1932年10月，故宮博物院的總務(wù)處長俞星樞正在為文淵閣犯愁。

這座乾隆年間修建的皇家圖書館已經(jīng)在紫禁城的東南角矗立了將近二百年，木質(zhì)的樓面與梁柱被七萬多卷的《四庫全書》壓得不堪重負(fù)，上層樓板日漸凹陷，安放其上的書架也隨之變形，顯出傾圮的勢頭。雖然故宮方面早些年已經(jīng)為此將《四庫全書》全部取下，另外裝箱，存入別庫，但文淵閣樓面岌岌可危的狀況仍然如故。

兩年前，文淵閣的管轄權(quán)剛剛從古物陳列所移交給故宮博物院，建筑維修的職責(zé)，自然也歸于故宮博物院的總務(wù)處。年久失修的木建筑，結(jié)構(gòu)形變?nèi)赵?，遇上狂風(fēng)驟雨，往往便有傾圮之虞。因此，總務(wù)處長不得不操心起文淵閣的修繕問題。

修理古建筑，畢竟不比尋常房屋修繕。文淵閣因其特殊功能導(dǎo)致的樓面凹塌，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出普通匠人的經(jīng)驗(yàn)范疇。面對這樣一座在文化史上舉足輕重的建筑，如何才能整復(fù)如故，使之免遭傾圮，而又不致成為破壞古物的罪人？

站在文淵閣下，俞星樞想到了一個(gè)人——朱啟鈐。

淵源：搶救文淵閣

如今朱啟鈐的名字為人所知，多半是因?yàn)樗麆?chuàng)辦了營造學(xué)社。這個(gè)中國第一家研究古建筑的專業(yè)學(xué)術(shù)團(tuán)體，在學(xué)術(shù)史上幾乎是個(gè)傳奇般的存在：一個(gè)民間學(xué)術(shù)團(tuán)體，以短短17年的歷史，十余人的規(guī)模，完成了將近兩千座古建筑的調(diào)查，奠定了中國古代建筑史和建筑理論的研究范式，獨(dú)力開創(chuàng)了一個(gè)學(xué)科。

但營造學(xué)社只是朱啟鈐一生中開創(chuàng)的諸多事業(yè)之一。作為北洋政府大員，朱啟鈐曾在熊希齡內(nèi)閣擔(dān)任內(nèi)務(wù)部總長兼京都市政督辦，在北平這座文化古城留下諸多掌故，其中之一，就是他與故宮博物院的淵源。

人人知道，今天的故宮博物院由明清故宮改造而來。但很少有人記得，這場從宮城禁苑到公共博物館的大變革，其發(fā)起人和主持者，正是朱啟鈐。

故宮博物院的歷史，是以1914年古物陳列所成立為起點(diǎn)的。1912年溥儀遜位之后，仍然居住在紫禁城的后半部，而前半部——也就是“外朝”部分，則收歸民國民政府內(nèi)務(wù)部管轄，在朱啟鈐的主持下，用于籌辦中國第一所國立博物館——古物陳列所。

1914年，古物陳列所正式成立，經(jīng)過數(shù)月籌備整修，當(dāng)年秋天對外開放，舉行文物展覽，“往觀者老幼男女絡(luò)繹不絕”，為一時(shí)盛事。

1924年，溥儀出宮后，清室善后委員會又在后宮部分成立了故宮博物院，一度與古物陳列所成為并存的兩個(gè)機(jī)構(gòu)，直到1947年合并。因此，古物陳列所今天被公認(rèn)為故宮博物院的前身。

身兼學(xué)者與官僚雙重身份的朱啟鈐，素來對中國傳統(tǒng)建筑與城市規(guī)劃問題關(guān)心有加。這既是他的工作職責(zé)，也是他的個(gè)人學(xué)術(shù)興趣與修養(yǎng)。在并不算長的京都市政督辦任期內(nèi)，朱啟鈐的不少舉措影響深遠(yuǎn)，延續(xù)至今：改建正陽門，打通東西長安街，整理北京街市溝渠，建設(shè)管理北戴河海濱為公共旅游風(fēng)景區(qū)，以及將社稷壇改造為北平第一座對民眾開放的公園——中山公園。

