圖片自上至下依次為文藝晚會《我們的四十年》、大型歌舞集《云南映象》、舞劇《朱鹮》、歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》、舞劇《草原英雄小姐妹》、大型音樂舞蹈史詩《東方紅》劇照。

版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

藝術(shù)家們懷著對黨、對祖國、對人民的赤誠之心，運(yùn)用豐富的藝術(shù)形式，在新中國70年的光輝征程上，以一部又一部優(yōu)美抒情、氣度恢弘的作品，記錄新中國奮勇前進(jìn)的足跡，為祖國起舞，為時(shí)代放歌！

新中國成立70年來，我國歌劇、音樂劇、舞蹈、大型音樂舞蹈史詩、文藝晚會等舞臺藝術(shù)創(chuàng)作，始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)定文化自信，與時(shí)代同步伐，傾情謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，通過優(yōu)秀作品和生動舞臺形象，藝術(shù)記錄了中華民族從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍。

以嶄新形象譜寫新中國壯麗史詩

在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，全國各族人民經(jīng)過艱苦卓絕的斗爭，推翻三座大山，建立新中國，被壓迫受欺凌的勞動人民，終于站起來，翻身做主人。作為綜合性藝術(shù)體裁，大型音樂舞蹈史詩特別適宜于展現(xiàn)國家風(fēng)采、塑造國家形象。1964年，大型音樂舞蹈史詩《東方紅》選擇各革命階段富有代表性的典型事件，成為中國人民謀求解放的歷史縮影，以其恢弘壯美的場面、眾多表演藝術(shù)形式，在新中國文藝史上寫下輝煌一頁。

1984年，繼《東方紅》之后，又一部大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》創(chuàng)演。2009年，大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》問世，通過展現(xiàn)中國近代史上“三次革命”偉大歷程，塑造改革開放、和平崛起的國家形象，呈現(xiàn)恢弘壯闊、昂揚(yáng)華美的史詩性品格。

中國民族歌劇在新中國成立后迎來輝煌發(fā)展期，新中國舞蹈藝術(shù)也伴隨新中國成立建立起來。眾多舞臺藝術(shù)作品以嶄新藝術(shù)形象在新中國藝術(shù)舞臺上高揚(yáng)“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的主旋律。其中，歌劇《草原之歌》講述解放大軍挺進(jìn)大草原，正確執(zhí)行民族政策。劇中一首儂錯(cuò)加詠嘆調(diào)《飛出這苦難的牢籠》流傳至今。歌劇《紅珊瑚》講述漁家姑娘珊妹在戀人阿青及我軍偵察員王永剛幫助下，戰(zhàn)勝漁霸、解放全島的故事。劇中《海風(fēng)陣陣愁煞人》唱段旋律低回悱惻，情感深沉真摯，已成為民族唱法的保留曲目。舞蹈《快樂的啰嗦》表現(xiàn)彝族人民群眾經(jīng)過民主改革，打碎千年奴隸枷鎖，成為掌握自己命運(yùn)的主人后的自由、幸福、歡樂。

隨著社會主義建設(shè)事業(yè)不斷推進(jìn)，我國舞臺藝術(shù)工作者在深入群眾、投身火熱生活基礎(chǔ)上，對新中國歷史上的重大事件、英雄人物以及社會主義建設(shè)事業(yè)的不同側(cè)面始終保持同步關(guān)注和表現(xiàn)熱情，用舞臺藝術(shù)創(chuàng)作記錄社會主義革命和建設(shè)前進(jìn)的腳步。

其中，歌劇《打擊侵略者》、歌劇《一個(gè)志愿軍的未婚妻》、舞劇《羅盛教》謳歌中國人民在抗美援朝戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的偉大愛國主義和國際主義精神；歌劇《雷鋒之歌》是全國學(xué)雷鋒運(yùn)動中涌現(xiàn)的同類題材劇目的佼佼者；舞蹈《輪機(jī)兵舞》《豐收歌》《洗衣歌》則分別彰顯軍人形象，贊美喜獲豐收的農(nóng)民，歌頌軍民魚水情。

