新中國成立七十年特別是改革開放四十余年，我們這一代是最直接的受益者，國家繁榮強(qiáng)盛，民族偉大復(fù)興，我們每個人的命運(yùn)都與國家的發(fā)展系在一起，每個人的小小夢想最終匯聚成我們的中國夢。音樂是全世界通用的語言。通過音樂讓世界了解中國，是中國音樂人的職責(zé)。

飛機(jī)在云海中穿行，我的腳下是山川、河流、荒漠和大海。從北京到柏林，從布宜諾斯艾利斯到悉尼，從東京到紐約，從地球的這一端飛到另一端，披星戴月，日夜兼程。從十幾歲起，我就踏上這樣的人生旅程。不論何時，不論何地，每一段旅程的終點(diǎn)，總有一架鋼琴在等我。

在國外，經(jīng)常有人問，“中國有數(shù)千萬鋼琴琴童，普通家庭出身的郎朗如何成為了‘郎朗’？”

這要從我與鋼琴的故事談起……

我出生在沈陽。我的父母熱愛音樂，父親喜歡拉二胡，母親有一副美麗的嗓音，但都算不上音樂家。我出生那一年，是中國實(shí)行改革開放的第五個年頭，春風(fēng)吹遍神州大地，希望和夢想破土而出。我的父母把自己未完成的音樂夢想寄托在我身上，他們相信，天賦加勤奮能夠造就一位音樂家。于是，在我還沒有學(xué)會認(rèn)字之前，父母就教會我識讀音符。不到兩歲時，我收到一份碩大又特殊的玩具——“星海”牌立式鋼琴，那是我第一次觸摸黑白琴鍵。

我的家鄉(xiāng)有濃厚的音樂氛圍。我家居住的沈陽空軍大院，很多小朋友都在學(xué)習(xí)樂器。有的拉二胡，有的彈琵琶，有的拉小提琴，有的學(xué)古箏。小朋友們經(jīng)常湊在一起開家庭音樂會，那是我兒時最快樂的時光，大家技術(shù)稚嫩，但是激情飽滿。父親說，鋼琴是最受歡迎的樂器。我相信他，因為我在彈奏中感到快樂，手指變幻的感覺就像我的呼吸和心跳。從巴赫、李斯特到莫扎特、柴可夫斯基，神奇的音符構(gòu)成廣袤無邊的世界。音樂把我們家兩代人的命運(yùn)疊合在一起，一邊是我的命運(yùn)，一邊是父母的命運(yùn)。

我五歲時，參加沈陽市少兒鋼琴比賽，并且拿了第一名。那是我第一次感受到舞臺的溫暖，那感覺，像夢境一樣令人著迷。十歲時，我隨父親背起行囊，來到北京求學(xué)，母親一個人在沈陽工作，支撐我們的花銷。我最終考取中央音樂學(xué)院附小，但那段備考的日子并不愉快。在沈陽，我了解每一條街每一條巷，沈陽有我的家人和親朋，他們認(rèn)為我是天才。但北京這個城市又大又陌生，我和爸爸蝸居在豐臺的一間小出租房里，日復(fù)一日奔波在上課、練琴的兩點(diǎn)一線。

之后幾年，生活只有練琴、比賽兩個選項。從星海杯全國少兒鋼琴比賽、中國國際鋼琴比賽，到在德國舉辦的第四屆國際青少年鋼琴比賽、在日本舉辦的柴可夫斯基鋼琴比賽……命運(yùn)終于現(xiàn)出慷慨的一面。十四歲時，在殷承宗老師的幫助下，我在紐約五十七街的斯坦威音樂廳開了一場獨(dú)奏音樂會。那一次，我還拜訪了心儀已久的卡內(nèi)基音樂廳。記得一部紀(jì)錄片里曾這樣講述，當(dāng)你在卡內(nèi)基音樂廳演奏時，每一位偉大的音樂家都會仔細(xì)聆聽。

1999年夏天，我經(jīng)歷了生命中最不可思議的二十四小時。因為鋼琴家安德烈·瓦茲高燒，作為替補(bǔ)的我在九十分鐘之內(nèi)趕到機(jī)場，飛到芝加哥，首次與芝加哥交響樂團(tuán)合作柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。那次演出很成功，自此，世界各地樂團(tuán)的邀約不斷。

之所以簡單羅列上述經(jīng)歷，因為我是改革開放之后成長起來的一代，來自中國社會最普通的家庭，也是千千萬萬因追逐夢想而改變命運(yùn)的奮斗者之一。我的故事并不獨(dú)特，很多八〇后都有類似的成長過程。時代給了我們這一代人巨大的歷史機(jī)遇，可以從廣闊世界中汲取成長的養(yǎng)分。