作為一名主管市政建設(shè)的官員，朱啟鈐的愿景，是在保留古都風(fēng)貌的前提下，逐步推進(jìn)北京的現(xiàn)代城市化改造。他以自己的識見眼光，為這座城市奠定了現(xiàn)代化的良好開端。

洪憲稱帝失敗后，朱啟鈐逐步退出政界，一方面興辦實(shí)業(yè)，一方面潛心學(xué)術(shù)研究。1930年，朱啟鈐賃下北平寶珠子胡同的一處房屋，在此創(chuàng)辦了營造學(xué)社，延攬一批優(yōu)秀的學(xué)者和建筑師加入，以“溝通儒匠，濬發(fā)智巧”為宏旨，致力于營造學(xué)研究。兩年后，梁思成和劉敦楨先后進(jìn)入學(xué)社任職，分別主持法式部和文獻(xiàn)部。中國古建筑研究由此開辟出一片前所未有的新天地。

回到1932年，俞星樞為文淵閣修繕事宜請來的專家，正是營造學(xué)社社長朱啟鈐，和剛剛加入學(xué)社的梁思成和劉敦楨。

在實(shí)地勘察之后，梁劉二人與清華大學(xué)土木工程系教授蔡方蔭合作，對文淵閣的主要構(gòu)件荷載進(jìn)行了一番縝密的結(jié)構(gòu)力學(xué)計(jì)算，得出結(jié)論：文淵閣所用大梁，以斷面面積及材料密度計(jì)算，本應(yīng)足夠承載樓面荷載，問題出在這些大梁用的不是整塊木料，而是小料拼合，導(dǎo)致其承載力減半，因此梁身逐漸向下彎曲，樓面也隨之凹陷。病因既明，一份科學(xué)的修理計(jì)劃也得以詳細(xì)擬定。

彼時(shí)，中國的建筑保護(hù)事業(yè)剛剛拉開帷幕，作為這場征程的起點(diǎn)，營造學(xué)社將古老的紫禁城帶到了時(shí)代的最前沿。

使命：補(bǔ)圖學(xué)術(shù)書

勘察文淵閣，并不是學(xué)社第一次參與故宮建筑的研究和保護(hù)工作。早在1931年，朱啟鈐發(fā)起故宮角樓修繕工程，會同多所機(jī)構(gòu)成立了一個(gè)修理城樓委員會，營造學(xué)社即在其中，負(fù)責(zé)方案審查和工程驗(yàn)收。這是營造學(xué)社第一次參與古建筑修繕實(shí)務(wù)。

兩年后，學(xué)社再次受故宮博物院委托，勘察測繪景山萬春、輯芳、周賞、觀妙、富覽五亭，并為之作修繕設(shè)計(jì)。幾年下來，結(jié)合其他工程實(shí)踐積累的經(jīng)驗(yàn)，營造學(xué)社已經(jīng)在純粹從事理論研究的學(xué)術(shù)團(tuán)體之外發(fā)展出一個(gè)新的身份，成為當(dāng)時(shí)北平最專業(yè)的古建筑修繕咨詢團(tuán)隊(duì)。因此，故宮方面對于營造學(xué)社的倚重便不難理解。

而另一方面，營造學(xué)社也同樣需要故宮。

營造學(xué)社早有解讀清代官式建筑做法的學(xué)術(shù)愿景。有清一代注重則例編纂，為后世研究者留下了一部彌足珍貴的建筑術(shù)書《工程做法》。按照梁思成的說法，這部記載了清代官式建筑做法和工料用例的專書，堪稱一部清代建筑的文法課本。

遺憾的是，即使是最高明的文獻(xiàn)學(xué)家，面對這部書，恐怕也會遇到閱讀障礙。清式建筑等級繁多，種種復(fù)雜做法，以艱澀術(shù)語出之，若無圖示，實(shí)在難以讀解。

