在熱鬧非凡的當代詩壇，梁平的詩歌風格鮮明，極具辨識度。多年來，梁平對于自己的詩歌寫作，有著極為清醒的自覺。從寫詩之初，他就制定出一個屬于自己的、特立獨行的詩學觀和美學標準，在詩歌這片荊棘叢生的土地上，經(jīng)年累月地深耕細作，從而在其耳順之年，迎來了一個令人可喜的、豐碩的收獲季節(jié)。新近出版的《時間筆記》，可說是梁平最新的力作，也是詩人精心奉獻給讀者的精美佳釀。在該書的扉頁上，梁平赫然寫道：“寫詩四十余年，唯一想做的事就是，拒絕膚淺和妖艷，把詩寫進骨子里。”俄國著名詩人勃洛克說：“詩人的職責要求詩人的第一件事，就是為了揭開外部表面的覆蓋，開掘精神的深處，詩人必須擯棄世俗世界的一切羈絆。”勃洛克在這里所說的“開掘精神的深處”，與梁平所說的“把詩寫進骨子里”異曲同工，可說是中外詩人不期而遇的心靈相通和對詩歌藝術共同的發(fā)現(xiàn)。

梁平把詩歌寫得灑脫，猶如行云流水。要達到這樣的境界，尤其需要詩人的才氣和自由奔放的勇氣。梁平的詩歌，不事雕琢，看似非常隨意，但就是這樣一種舉重若輕的寫作風格，卻是在經(jīng)過千錘百煉之后，才能達到的爐火純青，并且典型地呈現(xiàn)出一種“梁平式”的寫作風格：輕松、灑脫、活潑、詼諧，寓沉重與輕松于一體，融哲思與精湛于一爐。

《時間筆記》的書名，來自梁平的詩歌《時間上的米沃什》。這首詩歌，可說是梁平對波蘭詩人米沃什，乃至所有偉大詩人的致敬之作。偉大的詩人，從來都是時代的書寫者和詩歌藝術的表達者。他們在用詩歌書寫時代的同時，從不缺席表達自己的內心，并且將自己內心里流淌著的一腔熱血，化為不朽的詩歌，鐫刻在歷史的長廊之上，長留在歲月的長河里。在梁平的詩歌中，時間既是一個重要的關鍵詞，又是一個與其朝夕相處、形影不離的人生伴侶。所有流水一樣逝去的時間，都是他潛心追溯的對象；所有現(xiàn)在的時間，都蘊含著梁平深刻的人生感悟和睿智。其詩歌的日臻完美，始終都與時間的淬煉息息相關。

荷爾德林在致諾伊弗爾的信中說：“詩歌的生動性是現(xiàn)在常常令我費思量的問題。我如此深切地感到，我離切中這一目標有多么遙遠的距離，然而我的整個心靈都在竭力為實現(xiàn)這一目標而奮斗，每當我一次又一次地感到我的描述在這方面或是那方面有所欠缺，并且在詩的迷途間四處游蕩，卻無法擺脫時，我常常會禁不住像孩子一般哭泣。”古今中外，有多少偉大的詩人在詩歌藝術的道路上孜孜以求，殫精竭慮。在詩歌寫作中，梁平是一個有著不懈追求和優(yōu)良詩歌天賦的詩人，他天生具有一種感悟生活、發(fā)現(xiàn)詩意、捕捉靈感的能力。許多看似尋常的事物，一旦經(jīng)過梁平之手，就能妙筆生花，詩意迭出。如：“秋天的雨，在屋檐上/一掛就是好多天。”（《鄰居娟娟》）“一條青石路油亮光滑/那是清末遺留的一條長辮/順坡而下的民房/像倒扣的黑色瓜皮帽/百年忘了撿拾。”（《棉花街》）“比如人生這個大詞其實很小/與品格、性格毫無關系/僅僅是深一腳、淺一腳/最后走成自己的路。”（《半糖牛奶》）“一杯半糖咖啡攪萬般滋味/一勺冰激凌消受半個時辰/一只芒果切分二十六塊/一夢睡出九個章節(jié)。”（《巴黎的樹才與雅珍》）“立秋的雪誰也看不見/隱秘的痛，沒有蛛絲馬跡。”（《那天立秋》）“我的書房是我的江山/列陣的書脊和密集的蔥蘢/浩蕩千軍萬馬。”（《晚上七點半》）“未曾謀面的祖籍/被一把剪刀從名詞剪成年代/剪成很久以前的村莊。”（《剪紙》）

在《時間筆記》中，有許多詩都是對歲月的打撈和對歷史的憑吊。我們與我們的歷史，實在是相隔得太久，而且隔膜甚深。那些本該為我們所熟悉的歷史，對于當今的我們來說，居然是如此的遙遠和陌生！千百年來，有多少珍貴的文化和未知的歷史，曾與我們失之交臂，甚至永遠消失在歲月的長河中。由此看來，梁平的《時間筆記》并非僅僅是一部尋常的詩集，而是一部沉甸甸的，通過詩歌激活我們的血液，喚醒我們民族的記憶，從而讓我們更加懂得歷史，珍惜我們的民族文化的憂思之書。

博爾赫斯在談到詩歌的藝術魅力時說：“每一次讀詩都是一次新奇的體驗。每一次我閱讀一首詩的時候，這樣的感覺又會再度浮現(xiàn)。”在博爾赫斯看來，詩歌寫作是需要技巧，并且由種種技巧組成的，但詩人在進行寫作時，卻絕不能過度依賴技巧。因為長時間下來，這些詭計終究會被識破，讓讀者對這樣的技巧感到厭煩。梁平寫詩數(shù)十年，無疑是深諳詩歌寫作此中三昧的。他熟悉古今中外的各種流派和形形色色的所謂技巧，接受過學院良好的知識訓練，卻不屑于玩弄那些令人眼花繚亂的詩歌“技巧”，而是平中見奇，直接把詩歌寫進讀者的內心。

在當今的詩壇，詩歌的散文化、長句子，視標點如敝屣，早已經(jīng)成為一種時髦，以致使許多讀者在閱讀這些詩歌時，常常猶如面對一堆囈語。梁平在詩歌的寫作中，確乎早已明確地意識到了當代詩歌固有的頑疾，并力圖在自己的寫作中極力對其進行矯正。正因如此，直到今天，梁平在進行詩歌創(chuàng)作時，每一首、每一行都特別講究標點符號的巧妙運用，并盡可能地使用短句，少用形容詞，即詩人所說的“拒絕膚淺和妖艷”，活用動詞。梁平的詩歌，尤其強調一種內在的節(jié)奏和詩歌的韻律，這種內在的節(jié)奏，就像鹽溶于水，極其自然地靈活應用在詩中，讀來也就格外舒服、爽口。這樣的堅守和追求，恰恰成就了梁平詩歌獨具一格的藝術風格。