上甘嶺最后的屹立者（油畫(huà)）崔開(kāi)璽作

出擊之前（油畫(huà)）何孔德作

歌唱我們親愛(ài)的祖國(guó)（素描） 古 元作

回首凝望，閃耀在新中國(guó)藝術(shù)長(zhǎng)廊的抗美援朝主題美術(shù)作品，鉤沉的不僅是那段鐵血?dú)q月，更是由視覺(jué)圖像匯聚呈現(xiàn)的對(duì)偉大抗美援朝精神的深情禮贊。

一

作為新中國(guó)美術(shù)重要組成部分之一的抗美援朝主題美術(shù)，既凝聚了深沉的家國(guó)情懷，也展現(xiàn)了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。其高昂的愛(ài)國(guó)主義、革命英雄主義精神與崇高的美學(xué)特征，體現(xiàn)出獨(dú)特的軍事文化價(jià)值，散發(fā)著時(shí)代的光彩和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

在中國(guó)人民革命軍事博物館館藏作品中，有一幅畫(huà)將1950年10月5日中共中央政治局?jǐn)U大會(huì)議毅然作出“抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)”重大戰(zhàn)略決策的歷史時(shí)刻定格在畫(huà)布上。那就是高泉的油畫(huà)《決策出兵》。該畫(huà)運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法，真實(shí)描繪了這一具有偉大意義的歷史瞬間，厚重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸將每個(gè)人物形象刻畫(huà)得形神兼?zhèn)?、栩栩如生，具有雋永的意味和史詩(shī)般的魅力。與此類(lèi)似，同樣是反映志愿軍出國(guó)作戰(zhàn)前的歷史場(chǎng)景，霍波洋、張秉田、張沈等雕塑家的作品《臨危受命》，展現(xiàn)的是毛澤東主席代表黨和人民送彭德懷總司令上前線(xiàn)的情景。雕塑家通過(guò)雕塑藝術(shù)的語(yǔ)匯錘煉，將藝術(shù)家的個(gè)體感懷與國(guó)家民族的命運(yùn)緊緊紐系在一起，真實(shí)刻畫(huà)了兩位革命家的深厚情誼及對(duì)勝利的堅(jiān)定信心。

“雄赳赳，氣昂昂，跨過(guò)鴨綠江……”鴨綠江，這條從長(zhǎng)白山南坡流下來(lái)的江河，因當(dāng)年這首戰(zhàn)歌而家喻戶(hù)曉。以“跨過(guò)鴨綠江”為主題進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家有侯一民、鄭洪流、吳云華、陳國(guó)力與張志強(qiáng)等人。邢俊勤的油畫(huà)《1950，丹東》將畫(huà)面定格在跨過(guò)鴨綠江前點(diǎn)兵點(diǎn)將的時(shí)刻。畫(huà)面中有身經(jīng)百戰(zhàn)的老兵，也有稚嫩的新戰(zhàn)士，可以看出作者對(duì)主題進(jìn)行了深層次的文化思考和生命觀照。

幾十年來(lái)，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)一直是藝術(shù)家們傾情創(chuàng)作的主題。董希文的《抗美援朝》運(yùn)用油畫(huà)明暗的強(qiáng)度與色彩冷暖的對(duì)照，在細(xì)節(jié)里傳遞強(qiáng)大力量，喚起人們對(duì)和平的向往。彥涵的套色木刻《守衛(wèi)在朝鮮的海岸線(xiàn)上》以人物與環(huán)境為對(duì)照關(guān)系，刻畫(huà)中國(guó)人民志愿軍不可侵犯、毫不動(dòng)搖的守衛(wèi)者姿態(tài)。錢(qián)瘦鐵的《抗美援朝進(jìn)軍圖》、柳子谷與滿(mǎn)健的《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)卷》等中國(guó)畫(huà)，筆墨靈動(dòng)，場(chǎng)面宏闊。