因此，營造學(xué)社在創(chuàng)建之初的研究規(guī)劃中，就有一項(xiàng)重要的課題：為清《工程做法》補(bǔ)圖。

所謂“補(bǔ)圖”，就是用現(xiàn)代科學(xué)的工程制圖方法，把費(fèi)解的文本翻譯成一目了然的圖樣。能夠繪出圖樣，也就意味著對清代官式建筑做法的完全理解。

如何理解？擺在眼前的有兩條途徑：一是向在世的老匠師取經(jīng)，二是調(diào)查研究清代官式建筑實(shí)例。

學(xué)社的工作同時(shí)從兩方面著手。朱啟鈐延請老匠師繪制了一批圖紙，但這些老匠師沒有受過現(xiàn)代工程訓(xùn)練，制圖效果難盡人意。不過，匠師們傳授的經(jīng)驗(yàn)和術(shù)語，還是給了學(xué)社的研究人員許多助益。

另一方面，要進(jìn)行實(shí)地調(diào)查，現(xiàn)存的清代官式建筑實(shí)例中，最規(guī)范也最具代表性的，無疑就是故宮了。對故宮建筑群的調(diào)查研究，顯然是解讀清代官式建筑做法的絕佳路徑。

當(dāng)時(shí)的華北已經(jīng)籠罩在戰(zhàn)爭陰影之下。朱啟鈐知道，調(diào)查工作必須搶在戰(zhàn)爭來臨之前。這些脆弱而易燃的木構(gòu)建筑，根本經(jīng)不起哪怕一顆炮彈的襲擊。一觸即發(fā)的局勢下，每座建筑的生命都已進(jìn)入數(shù)字未知的倒計(jì)時(shí)。

于是，對營造學(xué)社而言，無論出于古跡保護(hù)的實(shí)務(wù)，還是基于古建筑研究的學(xué)術(shù)需要，測繪紫禁城，都成為一項(xiàng)勢在必行而且刻不容緩的任務(wù)。

憑借之前與故宮數(shù)次合作的良好基礎(chǔ)，這項(xiàng)承載著營造學(xué)社學(xué)術(shù)使命的宏大測繪計(jì)劃，很快就啟動(dòng)了。

隊(duì)伍：恰風(fēng)華正茂

1933年，朱啟鈐以營造學(xué)社社長名義致函古物陳列所，請求進(jìn)入故宮測繪。古物陳列所很快復(fù)函同意，給五位工作人員——梁思成、邵力工、王蘊(yùn)華、莫宗江及“仆役一名”——頒發(fā)了臨時(shí)門證。他們五人是參與測繪的第一批工作人員。此后，又有其他成員陸續(xù)加入這項(xiàng)曠日持久的工程。

這是一支非常年輕的隊(duì)伍。時(shí)年32歲的梁思成以法式部主任身份擔(dān)綱，其余幾位測繪主力，也都是初出茅廬的青年人。

29歲的邵力工是這個(gè)項(xiàng)目中僅次于梁思成的核心人物。頭兩年的測繪工作由梁思成主要負(fù)責(zé)，后期則逐漸移交邵力工。與眾多聲名顯赫的同僚相比，邵力工這個(gè)名字，在營造學(xué)社的成員中并不醒目，但在學(xué)社的早期活動(dòng)中，作為學(xué)社的法式助理和繪圖員，他承擔(dān)了大量的勘察測繪工作?？上гS多成果未能最終完成發(fā)表，使他沒有在學(xué)術(shù)史上獲得應(yīng)有的聲名。

17歲的莫宗江是梁思成的助手，15歲那年進(jìn)入學(xué)社擔(dān)任繪圖員，后來升為研究生。雖然沒有上過建筑系，但對建筑與繪畫有極高的天賦和悟性，使他很快就成為學(xué)社最出色的繪圖員。如今聲名遐邇的《圖像中國建筑史》中那批精美的插圖，便出自莫宗江之手。

麥儼曾和紀(jì)玉堂也是這項(xiàng)工作中的主力。麥儼曾是康有為的外孫，母親康同薇是康有為的長女。1934-1937年間，麥儼曾一直在營造學(xué)社做研究生，參加過山西、山東、河南、陜西等地許多田野調(diào)查和測繪工作。在北平，除了故宮之外，他還測繪過北海靜心齋。

