三.變化趨勢及成就特點

由數(shù)字統(tǒng)計到成果的分類比較，應該說，一個基本事實已經清晰可見，即改革開放后近40年內蒙古的藝術評論與藝術研究，較之于改革開放前的近30年發(fā)生了很大變化。如果我們對此變化先做一個粗線條的描述，那就是：經歷了20世紀50年代初的起始，繼而在1966年到1976年10年間，原本尚未形成氣候的藝術評論與藝術研究基本處于停滯甚至凋敝狀態(tài)；黨的十一屆三中全會以后，在改革開放、解放思想的背景下，內蒙古的藝術評論與藝術研究由復蘇逐步走向勃興。內蒙古的藝術評論與藝術研究近40年來取得了豐碩的成果，在為自治區(qū)藝術事業(yè)發(fā)展發(fā)揮重要推動作用的同時，其自身在學術領域的存在價值與地位得到顯著提升。關于改革開放近40年內蒙古藝術評論與藝術研究的變化趨勢與主要成就特點，筆者以為至少有以下幾個方面。

一.作為專業(yè)領域存在的藝術評論與藝術研究的獨立性逐漸凸現(xiàn)出來，正在形成同文學評論與文學研究并行齊觀的狀態(tài)。筆者曾發(fā)現(xiàn)，過去較長時期，在“文藝評論”“文藝研究”的概念中，事實上是文學評論與文學研究在“演主角”，相比之下，藝術評論與藝術研究獨立存在的主體身份卻不夠明顯。關于這個現(xiàn)象，只要將改革開放前近30年內兩方面的成果及作者隊伍情況對比一下，便清晰可見。這是一個全國性的現(xiàn)象，內蒙古當然不在例外。筆者曾于2000年主持選編《走進花的原野——內蒙古新時期文藝理論評論選集（第一輯）》，在收集以往的作品時即發(fā)現(xiàn)了這方面的問題。令人可喜的是，這種情況在改革開放后的近40年來逐步在改變，特別是進入21世紀以來，藝術評論與藝術研究發(fā)展的步伐愈見其快。

這個變化的出現(xiàn)，其原因是多方面的，筆者認為最主要的有如下3點：一是與全社會對藝術的重視以及藝術領域所取得的不俗的成果有關。改革開放以來，藝術創(chuàng)造的重要成就，藝術教育的后發(fā)式快速發(fā)展，隨之而來的藝術形態(tài)、藝術個性、藝術境界令人耳目一新的變化，以及與之相關聯(lián)的藝術觀念變革和審美趨向的演變等，都為藝術評論與藝術研究的獨特作用的發(fā)揮與獨立地位的確立，提供了現(xiàn)實依據(jù)與必要的準備；二是社會對專門化、系統(tǒng)性藝術評論與藝術研究的廣泛需求，及其本身所發(fā)揮的實際作用，形成了在中國文化系統(tǒng)中的角色升華與影響力提升；三是包括藝術在內的文化建設，已明確列入國家發(fā)展的戰(zhàn)略之中，越來越受到重視。

二.藝術評論與藝術研究的學理自覺逐漸增強，成果的專業(yè)性與學術水平不斷提高。藝術評論與藝術研究是實踐的產物，但同時也是具有其自身學理自覺與超越性的思想的結晶。改革開放近40年來，內蒙古的藝術評論與藝術研究在此方面有長足的進步，其主要體現(xiàn)為：一是越來越多的藝術評論與藝術研究者具有較為明晰的學術自覺意識以及與相應的專業(yè)積累和理論準備，因此，其評論與研究較之以往顯得視野更為開闊，而且更有學術內涵；二是評論者或研究者的主體意識逐漸不同程度地有所體現(xiàn)，以致越來越多的藝術評論與藝術研究成果具有一定的學術個性；三是學術上的創(chuàng)新意識有所提升，部分藝術理論家不斷追求新的學術目標，吸取與消化本民族以外健康而有益的東西，在橫向上拓展視野，并不斷跨向新的境界，同時植根于傳統(tǒng)優(yōu)勢而又有所突破、有所推進，進而實現(xiàn)縱向上的逐步提升。

三.藝術評論與藝術研究隊伍發(fā)展壯大，本領域人員的專業(yè)化程度與藝術修養(yǎng)及審美水平不斷提高。在內蒙古的眾多學科之中，藝術評論與藝術研究領域隊伍的壯大與層次的提高是十分顯著的。從20世紀50年代初到改革開放之前，那些撰寫可以稱作“藝術評論”的作者中，有藝術家、教師、文化部門的工作人員等，因為他們都另有其本職工作，所以從事藝術評論只是兼而為之，甚或是偶然為之，至于潛心于系統(tǒng)性藝術研究的人員，則更為少見。改革開放之后——特別是20世紀90年代中期以后，藝術評論與藝術研究隊伍的情況逐步發(fā)生變化：其一，專門的藝術研究機構有所增加，除了文化部門已設有的藝術研究所之外，自治區(qū)多所大學相繼設置藝術研究機構，并設有專職崗位，立有專門項目；其二，有了相關的組織，2000年，內蒙古文聯(lián)文藝評論家協(xié)會正式成立，對于吸引并匯聚藝術評論與藝術研究隊伍，有組織地推動全區(qū)藝術評論與藝術研究的開展，發(fā)揮了很重要的作用；其三，藝術教育的發(fā)展與提升，為藝術評論與藝術研究人才培養(yǎng)創(chuàng)造了良好條件。這樣便形成了區(qū)內一支結構合理、專業(yè)突出、富有生機，并且相對穩(wěn)定的藝術評論與藝術研究隊伍。這支隊伍的形成，對于全區(qū)藝術評論與研究工作的發(fā)展，具有十分重要的意義。