抗美援朝的每一場(chǎng)戰(zhàn)斗都驚心動(dòng)魄。松骨峰、長(zhǎng)津湖、上甘嶺更是因戰(zhàn)斗格外慘烈被歷史塑封，立起一座座永遠(yuǎn)的精神高地。由任夢(mèng)璋、王鐵牛、宋惠民等14位畫(huà)家聯(lián)合創(chuàng)作的全景畫(huà)《清川江畔圍殲戰(zhàn)》，氣勢(shì)恢宏壯闊，反映了抗美援朝中的重要戰(zhàn)役和知名戰(zhàn)斗。伍必端的《長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役》、孫立新的《激戰(zhàn)松骨峰》充分發(fā)揮油畫(huà)在空間色調(diào)渲染上的藝術(shù)魅力，讓彌漫的戰(zhàn)火硝煙、天寒地凍的冷色雪山，構(gòu)成了畫(huà)作色彩上的冷暖交錯(cuò)，展現(xiàn)人民志愿軍敢戰(zhàn)必勝、不畏生死的戰(zhàn)斗血性。

血與火交織的上甘嶺戰(zhàn)役中，中國(guó)人民志愿軍與敵鏖戰(zhàn)43天，給敵人以沉重打擊，打出了我軍的指揮藝術(shù)、戰(zhàn)斗作風(fēng)和團(tuán)結(jié)精神。上甘嶺戰(zhàn)役和志愿軍英雄事跡，成為藝術(shù)家著力表現(xiàn)的內(nèi)容。周祖銘的《上甘嶺》、伍必端的《上甘嶺戰(zhàn)役》、范笛寬的《英雄陣地上甘嶺》等油畫(huà)，色彩明朗熱烈，與人物精神狀態(tài)、場(chǎng)面氣氛相得益彰，折射出志愿軍將士英勇頑強(qiáng)、血戰(zhàn)到底的主題思想。何孔德的《并肩作戰(zhàn)》將人物形象表現(xiàn)得既真實(shí)可信又充滿(mǎn)藝術(shù)感，彰顯志愿軍戰(zhàn)士舍生忘死的革命英雄主義精神。王鐵牛在《上甘嶺戰(zhàn)役》中用剛健的筆調(diào)手法、雄強(qiáng)的藝術(shù)語(yǔ)言形式，將戰(zhàn)斗場(chǎng)面刻畫(huà)得極具沖擊力，營(yíng)造出宏大悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。許寶中的油畫(huà)《上甘嶺——水》，沒(méi)有直接描繪兩軍對(duì)峙的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面，而是通過(guò)對(duì)一位志愿軍戰(zhàn)士冒著生命危險(xiǎn)搶水情節(jié)的刻畫(huà)，從側(cè)面反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦。畫(huà)面上，志愿軍戰(zhàn)士匍匐取水的姿勢(shì)淡定從容，彰顯其堅(jiān)毅樂(lè)觀、勇于犧牲的高貴品質(zhì)。崔開(kāi)璽的《上甘嶺最后的屹立者》通過(guò)陣地上大片倒下的人物與寥寥屹立者的對(duì)比，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難與殘酷，展現(xiàn)勝利來(lái)之不易。

高陽(yáng)的《抗美援朝第一仗》、章曉明與周小松的《抗美援朝·激戰(zhàn)》、李明峰的《鐵血沖撞1950年冬·朝鮮》、梁昊鵬的《抗美援朝——浴血榮光》……同一主題，不同的藝術(shù)處理，呈現(xiàn)不同的視覺(jué)效果，豐富了抗美援朝主題作品的類(lèi)別。這些作品通過(guò)對(duì)“最可愛(ài)的人”生動(dòng)形象的刻畫(huà)與塑造，體現(xiàn)中國(guó)人民“抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)”的決心意志，彰顯中華民族不畏強(qiáng)暴、熱愛(ài)和平、維護(hù)正義的堅(jiān)定信念。

二

當(dāng)年，志愿軍出國(guó)作戰(zhàn)后不久，便有一批文藝工作者奔赴戰(zhàn)場(chǎng)一線(xiàn)。在極為艱苦的條件下，他們以不同的媒介、形式和藝術(shù)手法，著力表現(xiàn)人民志愿軍保家衛(wèi)國(guó)的堅(jiān)定決心與不屈意志。