紀(jì)玉堂是學(xué)社另一位測繪人員，參與過學(xué)社最重要的田野調(diào)查——發(fā)現(xiàn)佛光寺?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他沒有隨學(xué)社主力南遷，而是留在北平。日后學(xué)社資料遭水災(zāi)損毀，他還曾參與過測稿的整理和補(bǔ)繪，也是一位貢獻(xiàn)良多卻默默無聞的工作者。

參與測繪的人員中，還有一個(gè)很特別的名字——王蘊(yùn)華。她并不是學(xué)社的職員，而是東北大學(xué)的流亡學(xué)生。東北大學(xué)的建筑系，是梁思成和林徽因在1928年親手創(chuàng)辦的，頭幾屆學(xué)生都與他們有深厚的師生之誼。九一八事變后，東北大學(xué)建筑系的一批學(xué)生流亡至北平，生計(jì)無著，梁思成就設(shè)法安排他們在營造學(xué)社工作。其中一些學(xué)生也參與了故宮測繪。

資助：史語所傾囊

不久之后，營造學(xué)社這項(xiàng)故宮測繪計(jì)劃得到了中央研究院歷史語言研究所的資助。據(jù)當(dāng)事人回憶，當(dāng)時(shí)中央研究院撥款五千元，委托營造學(xué)社測繪故宮的全部建筑，并出版成書。

這項(xiàng)委托，究竟是史語所的意向與學(xué)社不謀而合，還是營造學(xué)社為籌經(jīng)費(fèi)主動(dòng)向史語所提起申請，今天已經(jīng)找不到什么線索來證實(shí)。但此時(shí)得到這筆資助，對學(xué)社的測繪無疑是頗有助益的。而對史語所而言，委托學(xué)社測繪故宮建筑，也不失為一項(xiàng)頗具意義的學(xué)術(shù)資料收集工作。

以今天的學(xué)科觀點(diǎn)視之，研究建筑的營造學(xué)社屬于工科，似乎與從事“文科”研究的史語所全不相干。但這套學(xué)科劃分方法其實(shí)是上世紀(jì)50年代參考蘇聯(lián)體系建立起來的，民國年間，剛剛開始探索新史學(xué)道路的歷史學(xué)者，秉持“一切史學(xué)都是史料學(xué)”的思想，所關(guān)心的史料，絕不僅僅限于故紙堆而已。傅斯年的名言“上窮碧落下黃泉，動(dòng)手動(dòng)腳找東西”，充分反映出史語所一以貫之的學(xué)術(shù)指導(dǎo)思想：以科學(xué)考古作為新史學(xué)實(shí)踐的工具。短短數(shù)十年間，從殷墟到安陽，史語所在考古方面的成就有目共睹。因此，將清宮建筑作為地上之考古材料，納入清史研究范圍，對史語所來說，也是題中應(yīng)有之義。

作為民間學(xué)術(shù)團(tuán)體，營造學(xué)社并沒有穩(wěn)定的經(jīng)費(fèi)來源，全仗朱啟鈐年復(fù)一年地多方籌措，直到1937年徹底斷絕，學(xué)社活動(dòng)只得停止。因此在當(dāng)時(shí)，一筆固定的資助款項(xiàng)就顯得相當(dāng)珍貴。故宮測繪工作得以在此后五年間堅(jiān)持進(jìn)行，史語所的資助或許功不可沒。

測量：全部徒手畫

1933年春天，營造學(xué)社的測繪團(tuán)隊(duì)正式進(jìn)入故宮，開始工作。

按照學(xué)社當(dāng)時(shí)工作的一般習(xí)慣，在一個(gè)調(diào)查測繪項(xiàng)目完成后，主要負(fù)責(zé)人會撰寫一份詳盡的調(diào)查報(bào)告，其內(nèi)容包括測繪圖稿、照片、文獻(xiàn)調(diào)查、分析研究，以及對調(diào)查工作始末的敘述。遺憾的是，故宮測繪的項(xiàng)目未能最終完成，這份報(bào)告也永久付諸闕如，無論是梁思成還是其他參與者，都沒有為這項(xiàng)工作留下直接的文字記錄。如今只能依靠他們留下的零散資料，拼湊當(dāng)時(shí)測繪工作的始末。