音樂為我開啟了通往世界的大門。但無論走多遠(yuǎn)，我都牽掛我的祖國，她如母親一般，是我血脈相連的文化紐帶和情感寄托。我在演出中流過幾次淚。第一次是1996年，當(dāng)時我首次在西方登臺，彈奏《我的祖國》；第二次是在卡內(nèi)基音樂廳，彈奏殷承宗老師作曲的《黃河協(xié)奏曲》。2007年，我和艾森巴赫指揮的巴黎交響樂團(tuán)錄制了貝多芬第一和第四鋼琴協(xié)奏曲，法國古典樂電臺把這張專輯和布蘭登、魯賓斯坦等鋼琴家的唱片放在一起盲聽，法國媒體判斷說，我的那張是歐洲人彈的，因為既純正又有特色。艾森巴赫認(rèn)為，我能彈奏地道的德奧味道，是因為古老歐洲與古老東方文明在潛意識里相通。我自己知道，秘密就在孕育我的中國文化里。所有的音樂都在講人的故事，人生的悲喜歡愉，人生的高低起伏，核心就是“人生”。這是音樂的哲學(xué)，也是中國哲學(xué)教給我的方法論。器樂藝術(shù)表現(xiàn)力的終極就是細(xì)膩和味道。中國擁有最細(xì)膩又最豐富的文化，把握到中國音樂最細(xì)膩的地方，其他音樂自然一通百通。

很幸運(yùn)的是，我的幾位外國老師都是中國迷。格拉夫曼對中國的感情很深，自1981年第一次來到中國，他一共來過中國四十多次，大概有一半的旅程與音樂有關(guān)，足跡抵達(dá)大理、麗江、喀什和塔克拉瑪干沙漠等地。我的英文老師理查德·多朗對中國也情有獨(dú)鐘。1982年，他作為費(fèi)城副市長，推動費(fèi)城與天津結(jié)成姐妹城市，并且邀請?zhí)旖虻墓そ硞儊淼劫M(fèi)城，在唐人街搭起一座“友誼牌樓”。

不論我的外國老師還是外國朋友，他們對中國近些年的發(fā)展都有一致的評價：“不可思議。”

讓西方音樂界感到不可思議的還在于，改革開放后，古典音樂在中國大受歡迎。過去二十年，中國成為建造歌劇院、音樂廳最多的國家。不僅一線城市，連邊遠(yuǎn)地區(qū)的很多城市，都修建了音樂廳。2000年，廣州珠江鋼琴廠成為世界第二大鋼琴制造廠，年產(chǎn)量二十萬臺。2004年，有媒體報道，中國已有三千八百萬鋼琴琴童。過去，古典音樂在中國的欣賞者主要是知識分子階層，常常和高雅品味聯(lián)系在一起；現(xiàn)在，中小學(xué)教育把德、智、體、美、勞放在一起，音樂被視為一種重要的大眾美學(xué)修養(yǎng)。

中國快速發(fā)展，很多西方人感到好奇，這當(dāng)中有敬佩，也有一些誤讀。這恰恰是藝術(shù)發(fā)揮作用的時刻，音樂是全世界通用的語言。通過音樂讓世界了解中國，是中國音樂人的職責(zé)。2006年，我在全球發(fā)行的純中國音樂專輯《黃河之子》，收錄了《牧童短笛》《草帽花舞》《春江花月夜》等曲目，獲得七次“白金唱片大獎”。今年，我的新專輯《鋼琴書》也收錄了《茉莉花》《歡樂的牧童》兩首中國曲子。前不久的籃球世界杯開幕式上，我與中國國家京劇院的藝術(shù)家合作《天行健，人自強(qiáng)》，融合了鋼琴與傳統(tǒng)京劇，受到觀眾的熱烈歡迎。用音樂講好中國故事，每一個音樂家都可以貢獻(xiàn)力量。

任何一個偉大藝術(shù)家的藝術(shù)生命力，都不僅僅局限于舞臺，而在于廣闊的時代。做一個燈塔，照亮更多人，這是藝術(shù)家的終極使命。

這些年，我走出音樂廳，在廣場、體育館、音樂節(jié)演出，投身公益活動。今年，我們已經(jīng)在全國基層公立學(xué)校捐贈了三十所鋼琴教室，并免費(fèi)培訓(xùn)音樂老師，把音樂的種子種在中國最廣大的縣鄉(xiāng)基層，讓音樂為更多人帶來快樂。這件事，我愿意做一輩子。

八〇后的我們，如今已成為各行各業(yè)中的活躍力量。新中國七十年特別是改革開放四十余年，我們這一代是最直接的受益者，我們每個人的命運(yùn)都與國家發(fā)展緊緊系在一起，而每個人的小小夢想也終將匯聚成我們共同的美好中國夢。

（作者為鋼琴家）