從1950年底開(kāi)始，中央美術(shù)學(xué)院教師伍必端、侯一民、林崗等作為戰(zhàn)地記者，奔赴朝鮮前線(xiàn)。伍必端的速寫(xiě)《槍在這里》、侯一民的油畫(huà)《跨過(guò)鴨綠江》的迅速傳播，給全國(guó)人民帶來(lái)極大鼓舞。1952年春，全國(guó)文聯(lián)和原總政文化部組織軍地文藝工作者組成“中國(guó)文藝工作者代表團(tuán)”赴朝鮮前線(xiàn)慰問(wèn)官兵、深入生活。代表團(tuán)以巴金同志為團(tuán)長(zhǎng)，古元、羅工柳、辛莽、鄭西野、高虹等藝術(shù)家均在其中。藝術(shù)家們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上體驗(yàn)生活，近距離感受志愿軍將士的英勇頑強(qiáng)、堅(jiān)貞不屈，獲得大量創(chuàng)作素材。古元連續(xù)在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了素描《歌唱我們親愛(ài)的祖國(guó)》和《祖國(guó)人民親切的慰問(wèn)》等作品。畫(huà)家高虹后來(lái)回憶道：“在中段開(kāi)城前線(xiàn)，我和（鄭）西野同志來(lái)到戰(zhàn)斗英雄董來(lái)扶所在的坦克連，正好趕上車(chē)場(chǎng)日……”高虹由此創(chuàng)作了一系列戰(zhàn)地寫(xiě)生作品，讓大家很受鼓舞。

此外，還有一批參加了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的美術(shù)兵，在戰(zhàn)火硝煙中創(chuàng)作出一系列作品。何孔德、曹增明、周祖銘、向天野合作的《坑道十晝夜》、何孔德的水粉畫(huà)《椅子山戰(zhàn)斗》《撲火》《突破加里山，切斷洪楊公路》《雪山搶救》等作品，真實(shí)形象地再現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)火熱的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。志愿軍總部軍人俱樂(lè)部美術(shù)組組長(zhǎng)羅繼五在戰(zhàn)地繪制的《搶修清川江大橋》《坑道出擊》《前線(xiàn)電話(huà)兵》等作品，戰(zhàn)友出版社特派記者曹振峰繪制的《英雄的十晝夜》、40幅《鐵血山》連環(huán)畫(huà)，以及哈瓊文的《鐵道偵察英雄閻萬(wàn)庫(kù)》等作品，飽蘸硝煙，在志愿軍中影響廣泛。

參戰(zhàn)經(jīng)歷讓何孔德對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平有了全新的認(rèn)識(shí)，激發(fā)出巨大的藝術(shù)激情。速寫(xiě)、素描、宣傳畫(huà)、水粉畫(huà)、油畫(huà)等類(lèi)別，他都有涉獵?；貒?guó)后，他的創(chuàng)作不論是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的把握、對(duì)革命歷史主題的再現(xiàn)，還是對(duì)人性的提煉和再創(chuàng)造，均真實(shí)、具體，在形式語(yǔ)言和情感表達(dá)中都有了新的突破。油畫(huà)《祖國(guó)來(lái)信》以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，從一種更為人性化的視角，展現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士樸素的革命樂(lè)觀主義精神與美好詩(shī)意的生命活力?！冻鰮糁啊愤x取的是戰(zhàn)斗出擊前的瞬間場(chǎng)面，用筆灑脫，利用光感使畫(huà)面靜中有動(dòng)，渲染出激戰(zhàn)之前的緊張氣氛，洋溢著雄強(qiáng)的陽(yáng)剛之氣。

美術(shù)工作者不僅關(guān)注朝鮮前線(xiàn)的戰(zhàn)斗，還從志愿軍生活各個(gè)方面，反映將士們的精神面貌。如羅工柳的素描《讓敵人的炮彈在山頂亂敲鼓，我們?cè)诳拥腊苍數(shù)卮悼谇佟?、古元的木刻《?xiě)給敬愛(ài)的毛主席》、陳興華“上甘嶺組畫(huà)”中的《聽(tīng)聽(tīng)祖國(guó)的聲音》等作品，反映了志愿軍戰(zhàn)士們高漲的愛(ài)國(guó)主義熱情與革命精神。戴澤的油畫(huà)《志愿軍生死運(yùn)輸線(xiàn)》、邵宇的素描《炸不斷的橋》、古元的木刻《英雄的朝鮮前方運(yùn)輸線(xiàn)》、尤有中的中國(guó)畫(huà)《動(dòng)脈》等作品， 展示了在鋼鐵運(yùn)輸干線(xiàn)奮戰(zhàn)的英雄們?yōu)榱藙倮嵘赖木?。高虹的《出發(fā)》和何孔德的《志愿軍的重型坦克》、錢(qián)運(yùn)達(dá)的宣傳畫(huà)《祖國(guó)領(lǐng)空不容侵犯》，展現(xiàn)了在祖國(guó)人民大力支援下、志愿軍武器裝備水平日益增強(qiáng)的情景。