以豐富樣式謳歌人民美好生活

黨的十一屆三中全會后，我國進(jìn)入改革開放新時(shí)期。伴隨真理標(biāo)準(zhǔn)問題討論的展開和全社會的思想解放，國家經(jīng)濟(jì)社會建設(shè)飛速發(fā)展，人民幸福指數(shù)大幅提高，社會生活中的新現(xiàn)象、新人物、新思想層出不窮，舞臺藝術(shù)在新的歷史機(jī)遇下迸發(fā)出謳歌偉大時(shí)代的巨大能量，迎來繁榮發(fā)展新時(shí)期。

這一時(shí)期，各種類型、各種體裁、各種題材的舞臺藝術(shù)作品源源不斷涌現(xiàn)，或謳歌改革開放涌現(xiàn)出來的先進(jìn)人物和感人事跡，或展現(xiàn)各族人民幸福生活，或講述平凡人奮斗故事，藝術(shù)表達(dá)方式持續(xù)開拓，思想價(jià)值境界不斷提升。

其中，歌劇《我心飛翔》熱情歌頌“兩彈一星”元?jiǎng)?；歌劇《太陽雪》展現(xiàn)我軍一支女兵運(yùn)輸隊(duì)在徒步進(jìn)藏中與險(xiǎn)惡自然環(huán)境的生死搏斗和頑強(qiáng)精神；歌劇《守望天山》表現(xiàn)解放軍修建新疆天山公路時(shí)發(fā)生的真實(shí)而感人的故事；舞蹈《士兵旋律》《一個(gè)士兵的日記》《天邊的紅云》《走·跑·跳》抒發(fā)新時(shí)期軍人的家國情懷；舞蹈《奔騰》《黃土黃》《云南映象》等挖掘民族文化內(nèi)涵，以凝練優(yōu)美的舞臺藝術(shù)形象寄托各族人民對美好生活的向往和追求。

上世紀(jì)80年代初，音樂劇這一通俗性、時(shí)尚化綜合舞臺藝術(shù)開始在中華大地上迅速崛起、熠熠生輝。音樂劇在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材方面具有獨(dú)特優(yōu)勢，我國藝術(shù)家拿來為我所用，并在其中注入華夏氣韻和青春氣息。其間，《我們現(xiàn)在的年輕人》《芳草心》《小巷歌聲》《十五的月亮》《快樂推銷員》等劇表現(xiàn)改革開放時(shí)期年輕人的朝氣蓬勃和對幸福生活的美好憧憬；《特區(qū)回旋曲》《四毛英雄傳》將藝術(shù)目光投向經(jīng)濟(jì)特區(qū)，聚焦從全國各地奔向特區(qū)的普通打工者和各色尋夢人。在上述劇目中，《芳草心》表現(xiàn)出色，其主題歌《小草》以草喻人，刻畫了新時(shí)期廣大青年如同萬千小草為祖國大地增添綠色的詩意形象。

以藝術(shù)創(chuàng)新描繪偉大復(fù)興中國夢

黨的十八大以來，我國進(jìn)入中國特色社會主義新時(shí)代，中華民族偉大復(fù)興的中國夢成為舞臺藝術(shù)謳歌不盡的偉大主題。廣大舞臺藝術(shù)工作者在習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要講話精神指引下，不忘初心，牢記使命，扎根生活，反映時(shí)代，創(chuàng)作出一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。

廣大歌劇工作者根據(jù)新時(shí)代觀眾審美需求的變化，對以《白毛女》為代表的民族歌劇傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，數(shù)十部民族歌劇脫穎而出，其中不乏反映新時(shí)代的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇目。歌劇《呦呦鹿鳴》以我國著名科學(xué)家屠呦呦為第一主人公，將深奧醫(yī)理和艱難實(shí)驗(yàn)過程藝術(shù)化為一臺有看頭、有亮點(diǎn)的生動戲劇。歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》以民族喜歌劇形式講述農(nóng)科院助理研究員馬向陽下鄉(xiāng)擔(dān)任扶貧“第一書記”、帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們奔小康的故事。

面對日新月異的社會現(xiàn)實(shí)，音樂劇表現(xiàn)當(dāng)代生活的激情與日俱增，涌現(xiàn)出《鋼的琴》《媽媽再愛我一次》《袁隆平》《不一樣的焰火》等一批有影響的劇目。