當(dāng)時(shí)的測繪條件與今天相比不啻霄壤。沒有能夠遠(yuǎn)距離測量的激光測距儀和全站儀，也沒有能夠自動(dòng)記錄數(shù)據(jù)的設(shè)備，要獲得任何一個(gè)尺寸，都只能爬高上梯，手工測量，再用鉛筆記錄在紙上。從有限的幾張工作照上，還能看到當(dāng)時(shí)按照傳統(tǒng)方法用杉木搭起的腳手架。

然而換個(gè)角度來看，營造學(xué)社的工作方法之科學(xué)高效，又是領(lǐng)先于那個(gè)時(shí)代的。這從留存至今的測稿可見一斑。所謂測稿，指的是在現(xiàn)場工作中徒手勾勒并標(biāo)注尺寸的草圖。測稿是測繪工作中的一手資料，相當(dāng)于人類學(xué)家的筆記本，或是博物學(xué)家的標(biāo)本冊。

營造學(xué)社有自己專門定制的測稿用紙，統(tǒng)一大小，左側(cè)有活頁標(biāo)準(zhǔn)間距打孔，便于裝訂保存。稿紙分為幾種格式，一種是標(biāo)準(zhǔn)的測繪稿紙，有細(xì)密的方格，便于徒手繪制測稿時(shí)估算大致的尺寸比例。紙頁上方是標(biāo)準(zhǔn)題頭，印有“中國營造學(xué)社實(shí)測記錄”，右上角則留有填寫圖紙編號的空白欄。1935年之后使用的新版稿紙，還加上了測繪日期和測繪人姓名。

另一種是測量數(shù)據(jù)表。清代建筑構(gòu)件繁多，每個(gè)大大小小的構(gòu)件，在現(xiàn)場都須逐一測量記錄尺寸，為了節(jié)約時(shí)間，提高效率，學(xué)社創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了專用數(shù)據(jù)表，事先將所有構(gòu)件的名稱分門別類羅列出來，現(xiàn)場工作時(shí)，只需要直接填入尺寸數(shù)據(jù)即可，既節(jié)約時(shí)間，又能避免遺漏。

工作時(shí)，測繪人員分為幾個(gè)小組，分頭測繪不同的建筑。對于復(fù)雜的建筑，兩人一組，一人爬上腳手架去測量，一人繪制測稿，記錄尺寸。而對于簡單的建筑，就只由一個(gè)人負(fù)責(zé)，一邊測量一邊記錄。

測繪這樣一座龐大的建筑群，本來需要更多的人手。但從測稿的署名來看，營造學(xué)社的工作團(tuán)隊(duì)似乎從來都只有五六個(gè)人而已。他們以極高的效率工作，為每座建筑繪制的測稿都多達(dá)數(shù)十張，從基本的平面、立面、剖面，到構(gòu)造節(jié)點(diǎn)、細(xì)部大樣，巨細(xì)靡遺，并沒有因?yàn)槿耸植蛔愣s減目標(biāo)。相反，這次測繪的范圍，甚至比一般的測繪來得更廣，不僅包括建筑本體和細(xì)部，還納入了許多并非必要的測繪對象——例如脊獸的詳圖、須彌座的細(xì)部雕刻紋樣；又如太和殿前的嘉量、日晷、金缸、銅龜鶴，這些已經(jīng)不屬于建筑的附屬物，測繪人員也全都一筆一畫地勾描下來。

如此不遺余力地工作，足見營造學(xué)社對待此次測繪的態(tài)度之鄭重。他們清楚，這次測繪的機(jī)會不易復(fù)得。山雨欲來，故宮與北平城的命運(yùn)無人能夠預(yù)知。此刻在稿紙上勾畫的一磚一瓦，一梁一柱，未來或許就是它們曾經(jīng)存在于世間的唯一證據(jù)。