抗美援朝時(shí)期，前方志愿軍英勇戰(zhàn)斗，后方人民在積極呼吁和平、提供支援保障。齊白石的《和平頌》、徐悲鴻的《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》等作品，反映了中國(guó)人民愛(ài)好和平的美好心愿。蔣兆和的《把學(xué)習(xí)成績(jī)告訴志愿軍叔叔》與闕文的《我們熱愛(ài)和平》被印制成宣傳畫(huà)片，送往朝鮮前線(xiàn)，張貼在志愿軍指揮機(jī)關(guān)、坑道、野戰(zhàn)醫(yī)院等處，鼓舞著將士們的斗志。艾中信的《全力支持抗美援朝志愿部隊(duì)》，王式廓、周令釗、侯一民等人合作的宣傳畫(huà)《人民踴躍支援前線(xiàn)》，反映了中國(guó)人民同仇敵愾、積極支援這場(chǎng)正義之戰(zhàn)的團(tuán)結(jié)一心。

表現(xiàn)中朝軍民關(guān)系時(shí)，美術(shù)家把抒情敘事和意蘊(yùn)象征融進(jìn)了創(chuàng)作，把日常生活敘事融入主題。彥涵的木刻《剛摘下的蘋(píng)果》用敘事詩(shī)般的語(yǔ)言、浪漫化的場(chǎng)面，記述了朝鮮人民對(duì)志愿軍的深情厚誼。柳青的油畫(huà)《三千里江山》刻畫(huà)了一群身著白色衣裙、柔美靈動(dòng)的朝鮮女性，頭頂彈藥箱，在月色下奔走于坑道、冰峰雪谷之間，積極擁護(hù)支持志愿軍的場(chǎng)景。作品通過(guò)展現(xiàn)女性的堅(jiān)韌與樂(lè)觀，表達(dá)朝鮮人民對(duì)守護(hù)家園、守護(hù)和平的渴望。蔣兆和的《友誼深厚 情義難忘》、曹延路的《深情融透三尺雪》、王信的《春風(fēng)吹又生》等中國(guó)畫(huà)，李樺的黑白木刻《中朝人民部隊(duì)勝利會(huì)師》，張仃、李苦禪、董希文、黃均、李瑞年、田世光、滑田友、鄒佩珠、李可染、吳冠中等合作的宣傳畫(huà)《朝鮮人民軍中國(guó)人民志愿軍勝利萬(wàn)歲》，林崗的素描《中朝戰(zhàn)士親如一家》，何孔德的《阿媽妮》、侯一民的《救護(hù)傷員》、梁玉龍的《輸血》等油畫(huà)，張碧梧的《志愿軍凱旋歸國(guó)》新年畫(huà)等，都凝結(jié)著中朝兩國(guó)人民并肩戰(zhàn)斗、反抗侵略、保衛(wèi)和平的家國(guó)情懷以及深厚情誼。

還有一批作品反映了朝鮮停戰(zhàn)后，志愿軍戰(zhàn)士積極幫助朝鮮人民恢復(fù)生產(chǎn)、重建家園的情景。古元的《在和平的土地上——朝鮮停戰(zhàn)后的第一個(gè)春天》、彥涵的《志愿軍和朝鮮人民在一起》等木刻版畫(huà)，強(qiáng)化藝術(shù)本體和人文精神的表達(dá)，不僅留下歷史的瞬間，更是對(duì)為了人類(lèi)和平與正義事業(yè)而奮斗的國(guó)際主義精神的寫(xiě)照。

