楊樹云 中國著名化妝藝術(shù)家

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一、我是如何走上化妝行業(yè)的

《唐風(fēng)流韻》這個名字是從哪兒來的呢？來自我拍的電視劇《唐明皇》和電影《楊貴妃》里的二十八段唐代舞蹈。

高中畢業(yè)后我報考了北京電影學(xué)院表演系，在三試時得了傷寒，住在北京市立二院，病好以后考試已經(jīng)過去了。后來我就到原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團(tuán)學(xué)習(xí)表演，一直到改革開放以后才步入到化妝的行列。大家可能會說，從表演到化妝，這跨得夠遠(yuǎn)的。這也許是命運(yùn)的安排，因?yàn)槲覐膩頉]想到過要給別人化妝。對演員來說，化妝是很重要的，它是刻畫角色外在性格的一種手段。演員要通過挖掘人物的內(nèi)心世界找到他的性格特征，跟化妝師的設(shè)計(jì)相結(jié)合，這樣才能塑造一個完美、完整的人物形象。由演員到化妝確實(shí)是改了行，但也沒出演藝大行業(yè)，只不過從事的工種不一樣了。

我當(dāng)演員的時候就特別喜歡看團(tuán)里的化妝師化妝。剛進(jìn)去的時候大家都是學(xué)員，只能演一些次要角色，得慢慢熬著，在這一階段我就非常注意化妝師是怎么給演員化妝的。當(dāng)演員的經(jīng)歷為我日后成為化妝師創(chuàng)造了便利條件，為什么？排戲的時候，導(dǎo)演在那兒指導(dǎo)，對每個人物的詮釋，對演員的要求，我都聽得一清二楚。就像那會兒《戲劇報》上北京人藝的一些老演員說的那樣：“青年演員應(yīng)該好好地看導(dǎo)演排戲，想想如果你要演這個角色的話怎么演。”這些老藝術(shù)家的肺腑之言我都聽進(jìn)去了。更為有幸的是我復(fù)員以后到了甘肅省話劇團(tuán)，我們團(tuán)有兩位非常好的化妝師，一位是劉淑琴老師，她是咱們國家最早的一批化妝師之一——上海戲劇學(xué)院陳紹周教授的得意學(xué)生，她的舞臺妝化得非常漂亮，簡潔明快、用色考究。還有一位是長春電影制片廠的解寶琴老師，在東北電影制片廠還沒更名為長春電影制片廠的時候她就在那兒了。因?yàn)闁|北解放得比較早，她是我們國家新中國成立前培養(yǎng)的二十位化妝師之一。解寶琴老師如今已經(jīng)故去，如果她現(xiàn)在還在，有80多歲了。她負(fù)責(zé)化妝造型的作品包括達(dá)奇、王曉棠演的《邊寨烽火》，還有大家都知道的電影《劉三姐》等等。在甘肅話劇團(tuán)的時候，兩位老師的化妝過程我是一步不落地全都看明白了。

劉淑琴老師是舞臺化妝師，解寶琴老師之前是電影化妝師，兩者有什么區(qū)別呢？電影化妝要比舞臺精細(xì)得多得多。舞臺跟人是有距離的，下面有一個樂池，樂池前面第一排還有走道，再加上燈光，妝粗糙點(diǎn)也看不清楚。但是電影不一樣，一個大特寫鏡頭放上去，一張臉就占了整個屏幕，所以電影對妝的要求是非常細(xì)膩、細(xì)致的，甚至胡子和頭發(fā)的邊緣部分都要一根一根的纖毫畢現(xiàn)。兩位不同風(fēng)格、不同工種的化妝師都對我產(chǎn)生了影響。

我做演員的時候夏練三伏、冬練三九，坐在最后一排的觀眾也能夠聽清我的臺詞。我現(xiàn)在75歲了，一般在講堂里把位置打高一點(diǎn)，氣息沉一點(diǎn)，不用麥就可以講話。雖然那會兒我在舞臺上演的是次要角色，但導(dǎo)演排戲的時候我一直在觀察演員如何塑造角色，認(rèn)真向他們學(xué)習(xí)?？赡苁菣C(jī)不逢時吧，我作為演員并不合適，為什么呢？因?yàn)槲议L得比較“洋氣”，那會兒沒有羅密歐也沒有哈姆雷特，不需要我這樣的形象，所以我只能演演美國記者、美國兵。這時候我就開始琢磨，這條路對我來說太難了。當(dāng)時有一個戲叫《阮文追》，阮文追是男一號，我演一個美國記者，好不容易輪上一段戲，我沒演過美國人，也沒見過美國兵什么樣，于是我就問了四小名旦之一的陳永玲，剛好他們的京劇團(tuán)就住在我們團(tuán)隔壁。我說：“永玲你告訴我，你在天津唱戲的時候不是說美國人拉著大狼狗到臺上，把你嚇得跟什么似的，那美國人什么樣？”他說：“美國人面部表情比較松弛、隨便，嘴里嚼著口香糖。”到表演的時候我就得瑟著上臺了，嚼著口香糖，本來還挺高興地在那兒搖晃著，結(jié)果導(dǎo)演拿著話筒說：“你往后站，往后站！再往后站！你把你的表演剪掉點(diǎn)兒！”我搶了別人的戲了。