從文化自覺到文化自信，舞蹈創(chuàng)作格局日益開闊，展現(xiàn)出新時(shí)代的新風(fēng)貌。舞劇《天路》取材青藏鐵路建設(shè)，贊美勞動英雄，抒寫崇高精神；舞蹈《朱鹮》探索現(xiàn)代化進(jìn)程中人與自然的關(guān)系，聚焦生態(tài)文明建設(shè)。

黨的十八大以來，圍繞重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，廣大文藝工作者還創(chuàng)排了一系列文藝晚會、音樂會，如慶祝中華人民共和國成立65周年音樂會《美麗中國 光榮夢想》、紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年文藝晚會《勝利與和平》、慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年音樂會《信念永恒》、慶祝改革開放40周年文藝晚會《我們的四十年》等，唱響主旋律、弘揚(yáng)正能量，在全社會營造昂揚(yáng)向上、團(tuán)結(jié)有力的良好氛圍。

綜觀新中國成立70年來我國舞臺藝術(shù)創(chuàng)作，盡管題材和風(fēng)格各異，但藝術(shù)家們懷著對黨、對祖國、對人民的赤誠之心，運(yùn)用豐富的藝術(shù)形式，在新中國70年的光輝征程上，以一部又一部優(yōu)美抒情、氣度恢弘的作品，記錄新中國奮勇前進(jìn)的足跡，為祖國起舞，為時(shí)代放歌！

（作者為浙江師范大學(xué)特聘教授）  

名家寄語

回眸70年，中國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)家們緊跟黨和國家前進(jìn)的步伐，步幅闊，腳力穩(wěn)，走出了一條藝術(shù)自覺的壯麗道路。在新中國建設(shè)的每一個(gè)歷史時(shí)期，舞蹈家們都圍繞中心，服務(wù)大局，奮勇砥礪，和著時(shí)代的節(jié)拍給出自己積極而響亮的應(yīng)答。今天，我們要不辜負(fù)黨和國家對文藝工作者的深切關(guān)懷，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，做新時(shí)代的舞者，以精品力作回應(yīng)時(shí)代，回饋人民！

——中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白  

70年來，廣大歌劇藝術(shù)工作者繼承《白毛女》所開創(chuàng)的民族歌劇傳統(tǒng)，成功把西洋歌劇藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和手段與中國民族傳統(tǒng)和民族風(fēng)格結(jié)合起來，立足時(shí)代生活，開辟了中國特色的歌劇發(fā)展道路。在實(shí)現(xiàn)中華文化復(fù)興的道路上，我們要堅(jiān)定文化自信，不忘本來，吸收外來，面向未來，努力解決好繼承、融合、創(chuàng)新三大課題，使民族歌劇重?zé)ㄇ啻?，再?chuàng)輝煌！

——中國歌劇研究會主席王祖皆  

經(jīng)過幾代人耕耘，中國芭蕾已進(jìn)入世界一流方陣，不僅中國演員在國際上頻頻摘金奪銀、與西方演員平分秋色，而且作品整體呈現(xiàn)出中國芭蕾獨(dú)有的藝術(shù)面貌與韻味，得到國際認(rèn)可和贊譽(yù)。中國芭蕾從初具風(fēng)格到形成獨(dú)樹一幟的中國學(xué)派，中間還有很長的路要走。我們?nèi)孕璩掷m(xù)努力，努力讓中國芭蕾成為世界潮流的引領(lǐng)者，用舞蹈向全世界講好中國故事。

——中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長馮英  

怎樣衡量一部民族歌劇是否優(yōu)秀？老百姓是否愛聽、愛看是重要標(biāo)準(zhǔn)。從中國原創(chuàng)歌劇雛形《兄妹開荒》到《夫妻識字》，再到《白毛女》《小二黑結(jié)婚》，老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作了大量受廣大觀眾熱烈歡迎的作品。中國特色社會主義進(jìn)入新時(shí)代，中國原創(chuàng)歌劇的希望就在眼前。我們要“以我為主”，立足本民族文藝傳統(tǒng)，深入生活、回歸群眾，創(chuàng)造出有中國風(fēng)格、為老百姓喜聞樂見的作品。

——原總政歌舞團(tuán)政委喬佩娟