攝影：陌生化美感

在故宮，學(xué)社成員們除了測繪，還拍攝了大量資料照。1930年代的中國，攝影術(shù)并不普及，但營造學(xué)社每逢田野調(diào)查，必定不惜工本地大量拍攝資料照片，一些日后毀于兵燹或城市改造的古建筑，因此得以留下珍貴的影像。

營造學(xué)社這批故宮資料照的質(zhì)量，即使在今天看來也令人驚嘆。當(dāng)時(shí)故宮大部分區(qū)域已經(jīng)對公眾售票開放，因此完全清場的拍攝條件也不可多得。學(xué)社借助這難得的測繪條件，所到之處，幾乎都做了系統(tǒng)的影像記錄，其中不乏罕見的拍攝角度，包括從太和殿梁上俯拍的寶座，在腳手架上近距離拍攝的脊獸特寫，和鉆進(jìn)天花里面才能拍到的梁架結(jié)構(gòu)與墨書題記。

更有趣的是，身為建筑學(xué)者的攝影師，往往獨(dú)具慧眼，鏡頭下的古建筑，不時(shí)會有出人意料的精彩表現(xiàn)。例如一張?zhí)烷T臺基欄桿的細(xì)部俯視照片，螭首與望柱柱頭在照片上顯出別具一格的形態(tài)。望柱、螭首，都是極普通的石構(gòu)件，尋常決不會引人注目，卻在這個(gè)特異的角度下呈現(xiàn)出陌生化的美感。

攝影師如此取景，是在腳手架上偶然發(fā)現(xiàn)了有趣的觀看角度，還是僅僅為了獲得準(zhǔn)確的平面信息而刻意如此拍攝？

另一張照片上，占據(jù)畫面主體的是弘義閣檐角琉璃瓦的特寫，光照與陰影恰到好處地勾勒出滴水的輪廓，而下方三分之一卻是虛焦的遠(yuǎn)景——遠(yuǎn)處的體仁閣與三大殿漢白玉臺基。畫面的比例分割與雙重景深的對比都恰到好處，雖然并非以藝術(shù)為目的的攝影，卻在無意間透露出拍攝者的審美修養(yǎng)和欣賞趣味。

由于測繪成果沒有完成發(fā)表，營造學(xué)社這批照片也幾乎從未面世?？梢酝葡耄陔S后的測稿整理和繪圖階段，沖印好的照片必定是一份重要的參考；但在此之外，這些照片本身，無疑還有更大的價(jià)值。

繪圖：耐心和技巧

對測繪工作者而言，現(xiàn)場的測量和繪圖只是一半的工作，另外一半工作則是根據(jù)現(xiàn)場的測稿，整理繪制出完整的建筑圖紙——正如科學(xué)家需要將實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)整理撰寫成論文一樣。

按照原本的計(jì)劃，故宮測繪的成果將至少包括數(shù)百張建筑圖紙，這些圖紙按照現(xiàn)代工程制圖的標(biāo)準(zhǔn)，用墨水和尺規(guī)畫在一種很厚的白色繪圖紙上。圖紙幅面很大，以保證能夠充分表達(dá)繁復(fù)的圖面細(xì)節(jié)。

今天，習(xí)慣了電腦制圖的建筑系學(xué)生已經(jīng)難以掌握手工繪圖所需要的耐心和技巧。無論是控制鴨嘴筆畫出均勻的墨線，還是以印刷一般的標(biāo)準(zhǔn)字體書寫標(biāo)注文字，都絕非一日之功。而如何兼顧圖面的準(zhǔn)確與美觀，則更考驗(yàn)繪圖者的素養(yǎng)。營造學(xué)社成立區(qū)區(qū)三年，培養(yǎng)出的繪圖人員已能交出質(zhì)量如此之高的工作成果，是相當(dāng)令人驚嘆的。

