二、數字文化發(fā)展的基礎

綜上所述，在關于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“兩創(chuàng)”發(fā)展路徑上，數字技術已成為非常重要的引擎。那么，為什么我們在“兩創(chuàng)”發(fā)展中能夠進行數字文化的發(fā)展，數字文化發(fā)展的基礎與現狀又是怎樣的，我們可以從三個方面來進行理解。

（一）文化領域

在2022年全國規(guī)模以上文化及相關產業(yè)企業(yè)的營收數據中，從文化及相關產業(yè)細分行業(yè)看，動漫游戲、視頻直播、數字出版等文化新業(yè)態(tài)特征較為明顯的16個行業(yè)小類實現營業(yè)收入43860億元，比上年增長5.3%；文化新業(yè)態(tài)行業(yè)營業(yè)收入占全部規(guī)模以上文化企業(yè)營業(yè)收入的36%。特別是在新冠肺炎疫情防控的三年中，線上的這樣一些文化發(fā)展迎來了突飛猛進的時期。

總而言之，隨著技術的發(fā)展和人們消費習慣的變化、接受信息傳播渠道的遷移，帶有文化新業(yè)態(tài)特征，特別是數字化特征非常明顯的文化產品與服務得到了非常大的發(fā)展。但是對比來看，2021年的中國數字經濟規(guī)模達到45.5萬億元，其中數字產業(yè)化規(guī)模占數字經濟的比重相比產業(yè)數字化規(guī)模占數字經濟的比重而言，還是非常小的。由此可見，從文化領域來看，文化數字化相比于其他一些行業(yè)的數字化進程而言，還是比較緩慢的，仍有較大的發(fā)展空間。

（二）供給

從供給的角度來看，數字文化發(fā)展呈現出人民群眾數字文化需求“井噴式”增長與數字文化生產力不充分不平衡之間的矛盾。一是信息爆炸與高品質的數字文化供給短缺并存。我們現在每天都能從網絡上看到大量的文化信息，如新聞傳播、個人教育或休閑娛樂等。然而，人民群眾在接受了大量數字文化信息之后，也期待著代表高品質文化的產出和服務的發(fā)展。二是傳統(tǒng)文化生產體系與數字化文化生產體系壁壘難除。由于數字技術的深入和改變，數字文化的生產體系從產業(yè)鏈和生產環(huán)節(jié)上都對傳統(tǒng)文化的生產體系形成沖擊，甚至帶來了根本性改變。三是數字文化發(fā)展日新月異與治理體系固化產生摩擦。也就是說，在數字文化產品與服務的供給上，不平衡與高質量不足的問題是比較明顯的。

（三）生產體系

從生產體系看，傳統(tǒng)生產體系與新興生產體系之間存在一定的不平衡。2022年，北京人藝在建院70周年這一節(jié)點舉辦了一場“向戲劇致敬”的網絡直播紀念演出。當時，全網有40多萬人觀看，觀眾們通過互聯網欣賞了人藝的《茶館》《四世同堂》等演出。由此可見，人民群眾對于高品質文化的數字化傳播的需求是非常旺盛的。但是，現有的數字技術企業(yè)得不到傳統(tǒng)文化單位釋放出來的文化資源。作為傳統(tǒng)文化單位，北京人藝有著豐富的文化資源，借助簡單的網絡直播就可以讓更多人享受其文化產品。同時也要看到，北京人藝的紀念演出仍然是以線下演出為主，通過網絡直播的形式進行呈現，而不是按照數字化生產方式進行的重新生產。也就是說，一方面，傳統(tǒng)文化單位擁有文化資源，但數字化水平有待提高；另一方面，盡管大量技術企業(yè)主動向文化領域靠攏，但其文化資源和內涵都顯得不足，總體上的表現就是供給端的不充分和不平衡。

所有的數字化發(fā)展都離不開數據基礎，一直以來，我們在宣傳思想文化工作領域都非常注重數據的積累、保存和數字化的過程。從2010年左右，我們就開始了大量的由國家專項資金支持的文化資源數字化以及相關的儲存、生產和傳播工作。比如，我們積累了大量的全國性文化資源普查數據，并建成國家文物資源數據庫。我們可以通過訪問這一數據庫，看到登錄文物的照片、全國美術館的藏品與圖片。全國各大報社、雜志社、出版社、電影制片廠、電視劇制片公司、廣播電臺、電視臺等大多建設了自己的媒體數據資料庫，形成了我們的文化生產數據庫。住房和城鄉(xiāng)建設部的歷史文化名城名鎮(zhèn)名村數據庫，關聯了我國主要地理空間的基本數據，在各地圖書館、文化館、博物館、群藝館中也儲存了大量的文化數據。除了政府主導的數據庫建設，民間還有大量的文化數據庫，如“中國古典數字工程”收集了遠古至清代的全部文獻，總量近20億字，時間跨度約6500年。該工程包括人名庫、日歷庫、地名庫、作品庫以及工具庫、圖片庫、地圖庫、類書藏品庫等“附加庫”，對政府主導的數據庫形成了非常好的補充。

其中，在2011年至2014年的四年間，中央財政分三次撥款扶持中國唱片總公司對老唱片、磁帶進行數字化修復和處理工作，包括20世紀20年代到90年代的13萬張唱片和磁帶等，建成了8萬首的中國歌曲庫、4.5萬首的中國民族器樂庫、5萬首的曲藝庫。2013年，中央財政撥付專項資金扶持中央新聞紀錄電影制片廠對膠片進行數字化轉化。完成9000分鐘的膠片數字工作。2022年，中央新影集團“國家影像典藏工程”被列入《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》重大文化工程項目。“國家記錄者”新影廠擁有的影像資料，記錄了從晚清開始的各個重大歷史事件，通過數字化修復和保護，成為國家影像資料庫和國家文化大數據中非常重要的部分。2015年，我們啟動了“專業(yè)數字內容資源知識服務模式試點工作”。三批共征集110家試點單位，涵蓋圖片、音樂、視頻、文獻等多種類型的數字內容資源，對數字化內容進行大規(guī)模結構化整合，建立本領域的專業(yè)知識庫。從2012年到2019年，我們不斷推動廣播電視雙向的高清交互，如2012年北京歌華有線高清交互數字電視平臺“電視圖書館”試驗獲中央財政支持。近年來，電視已成為信息接口上的非常重要的終端。

從上述事例中，我們可以看到，我國推進打造自信繁榮的數字文化是具備海量的文化數據基礎的，也證明了我國文化數字化的發(fā)展并非平地起高樓。但是，文化數字化發(fā)展也存在一定的不足。比如，各文化機構、單位的數字庫和數字化的文化資源多用于自建自用，使用率較低；不同類型的文化機構的數據庫并沒有實現打通，不同類型的文化數據沒有實現關聯，形成了數據孤島；文化資源的線上化而非數字化現象較為普遍，缺少數字化轉化和數字化利用的體系化。