夢想在琴鍵上飛揚(yáng)

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夢想在琴鍵上飛揚(yáng)

(我與新中國·慶祝中華人民共和國成立70周年)

新中國成立七十年特別是改革開放四十余年,我們這一代是最直接的受益者,國家繁榮強(qiáng)盛,民族偉大復(fù)興,我們每個人的命運(yùn)都與國家的發(fā)展系在一起,每個人的小小夢想最終匯聚成我們的中國夢。音樂是全世界通用的語言。通過音樂讓世界了解中國,是中國音樂人的職責(zé)。

飛機(jī)在云海中穿行,我的腳下是山川、河流、荒漠和大海。從北京到柏林,從布宜諾斯艾利斯到悉尼,從東京到紐約,從地球的這一端飛到另一端,披星戴月,日夜兼程。從十幾歲起,我就踏上這樣的人生旅程。不論何時,不論何地,每一段旅程的終點(diǎn),總有一架鋼琴在等我。

在國外,經(jīng)常有人問,“中國有數(shù)千萬鋼琴琴童,普通家庭出身的郎朗如何成為了‘郎朗’?”

這要從我與鋼琴的故事談起……

我出生在沈陽。我的父母熱愛音樂,父親喜歡拉二胡,母親有一副美麗的嗓音,但都算不上音樂家。我出生那一年,是中國實(shí)行改革開放的第五個年頭,春風(fēng)吹遍神州大地,希望和夢想破土而出。我的父母把自己未完成的音樂夢想寄托在我身上,他們相信,天賦加勤奮能夠造就一位音樂家。于是,在我還沒有學(xué)會認(rèn)字之前,父母就教會我識讀音符。不到兩歲時,我收到一份碩大又特殊的玩具——“星海”牌立式鋼琴,那是我第一次觸摸黑白琴鍵。

我的家鄉(xiāng)有濃厚的音樂氛圍。我家居住的沈陽空軍大院,很多小朋友都在學(xué)習(xí)樂器。有的拉二胡,有的彈琵琶,有的拉小提琴,有的學(xué)古箏。小朋友們經(jīng)常湊在一起開家庭音樂會,那是我兒時最快樂的時光,大家技術(shù)稚嫩,但是激情飽滿。父親說,鋼琴是最受歡迎的樂器。我相信他,因為我在彈奏中感到快樂,手指變幻的感覺就像我的呼吸和心跳。從巴赫、李斯特到莫扎特、柴可夫斯基,神奇的音符構(gòu)成廣袤無邊的世界。音樂把我們家兩代人的命運(yùn)疊合在一起,一邊是我的命運(yùn),一邊是父母的命運(yùn)。

我五歲時,參加沈陽市少兒鋼琴比賽,并且拿了第一名。那是我第一次感受到舞臺的溫暖,那感覺,像夢境一樣令人著迷。十歲時,我隨父親背起行囊,來到北京求學(xué),母親一個人在沈陽工作,支撐我們的花銷。我最終考取中央音樂學(xué)院附小,但那段備考的日子并不愉快。在沈陽,我了解每一條街每一條巷,沈陽有我的家人和親朋,他們認(rèn)為我是天才。但北京這個城市又大又陌生,我和爸爸蝸居在豐臺的一間小出租房里,日復(fù)一日奔波在上課、練琴的兩點(diǎn)一線。

之后幾年,生活只有練琴、比賽兩個選項。從星海杯全國少兒鋼琴比賽、中國國際鋼琴比賽,到在德國舉辦的第四屆國際青少年鋼琴比賽、在日本舉辦的柴可夫斯基鋼琴比賽……命運(yùn)終于現(xiàn)出慷慨的一面。十四歲時,在殷承宗老師的幫助下,我在紐約五十七街的斯坦威音樂廳開了一場獨(dú)奏音樂會。那一次,我還拜訪了心儀已久的卡內(nèi)基音樂廳。記得一部紀(jì)錄片里曾這樣講述,當(dāng)你在卡內(nèi)基音樂廳演奏時,每一位偉大的音樂家都會仔細(xì)聆聽。

1999年夏天,我經(jīng)歷了生命中最不可思議的二十四小時。因為鋼琴家安德烈·瓦茲高燒,作為替補(bǔ)的我在九十分鐘之內(nèi)趕到機(jī)場,飛到芝加哥,首次與芝加哥交響樂團(tuán)合作柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。那次演出很成功,自此,世界各地樂團(tuán)的邀約不斷。

之所以簡單羅列上述經(jīng)歷,因為我是改革開放之后成長起來的一代,來自中國社會最普通的家庭,也是千千萬萬因追逐夢想而改變命運(yùn)的奮斗者之一。我的故事并不獨(dú)特,很多八〇后都有類似的成長過程。時代給了我們這一代人巨大的歷史機(jī)遇,可以從廣闊世界中汲取成長的養(yǎng)分。

