“一個劇院同時有一個‘七一勛章’獲得者，一個全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，一個北京市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，這樣的榮譽，放眼全國大概也沒有第二家，黨和政府對我們?nèi)绱撕駩?，北京人藝更?yīng)該踏踏實實，一步一個腳印地往前走，不會忘了我們永遠(yuǎn)要把人民放在前面。”北京人藝院長任鳴在談到今年“七一”北京人藝收獲的榮譽時說。

“我們叫北京人民藝術(shù)劇院，在劇院的定位上永遠(yuǎn)把人民放在前面，一切工作都圍繞人民和藝術(shù)兩個基本點展開。”任鳴說，這樣的話聽來像是在喊口號，但翻開北京人藝將近七十年的歷史會發(fā)現(xiàn)，在人藝三百多部作品中，很多作品都是以普通人、小人物為主角，幾代人藝人用一個個鮮活的人物、一部部經(jīng)典的作品，在舞臺上為人民立傳，在舞臺下為人民提供更好的服務(wù)。

任鳴說，北京人藝從建院到現(xiàn)在一直有一個傳統(tǒng)，那就是作品要積極觀照時代和人民。北京人藝成立后排演的第一部作品是《龍須溝》，以龍須溝邊上貧苦人為主角，講述他們在新舊社會生活中發(fā)生的巨大改變，至今這部作品還被認(rèn)為無論是人民性還是藝術(shù)性都達到了很高的水平，而老舍先生正是因為寫了這部作品獲得了“人民藝術(shù)家”稱號。

如何在保證人民性的同時，還能夠達到很高的藝術(shù)性？這和北京人藝深入生活的創(chuàng)作傳統(tǒng)不無關(guān)系。無論是過去還是現(xiàn)在，一部當(dāng)代作品排演前，首先要去體驗生活。當(dāng)年要排《龍須溝》時，在初步研究劇本、分配角色后，劇組全體成員就帶著這個戲的創(chuàng)作任務(wù)下生活，幾十個人浩浩蕩蕩地走進了龍須溝。這里的下生活可不是浮皮潦草的走馬觀花，他們一去就是兩個多月。當(dāng)時，龍須溝改造工程還沒有完全結(jié)束，有很多地方的臭水溝還沒有淘凈，臭氣撲鼻而來，熏得人難以呼吸。后來有的人談到自己下生活的體會時說：“到了龍須溝，臭氣熏透了我的心，讓我懂得了龍須溝的人——臭溝的水就是窮人的淚。”正是帶著這樣真切的感受，才有了舞臺上那生動的一幕幕。

時間過去將近七十年，這樣的傳統(tǒng)依然在繼續(xù)，“下生活”依然是每一個演員的必修課。去年，北京人藝排演了反映社區(qū)抗疫的話劇《社區(qū)居委會》，舞臺上的細(xì)節(jié)、角色身上的感覺都讓人感覺到了真實的社區(qū)居委會。任鳴說：“抗擊疫情每個觀眾都是親歷者，舞臺上一旦不真實大家就不愛看了。”據(jù)了解，在開始排演之前劇組就先后前往北京多個社區(qū)深入生活，不僅有對整體工作的了解和學(xué)習(xí)，還采取了“人盯人”的方式。大夫找大夫，居委會主任找主任，警察找警察，戲里新入職的社區(qū)干部也要找社區(qū)居委會里的年輕人。

1995年，任鳴剛當(dāng)上北京人藝副院長不久，去醫(yī)院探望曹禺先生，這位老院長告訴他“戲是演給觀眾看的，一定要讓觀眾看懂。”這句話對任鳴影響很大，“我每次排戲的時候都會問自己，這樣的戲觀眾喜歡不喜歡？”北京人藝藝委會每次評審新劇的時候，也經(jīng)常會提問：觀眾能不能接受這樣的主題和風(fēng)格？臺詞觀眾能不能聽清楚？

舞臺上的經(jīng)典帶給觀眾的是藝術(shù)的享受，而在舞臺下，每個進入人藝的觀眾都能有種被厚待的感受。在票房買票時，看過戲的票務(wù)會告訴你他最真實的感受；當(dāng)演出中間有人拿出手機拍照時，劇場工作人員不會拿出激光筆而是會走上前輕輕提醒。“我們覺得用激光筆不太尊重觀眾，在培訓(xùn)過程中就要求服務(wù)過程不機械，針對觀眾需求去處理，讓觀眾感覺到被尊重，感覺到在這里和其他劇院不一樣。”北京人藝演出中心主任尹衍彬說，首都劇場是北京最早一批通過ISO9001質(zhì)量服務(wù)體系認(rèn)證的劇院，而且十幾年來一直在參加持續(xù)評審，“雖然給劇場增加了許多工作，但是我們就是想給觀眾提供盡可能好的觀演環(huán)境。”

北京人藝新劇場不久之后就要開始演出了，那時候這座劇院將同時擁有大中小五個劇場。“我們有了更多平臺，為觀眾提供更多更好的作品，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)陪著觀眾走下去。”任鳴說。