四.密切關注自治區(qū)藝術創(chuàng)作現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)新人，舉薦力作，發(fā)現(xiàn)問題，提出解決問題的良方，這是改革開放之后內蒙古藝術評論逐步受到重視的良好舉措。一方面藝術評論家在與藝術家平等對話基礎上，相互間溝通、對話，既從藝術創(chuàng)作的規(guī)律審視與分析，又設身處地地從創(chuàng)作者的角度考慮問題，以使藝術評論在有效與和諧中展開。另一方面，特別關注當下藝術門類中的重要項目與重要活動。為此，評論家不僅及時關注并發(fā)出自己的聲音與見識，還能夠積極參與其中，主動出謀劃策，正因如此，使得一些藝術評論不僅中肯，而且更加鮮活并富有特點。

五.門類藝術研究逐步形成系統(tǒng)，綜合研究突顯良好勢頭。從發(fā)展態(tài)勢看，內蒙古的藝術研究經歷了兩個方面的明顯變化：由依附于某種政治性話語并側重于宣傳化的評析與闡述，到突出藝術本體的自主性研究；由比較簡單化地依重于傳統(tǒng)藝術現(xiàn)象與具體藝術作品而進行經驗性描述，到突出門類藝術自身形態(tài)特征的具有學理體系的研究。在這樣的變化中，使得關于音樂、舞蹈、戲劇、電影等門類藝術的研究逐步形成了一定的系統(tǒng)性。與此同時，隨著門類藝術研究的推進，綜合性藝術研究呈現(xiàn)良好勢頭，起步較高，并產生較大影響。這些研究，普遍具有豐厚的積累，宏觀的視野，深入的探討，體系化與學術性強。

六.民族藝術研究成就顯著。如蒙古族民族民間音樂研究、蒙古族樂器改革研究、蒙古舞研究、草原畫派研究、草原電影研究、烏蘭牧騎研究等等，從民間形態(tài)到專業(yè)創(chuàng)作與表演，從資料搜集到學術梳理，都有扎實而系統(tǒng)的研究成果。其中，有的研究屬于開創(chuàng)性的，有的成果達到國內先進水平。特別需要指出的是，進入21世紀以后，圍繞建設民族文化強區(qū)和草原文化學術研究，深入探索民族文化與民族藝術的內在聯(lián)系，科學地總結內蒙古自治區(qū)藝術創(chuàng)作實踐和藝術發(fā)展的內在規(guī)律及個性特點，這些研究與評論多半都深深地烙上了“草原”的印記，具有獨特的學理個性和特點。同時，立足于全球化背景下的大視野，在當今劇烈的世界文化沖突中，科學地研究并論證民族藝術的歷史價值與現(xiàn)實意義，明確其自身的學術價值以及在人類發(fā)展史上的獨特作用，增強民族自信心和堅守民族文化的自覺性。

七.依托重大項目或課題匯聚研究力量，形成重要成果。特別是進入21世紀以來，內蒙古自治區(qū)黨委、政府以高度的文化自覺和文化自信，立足于自治區(qū)實際，先后提出了建設民族文化大區(qū)和民族文化強區(qū)的戰(zhàn)略目標，并制定和采取一系列行之有效的政策措施，切實推動了文化事業(yè)的快速發(fā)展。其中“草原文化研究工程”的實施，不僅直接而有力地推動了藝術研究，而且草原文化的研究成果已成為提出并進而系統(tǒng)研究“草原藝術”的重要文化依據(jù)與背景，同時也對草原藝術學理建構起到至關重要的支持作用。

四.余論

改革開放40年間，內蒙古的藝術評論與藝術研究呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢，取得了令人稱道的成果，同時也收獲了多方面的經驗與啟迪。對此進行認真梳理與總結，特別是切實把握其發(fā)展變化的規(guī)律性與付諸實踐的有效性，將對以后更好地推進本領域事業(yè)的發(fā)展與提升，必然有積極意義。藝術評論與藝術研究是一項發(fā)展中的事業(yè)，一方面，在已然存在的豐富的藝術文化資源中，尚有許多值得關注與研究的內容，另一方面，新的藝術創(chuàng)作成果與新的藝術現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，新的課題也必然不斷出現(xiàn)，加之隨著社會的發(fā)展變化，人們自然會對藝術產生新的審美認識與審美需求，因此，對于從事藝術評論與藝術研究工作者而言，其面前既是事業(yè)空間十分寬廣，同時也是責任艱巨而有待擔當。（宋生貴）

（作者為內蒙古文聯(lián)副主席、內蒙古文藝評論家協(xié)會主席）