音樂為我開啟了通往世界的大門。但無論走多遠(yuǎn),我都牽掛我的祖國,她如母親一般,是我血脈相連的文化紐帶和情感寄托。我在演出中流過幾次淚。第一次是1996年,當(dāng)時我首次在西方登臺,彈奏《我的祖國》;第二次是在卡內(nèi)基音樂廳,彈奏殷承宗老師作曲的《黃河協(xié)奏曲》。2007年,我和艾森巴赫指揮的巴黎交響樂團(tuán)錄制了貝多芬第一和第四鋼琴協(xié)奏曲,法國古典樂電臺把這張專輯和布蘭登、魯賓斯坦等鋼琴家的唱片放在一起盲聽,法國媒體判斷說,我的那張是歐洲人彈的,因為既純正又有特色。艾森巴赫認(rèn)為,我能彈奏地道的德奧味道,是因為古老歐洲與古老東方文明在潛意識里相通。我自己知道,秘密就在孕育我的中國文化里。所有的音樂都在講人的故事,人生的悲喜歡愉,人生的高低起伏,核心就是“人生”。這是音樂的哲學(xué),也是中國哲學(xué)教給我的方法論。器樂藝術(shù)表現(xiàn)力的終極就是細(xì)膩和味道。中國擁有最細(xì)膩又最豐富的文化,把握到中國音樂最細(xì)膩的地方,其他音樂自然一通百通。

很幸運(yùn)的是,我的幾位外國老師都是中國迷。格拉夫曼對中國的感情很深,自1981年第一次來到中國,他一共來過中國四十多次,大概有一半的旅程與音樂有關(guān),足跡抵達(dá)大理、麗江、喀什和塔克拉瑪干沙漠等地。我的英文老師理查德·多朗對中國也情有獨(dú)鐘。1982年,他作為費(fèi)城副市長,推動費(fèi)城與天津結(jié)成姐妹城市,并且邀請?zhí)旖虻墓そ硞儊淼劫M(fèi)城,在唐人街搭起一座“友誼牌樓”。

不論我的外國老師還是外國朋友,他們對中國近些年的發(fā)展都有一致的評價:“不可思議。”

讓西方音樂界感到不可思議的還在于,改革開放后,古典音樂在中國大受歡迎。過去二十年,中國成為建造歌劇院、音樂廳最多的國家。不僅一線城市,連邊遠(yuǎn)地區(qū)的很多城市,都修建了音樂廳。2000年,廣州珠江鋼琴廠成為世界第二大鋼琴制造廠,年產(chǎn)量二十萬臺。2004年,有媒體報道,中國已有三千八百萬鋼琴琴童。過去,古典音樂在中國的欣賞者主要是知識分子階層,常常和高雅品味聯(lián)系在一起;現(xiàn)在,中小學(xué)教育把德、智、體、美、勞放在一起,音樂被視為一種重要的大眾美學(xué)修養(yǎng)。

中國快速發(fā)展,很多西方人感到好奇,這當(dāng)中有敬佩,也有一些誤讀。這恰恰是藝術(shù)發(fā)揮作用的時刻,音樂是全世界通用的語言。通過音樂讓世界了解中國,是中國音樂人的職責(zé)。2006年,我在全球發(fā)行的純中國音樂專輯《黃河之子》,收錄了《牧童短笛》《草帽花舞》《春江花月夜》等曲目,獲得七次“白金唱片大獎”。今年,我的新專輯《鋼琴書》也收錄了《茉莉花》《歡樂的牧童》兩首中國曲子。前不久的籃球世界杯開幕式上,我與中國國家京劇院的藝術(shù)家合作《天行健,人自強(qiáng)》,融合了鋼琴與傳統(tǒng)京劇,受到觀眾的熱烈歡迎。用音樂講好中國故事,每一個音樂家都可以貢獻(xiàn)力量。

任何一個偉大藝術(shù)家的藝術(shù)生命力,都不僅僅局限于舞臺,而在于廣闊的時代。做一個燈塔,照亮更多人,這是藝術(shù)家的終極使命。

這些年,我走出音樂廳,在廣場、體育館、音樂節(jié)演出,投身公益活動。今年,我們已經(jīng)在全國基層公立學(xué)校捐贈了三十所鋼琴教室,并免費(fèi)培訓(xùn)音樂老師,把音樂的種子種在中國最廣大的縣鄉(xiāng)基層,讓音樂為更多人帶來快樂。這件事,我愿意做一輩子。

八〇后的我們,如今已成為各行各業(yè)中的活躍力量。新中國七十年特別是改革開放四十余年,我們這一代是最直接的受益者,我們每個人的命運(yùn)都與國家發(fā)展緊緊系在一起,而每個人的小小夢想也終將匯聚成我們共同的美好中國夢。

(作者為鋼琴家)

責(zé)任編輯:張弛校對:王妗最后修改:
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