營造學(xué)社繪制完成的圖紙究竟有多少，由于缺乏記錄，今天已經(jīng)不得而知。幸存至今的圖紙約有五六十張，覆蓋午門、太和門、弘義閣、文華門、內(nèi)閣大庫等十幾座建筑，顯然遠(yuǎn)非這項(xiàng)工作的全貌。即使在這些圖紙中，有許多也沒有來得及最終完成，用鉛筆輕輕打好的稿線還沒有被墨水覆蓋，應(yīng)當(dāng)標(biāo)注文字的位置也還空著。

這是一項(xiàng)被迫中止的工作。

中斷：與時(shí)間賽跑

營造學(xué)社的工作有某種天然的節(jié)奏：一般在春秋兩季外出調(diào)查，其他工作集中在夏冬兩季。春天外出調(diào)查測繪，夏天畫圖，秋天繼續(xù)調(diào)查測繪，也許還要對之前的測量數(shù)據(jù)進(jìn)行復(fù)核和補(bǔ)充；冬天繼續(xù)畫圖。如此年復(fù)一年。有時(shí)工作緊張，也會把田野調(diào)查的日程延長到夏季。

寒來暑往，故宮測繪的工作，持續(xù)了四年有余。根據(jù)測稿和測稿上不完整的日期，大致可以辨識出這次測繪的時(shí)間線：

1933年4月，測繪天安門、端門、午門、太和門、太和殿、昭德門、后左門、后右門、崇樓。

1934年4月，測繪弘義閣、體仁閣熙和門、協(xié)和門。

1935年8月-10月，測繪文華殿、文淵閣；

1936年4月，測繪故宮角樓；

1937年3月-4月，測繪文華殿、東華門、西華門、東南角樓。

1937年5月-6月，測繪南薰殿、武英殿、武英門、浴德堂、煥章殿、西石庫等，并補(bǔ)測午門。

……

這只是一份不完全的統(tǒng)計(jì)?，F(xiàn)存并不完整的測稿，涉及大小建筑數(shù)十座，測稿總數(shù)將近千張。

故宮測繪，并不是營造學(xué)社在1937年之前唯一的測繪項(xiàng)目，也不是最重要的測繪項(xiàng)目，但卻是歷時(shí)最久、用力最多的測繪項(xiàng)目。茫茫中國大地上，有許多重要的古建筑等待著學(xué)社搶救式的發(fā)現(xiàn)與調(diào)查，漢代的石闕、唐代的塔、宋代的殿、遼金的樓閣……職員最多時(shí)也不過十余人的營造學(xué)社，無論如何也來不及對所有建筑逐一測繪記錄。他們在和時(shí)代進(jìn)行一場無望的賽跑。

但是，在時(shí)間和人力如此有限的狀況下，學(xué)社對故宮的測繪仍然堅(jiān)持下來，從1933年到1937年，幾易寒暑，一直持續(xù)到戰(zhàn)爭爆發(fā)前的最后一刻。

在留存至今的測稿中，最后一張測稿的日期是1937年6月16日，一位姓霍的測繪人員匆匆繪制了故宮咸安門旁一堵小墻的立面。測稿上的筆跡略顯倉促，或許他已經(jīng)預(yù)感到，留給自己工作的時(shí)間不太多了。

營造學(xué)社歷年的職員名錄中，沒有人姓霍。結(jié)合這張測稿上頗顯青澀的手繪線條，似乎可以推測，這位堅(jiān)守到最后一刻的測繪人員，也是東北大學(xué)的流亡學(xué)生。

畫完這張測稿之后，他也許又要踏上另一場流亡之旅。

劫難：資料水中泡

1937年，營造學(xué)社經(jīng)費(fèi)來源斷絕，暫時(shí)解散。主要成員隨其他研究機(jī)構(gòu)一起遷往西南大后方，朱啟鈐和一部分社員留在北平。這批未完成的故宮測繪圖，與學(xué)社其他圖籍資料一起，送往天津麥加利銀行寄存，以防北平局勢有變。

然而誰也沒想到的是，1939年夏天，天津遭遇洪災(zāi)，存放在麥加利銀行地下室的學(xué)社資料迎來滅頂?shù)亩蜻\(yùn)。所有圖紙、書籍、照片、儀器，全部淹沒在洪水中，無一幸免。消息傳到昆明，梁思成痛哭失聲。

