“改革開放”是中國社會發(fā)展進(jìn)程中具有特定內(nèi)涵與特殊意義的概念。從改革開放的大幕拉開到2018年，已走過40年的歷程；40年來，中國大地上發(fā)生了巨大變化，眾多領(lǐng)域取得了舉世矚目的成就，足以令每個(gè)中國人為之深感自豪。我們這代人是改革開放的親歷者，同時(shí)也是伴隨著這激越的旋律奮力向前的踐行者與獲益者，因此，必然會有許多切身體會，尤其對自己所熟悉的領(lǐng)域。

筆者從1980年讀大學(xué)時(shí)開始寫作并發(fā)表文藝評論文章，至今逾38年，其間一直從事文藝評論與文藝?yán)碚撗芯抗ぷ?，期間認(rèn)真關(guān)注中國文藝現(xiàn)象的現(xiàn)時(shí)狀況及本領(lǐng)域的學(xué)術(shù)前沿，其中內(nèi)蒙古的文藝創(chuàng)作、文藝評論與研究，自然是重點(diǎn)之所在。現(xiàn)在，筆者擬將話題聚焦在內(nèi)蒙古的藝術(shù)評論和藝術(shù)研究上來，看看近40年來伴隨著改革開放春風(fēng)時(shí)雨，這個(gè)領(lǐng)域發(fā)生了什么樣的變化。

一.從數(shù)字看起

2012年，筆者與時(shí)任內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)主席巴特爾先生共同主持內(nèi)蒙古文聯(lián)重大項(xiàng)目“草原藝術(shù)研究工程”，這項(xiàng)工程的完整設(shè)計(jì)包括3個(gè)層次：資料層、史觀層與藝術(shù)哲學(xué)層（美學(xué)層），其架構(gòu)呈金字塔形。其中，資料層是基礎(chǔ)，冠以“當(dāng)代草原藝術(shù)年譜”之名編出版其成果。筆者主編的《當(dāng)代草原藝術(shù)年譜·理論與評論卷》，即以摘要的方式匯編了自1949年新中國成立到2012年期間，內(nèi)蒙古的藝術(shù)評論和藝術(shù)研究（注：不包括文學(xué)評論與文學(xué)研究部分）的文章與著作——蒙古文寫作的與漢文寫作的都在內(nèi)。筆者以為，由此能夠看出1949年以來內(nèi)蒙古藝術(shù)評論與藝術(shù)研究的基本面貌及發(fā)展趨勢。

從數(shù)字統(tǒng)計(jì)中可以看出，蒙漢兩種文字的藝術(shù)評論與藝術(shù)研究的文章與著作在數(shù)量趨勢上是一致的，即新中國成立之初的10年數(shù)量少；60、70年代仍處于低谷狀態(tài)，特別是蒙古文文章與著作幾乎空缺；從70年代末、80年代初開始，以后則是漸次增量的態(tài)勢，而且幅度較大，而這恰恰正是在改革開放40年的時(shí)期之內(nèi)。需要特別說明的是，由于“年譜”的資料收集截止時(shí)間為2012年（蒙古文作品為2010年），所以，漢文部分2013年、蒙古文部分2011年以來的成果未能統(tǒng)計(jì)在內(nèi)，但就筆者在持續(xù)關(guān)注中所掌握的基本情況而判斷，近些年近內(nèi)，內(nèi)蒙古的藝術(shù)評論與藝術(shù)研究成果數(shù)量依然在增長，對此在下面的分析中將會有所提及。