么多，而且一彈就全都出來了？這就是能力。當(dāng)然，這是天才?？墒?，從一般規(guī)律來講，你也得夠這個(gè)條件。有了條件之后，還要在客觀上學(xué)習(xí)規(guī)律。
我就講到這里，謝謝大家。