原標(biāo)題：國產(chǎn)紀(jì)錄片是如何實(shí)現(xiàn)“大逆襲”的？

在紀(jì)錄電影《二十二》片中，韋紹蘭老人(左)在和導(dǎo)演郭柯交流。

電影《二十二》宣傳海報(bào)。

《重返狼群》劇照。

《二十二》電影明星資助人張歆藝（左）和導(dǎo)演郭柯。

編者按

紀(jì)錄片《二十二》上映之前，導(dǎo)演郭柯小心翼翼地提出了“排片率1%，票房能到600萬元”的目標(biāo)。他很清楚，一部展現(xiàn)慰安婦生存現(xiàn)狀的紀(jì)錄電影，在當(dāng)下的中國電影市場尋到一席之地并非易事。

不過，影片并沒有被市場忽視?！抖纷?月14日上映后，排片率和票房都實(shí)現(xiàn)了“逆襲”。23日，排片率從首日的1%上升到11.2%，從400多萬的票房飆升至1.5億元——這也成為國內(nèi)首部票房過億元的紀(jì)錄電影。“不是我的片子拍得有多好，”郭柯分析說，一切只是因?yàn)樗c片中的老人們有緣分，電影“得道多助”，加上觀眾也希望看到類型更為多樣的影片——最終的成績是《二十二》與社會(huì)各界共同完成的一個(gè)奇跡。

今年以來，紀(jì)錄電影的“黑馬神話”不止一次地上演。此前，《重返狼群》收獲3293萬元票房，帶有濃郁紀(jì)錄片色彩的《岡仁波齊》票房直逼1億元。與《二十二》同期上映的《地球：神奇的一天》也已突破3000萬元。

這些“現(xiàn)象級(jí)”作品讓業(yè)界意識(shí)到，市場的風(fēng)似乎開始轉(zhuǎn)向了。

中國傳媒大學(xué)教授何蘇六對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示，如果說《舌尖上的中國》讓紀(jì)錄片進(jìn)入“公眾時(shí)代”，那么《二十二》有望引領(lǐng)紀(jì)錄電影邁入“大片時(shí)代”。

緣起

以“搶救”歷史的姿態(tài)記錄老人故事

2012年的紀(jì)錄短片《三十二》中，導(dǎo)演郭柯用極其克制的語言把90歲慰安婦老人韋紹蘭和她那個(gè)“鬼子的孩子”的故事記錄了下來。結(jié)尾處，她站在山上，眺望著對(duì)面層巒的山脈感嘆：“這世界真的很好了，我會(huì)好好地活著。”

老人勇敢面對(duì)曾經(jīng)的痛苦經(jīng)歷，面對(duì)生活現(xiàn)狀又持積極陽光的態(tài)度，讓觀眾流淚，也讓郭柯導(dǎo)演本人頗感驚訝。

“我想拍紀(jì)錄片，就有了《三十二》，韋紹蘭老人對(duì)生活充滿了希望，這跟我以前預(yù)想的她們的生活態(tài)度是不一樣的。”郭柯說。

另一方面，“三十二”這一片名是2012年仍然在世的中國慰安婦的數(shù)量，讓郭柯嘆息的是，到了2014年，數(shù)字銳減為“二十二”了。郭柯覺得應(yīng)該以“搶救”歷史的姿態(tài)，盡全力以影像的方式把她們記錄下來，“相信她們身上的故事也值得我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)”。

愿景是美好的，可是片子的市場前景卻并不為外界所看好。有人曾經(jīng)勸郭柯放棄：“別再花錢拍這個(gè)了，年輕人是不會(huì)買賬的。”

“年輕人是我們未來的力量。”郭柯最希望的是，年輕人走進(jìn)影院，讓向善的種子在年輕人中生根發(fā)芽，能促使社會(huì)上更多的人關(guān)注這一群體。

電影《二十二》中，沒有歷史畫面的“再現(xiàn)”，片中所呈現(xiàn)的也并非一張張掩面而泣的面孔，而是平凡慈祥如你我親人的老人。“如何讓年輕人關(guān)注這些老人？首先得讓他們喜歡。”郭柯特別強(qiáng)調(diào)說。

負(fù)責(zé)《二十二》宣傳的“朔果蓮蓮”公司創(chuàng)始人蘇北淇則對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者說：“老人積極樂觀的生活態(tài)度，本就是正能量。”