來不及悲愴，一場新的搶救立即展開。

天津水退之后，朱啟鈐將這批已經(jīng)在水中泡了兩個(gè)月的圖紙資料運(yùn)回北京，組織起當(dāng)時(shí)仍然在京的幾位學(xué)社成員，開始艱難的整理搶救工作。書籍重行揭裱，圖紙重新繪制，照片再次翻版，稿件則繕補(bǔ)重錄。雖然大部分資料已經(jīng)徹底損毀，回天乏術(shù)，但終于還是挽回了一小部分。幸運(yùn)的是，故宮的測繪圖也在其中。

保存至今的故宮測繪圖上，許多都有清晰可辨的水漬，成為這場劫難無法消泯的痕跡。

從這些劫后余生的珍貴資料中，朱啟鈐挑出最重要的一部分，復(fù)制兩套，寄給了遠(yuǎn)在云南的梁思成和劉敦楨。在此后的十余年中，這些資料為兩位學(xué)者的研究工作提供了無可替代的幫助。

尾聲：測繪中軸線

偏居西南的營造學(xué)社，以寥寥數(shù)人之力，繼續(xù)不懈推進(jìn)著他們未竟的工作。從昆明到四川李莊，學(xué)社在簡陋的工作室里支起圖板，點(diǎn)起油燈，夜以繼日地繪圖。物資供應(yīng)匱乏，實(shí)在買不到繪圖紙的時(shí)候，他們就把草圖畫在點(diǎn)心和香煙的包裝紙上。

憑借北平時(shí)期積累的故宮等清代官式建筑的測繪資料，學(xué)社對《工程做法》的研究和認(rèn)識不斷進(jìn)步。在西南，以盧繩為主力的學(xué)社成員繪制出上百張《清工部工程做法圖》，將《工程做法》中記載的種種樣式，逐一還原，變成清晰易懂的圖解。

學(xué)社為《工程做法》補(bǔ)圖的宏愿，終于在戰(zhàn)亂中極為艱難的條件下實(shí)現(xiàn)了。

而另一頭，在遙遠(yuǎn)的北平，朱啟鈐仍然惦記著這次未完成的測繪，為紫禁城的命運(yùn)憂心忡忡。

1941年，朱啟鈐找到偽華北政務(wù)委員會下屬的建設(shè)總署都市計(jì)劃局局長林是鎮(zhèn)，向這位舊識再次談起故宮測繪的計(jì)劃。建筑專業(yè)出身的林是鎮(zhèn)也是營造學(xué)社社員，完全理解朱啟鈐的擔(dān)憂。于是，二人合力促成了一個(gè)搶救性質(zhì)的測繪項(xiàng)目，這就是后來赫赫有名的北京城中軸線建筑測繪。

朱啟鈐和林是鎮(zhèn)將這個(gè)項(xiàng)目委托給張镈承擔(dān)。張镈也曾是東北大學(xué)建筑系的學(xué)生，此時(shí)已成為基泰工程司的著名建筑師。他帶領(lǐng)基泰工程司的員工與天津工商學(xué)院建筑系師生，組織起一支測繪隊(duì)伍，再次進(jìn)入紫禁城，重新拾起營造學(xué)社成員與東北大學(xué)建筑系學(xué)生們中斷的工作。

這一次的測繪，人手更充足，范圍也更大，不僅包括故宮主要建筑，還包括社稷壇、太廟、中軸線上的城門、城樓等等重要的文物建筑。歷時(shí)四年，完成圖紙七百多幅，在一個(gè)時(shí)代行將結(jié)束的尾聲里，為北平古城搶救下一份空前絕后的珍貴記錄。

而這次測繪中，在現(xiàn)場直接負(fù)責(zé)的組織者之一，就是當(dāng)時(shí)留在北平的營造學(xué)社成員邵力工。測繪全部完成的這一年，他剛剛30歲，卻已有十年的精力投入在測繪紫禁城的工作上。

面對這一次終于完成的測繪圖紙，他心中的欣慰，或許是無人能及的。