改革開放以后，我被調(diào)離話劇團(tuán)，去了歌舞團(tuán)，改行成了唱歌的。

因?yàn)楦鈱毲倮蠋煹年P(guān)系非常好，到了歌舞團(tuán)以后，沒事時我經(jīng)常騎著自行車到話劇團(tuán)去看她。有一次趕上她在拍《萬水千山》，她跟我說：“導(dǎo)演也是的，在一個禮拜之內(nèi)就讓我把B組演員的妝全部做出來”。她一邊織著胡子一邊跟我說話，我就看著她織。最后我跟她說：“解老師如果來不及，你給我一個，我回去幫你織吧！”她說：“你知道胡子的方向嗎？”我說：“那我看看自己的胡子怎么長的，就怎么給你織上不就完了嗎？”她說：“行。”然后給我弄了點(diǎn)兒毛，一個鉤針，還有一個已經(jīng)繃好紗的胡子。她對我也沒抱什么信心，說：“你就拿去織吧！”我說：“好吧”，說完就騎車回家了。那會兒沒有電視機(jī)，我到家把美多收音機(jī)打開，一邊聽著廣播劇一邊織，很快就織完了，又騎著自行車返回去。解老師拿到我織好的胡子一捋，蹭蹭蹭拿著鉗子就把上面繃得大頭針全拔去了，然后說：“你沒學(xué)都織這么好，你要學(xué)還得了？”行業(yè)里有句話說：“三分制作七分燙”，所以大家在完成一個步驟被老師夸獎了之后，不要太高興，認(rèn)為自己做得已經(jīng)很不錯了。我只不過把它做上去了，修剪和燙出形狀才是功夫，所以織胡子實(shí)際上只完成了制作胡子三分之一的工序。

當(dāng)時歌舞團(tuán)樣板戲合唱能力比較差，我原來作為一個話劇演員，要從頭學(xué)習(xí)聲樂。都說三十而立，我三十的時候由表演改行唱歌了，畢竟不是音樂學(xué)院畢業(yè)的，雖然有老師，心里還是不踏實(shí)。既來之，則安之，先唱著吧！我一天練很多遍，都快練出聲帶小結(jié)了。

那會兒演樣板戲是提前把所有服裝、道具、化妝都給你，然后組織者把服裝、道具給演員裝扮上，一般演員的妝都可以自己化。但是有一回外事辦已經(jīng)發(fā)出了通知，三十號外賓要看《小刀會》，到了二十五六號的時候才發(fā)現(xiàn)道具來不了，后來怎么辦？到話劇團(tuán)去請化妝師?；瘖y師稱，這么一部大戲起碼得準(zhǔn)備一個月，而且他們也有演出任務(wù)，沒有時間。最后開團(tuán)務(wù)會的時候，我們舞美隊(duì)隊(duì)長說：“我給你們推薦一個人，準(zhǔn)行。”大家問：“誰啊？”“大楊。”我們那個女團(tuán)長馬上就找到了我，問題是只有五天時間，連專業(yè)的都來不了，我說我試試看吧。團(tuán)長說不能試，到時候就要準(zhǔn)備好什么什么東西。我說，那行，之后就到話劇團(tuán)去了。

我找到解寶琴老師，說明來意，因?yàn)闀r間緊迫請她幫忙織一副胡子，做一副睫毛，并約定好完成日期。因?yàn)槲覀儓F(tuán)原來是民族歌舞團(tuán)，我一回去就把跳藏族舞時用的辮子拾掇了出來。還有話劇團(tuán)演《赤道戰(zhàn)鼓》時用的外國人頭套，我也給借來了。另外，我之前也看過很多蘇聯(lián)的化妝書。在英國領(lǐng)事館里跳舞的那段戲全是外國人，最后有一個女演員的妝我實(shí)在沒招了，就讓她演了個日本女人，剛好那個女孩白白胖胖的，梳上頭發(fā)之后毫不違和。這些都解決之后，戲里還有一個舞臺監(jiān)督是英國領(lǐng)事，由一位北京老鄉(xiāng)扮演，他的臉比較扁，有點(diǎn)兒地包天，總之不像個英國人。我的一個好朋友，也是歌舞團(tuán)的演員，他到我家來玩，我向他請教了一些化妝的知識，他教我把凡士林和粉調(diào)到一定程度后，放在鼻子上，叫土鼻油灰，這樣一來英國人的鼻子就有了。后來我又照著蘇聯(lián)書上寫的化妝教程買來棕色、咖啡色、黑色的毛線，撕下來調(diào)制在一起，再用膠水把它跟頭套接上，英國人的妝就齊活了。

接待外賓那天，《小刀會》的演出非常成功，事后團(tuán)里的藝委會和團(tuán)務(wù)會開會時都說，大楊給我們《小刀會》立了一大功，他化的妝不次于上海歌舞劇院。接著團(tuán)長就把我叫去了，說你改行吧！你到歌舞團(tuán)來這么多年我們也沒很好地培養(yǎng)你，這次你給《小刀會》做了這么大貢獻(xiàn)，將來我們自己也要排舞劇嘛，你就做化妝吧。就這么著我又從唱歌改做化妝師了。