三

在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，志愿軍將士續(xù)寫(xiě)了人民軍隊(duì)攻無(wú)不克、戰(zhàn)無(wú)不勝的鐵血榮光。勝利高地的每一抔泥土，都飽含捐軀赴國(guó)難、視死忽如歸的忠貞英雄氣。對(duì)英雄人物形象的塑造，不論是中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)抑或版畫(huà)、雕塑，創(chuàng)作者多取其為求大義不畏犧牲的感人瞬間，彰顯榜樣的力量。宗其香的油畫(huà)《不朽的英雄楊根思》，抓住了在彈藥耗盡的絕境中、英雄楊根思抱起僅存炸藥包沖向敵人的瞬間，以紀(jì)念碑式的藝術(shù)效果，歌頌了其精神的不朽。何孔德的《二級(jí)戰(zhàn)斗英雄楊國(guó)良》以彰顯動(dòng)感的形式和極具力度的筆觸，營(yíng)造出強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，展現(xiàn)主人公大無(wú)畏的英雄氣概。靳之林的《羅盛教》構(gòu)圖獨(dú)具匠心，以突出羅盛教的救人動(dòng)勢(shì)，使人物形象更加豐滿(mǎn)。董辰生的獲獎(jiǎng)連環(huán)畫(huà)《黃繼光》則翔實(shí)講述了英雄的成長(zhǎng)經(jīng)歷。此外，崔開(kāi)璽的《特級(jí)英雄——黃繼光》《邱少云》、柳青的《邱少云》、梁玉龍的《黃繼光》等油畫(huà)均散發(fā)出強(qiáng)烈藝術(shù)感召力，引發(fā)觀者情感共鳴。

在抗美援朝主題美術(shù)作品中，還有一類(lèi)作品將情感關(guān)注點(diǎn)放在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的普通戰(zhàn)士身上，從他們身上折射中國(guó)人民志愿軍群體的堅(jiān)忍不拔和犧牲精神。羅工柳的素描《來(lái)一個(gè)，殺一個(gè)》突出刻畫(huà)了一個(gè)頭部和右臂受重傷的戰(zhàn)士，他為了守住陣地，像泰山一樣屹立著。柳青的油畫(huà)《雪地送飯》，描繪了志愿軍炊事員冒著敵人炮火把飯送上陣地的故事，彰顯了他們的戰(zhàn)斗精神和對(duì)戰(zhàn)友的大愛(ài)。

在宏大敘事模式下，美術(shù)家也嘗試與過(guò)去不同的表現(xiàn)形式。比如在表現(xiàn)革命領(lǐng)袖與將領(lǐng)時(shí)，通過(guò)不同的立意構(gòu)思，力圖消弭人為的崇高感，從而實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的完美結(jié)合。何孔德的油畫(huà)《彭德懷司令員在朝鮮前線(xiàn)》以平淡、真實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言描繪客觀戰(zhàn)斗環(huán)境，通過(guò)典型環(huán)境來(lái)渲染氣氛，坑道、皚皚白雪襯托出繪畫(huà)主體，使得濃郁的戰(zhàn)場(chǎng)氣息撲面而來(lái)，將彭德懷在陣地前巡視時(shí)的剛毅自信、英勇威武和運(yùn)籌帷幄的革命氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

一場(chǎng)正義之戰(zhàn)，一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，鮮血和生命熔鑄了一座精神豐碑。畫(huà)筆下、油彩中、泥土里，美術(shù)家用特殊的方式抒發(fā)對(duì)英雄和崢嶸歲月的緬懷與禮贊、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的深切思考。高虹的《孤兒》與胡悌麟的《孤兒》描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)給朝鮮人民帶來(lái)的深重創(chuàng)傷。高虹另一幅作品《祖國(guó)永遠(yuǎn)懷念你們》表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，在一座曾經(jīng)發(fā)生過(guò)殘酷激戰(zhàn)的無(wú)名高地，彭德懷總司令滿(mǎn)含熱淚摘下軍帽、躬身用搪瓷杯里的水澆灌地上野花的舉動(dòng)。這一看似細(xì)小的動(dòng)作，卻能瞬間觸及人的靈魂。

圖像承載的是歷史，銘刻的是精神。70多年來(lái)，抗美援朝對(duì)于美術(shù)家是深深銘刻于心的主題。特別是近年來(lái)，國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作系列工程啟動(dòng)，美術(shù)家正以嶄新的姿態(tài)，賦予新時(shí)代人民文藝新的內(nèi)涵。撫今追昔，一幅幅凝聚著厚重歷史文脈與民族精神的作品，正源源不斷地給我們奮進(jìn)的力量。