二.成果呈現(xiàn)分類比較

20世紀50年代初到70年代末近30年的成果，明顯少于20世紀80年初以來這近40年的成果，這個量上的懸殊是顯而易見。在看到了其量的變化之后，我們進一步對這些成果進行閱覽、分析與比較，發(fā)現(xiàn)其內容和表現(xiàn)形式也是有所變化的。我們對改革開放后近40年與改革開放前近30年內蒙古的藝術評論與藝術研究成果進行分析、比較，發(fā)現(xiàn)有如下不同與變化：

其一，文章類成果中，改革開放前的近30年的藝術評論，以對某一具體作品或藝術活動的評論居多，學理性研究幾乎沒有，而且其評論文章多為“一事一議”式的，以對評論對象基本情況的介紹為主，篇幅一般較為短小。改革開放后近40年，則是評論與學理研究并重，而且是既各顯其長，又相得益彰。單就這個階段的評論而言，較前一階段有很大不同，即有對某一作品的評論，有對某一藝術家的評論，有對某一藝術現(xiàn)象的綜合評論等等，可謂多種多樣，不一而足。

其二，文章類成果中，改革開放前近30年的藝術評論，多為經驗式的梳理、總結及評價，視角和方法比較單一，即主要是社會學的方法，而且具有十分鮮明的時代特點。改革開放后近40年的藝術評論，一方面有一部分依然是屬于經驗式與描述性的，而另一方面則逐漸出現(xiàn)了更具有專業(yè)性與學理意識的評論，這些評論往往是評論者在藝術感受和體驗的基礎上，運用哲學、藝術學、美學、心理學、文化學等理論視野或方法論，對于藝術作品、藝術家或藝術活動現(xiàn)象進行分析研究，并做出具有學理性的判斷與評價。隨著社會的發(fā)展變化，藝術活動的豐富多樣，這個階段內蒙古的藝術評論在“解放思想”的大背景下，藝術評論的方法也在發(fā)展變化。

其三，改革開放前的近30年，有少量關于藝術方面的著作，從《當代草原藝術年譜·理論與評論卷》所提供的資料看，這些著作中，除了《內蒙古文藝評論選集》這部多人合集之外（注：其中包括文學評論文章，而且居多數(shù)），其他則為資料匯編與教材。改革開放后的近40年中，藝術評論與藝術研究方面的著作在數(shù)量上顯著大增的同時，其成果的總體構成與學術內涵方面也較前發(fā)生了很大變化。一是改革開放初期幾年內，為適應當時的藝術教育之需，編寫出版了一些相關的教材及藝術類常識性讀本，其中蒙文方面的較多；二是關于不同藝術門類研究的專著問世，在著作類成果中，這方面的數(shù)量最大；三是藝術學、美學學術專著出版，這批成果的顯著特點是學理性強；四是部分門類藝術史與“集成”“內蒙古卷”出版。