中國版《深夜食堂》質(zhì)量到底怎么樣？首播收視率北京衛(wèi)視0.652%，浙江衛(wèi)視0.480%，豆瓣評分2.4……收視口碑的雙輸很能說明問題。

這部劇改編自同名日劇，導(dǎo)演聲稱要打造專屬華人的市井溫情，但是我們看到的更多只是泛濫的矯情。片中從演員的造型，到場景的布置，都和日版幾乎一模一樣，所以筆者很懷疑導(dǎo)演和編劇是否真的了解中國、中國人，還有中國人的生活。借用一位網(wǎng)友的話說，這部劇“說著中國話，演著日本國情”。中國，從來不缺美食，更不缺故事?！渡钜故程谩犯袷且环L格矯飾的仿市井畫，和老百姓的柴米油鹽、喜怒哀樂完全對接不上。

原版《深夜食堂》之所以好看，究其根本，是因為走心。它通過日本特有的飲食文化，拍出了形形色色的邊緣人物。這些人可能是你，是我，是我們身邊的任何一位。換句話說，原版劇的成功也還要歸功于作品傾情于生活，無論它是我們向往的，還是我們想要改變的。

傾情于生活，不僅是一種創(chuàng)作態(tài)度，更是打造好作品的基本路徑。“我對生活有一種疼痛的敏感”，作家嚴歌苓坦言，她豐富的生活經(jīng)歷為她的寫作提供了用之不竭的一手素材。沒有生活或者把自己關(guān)在房間里創(chuàng)造“生活”，作品只能是空中樓閣、無病呻吟。但是看看現(xiàn)在的很多編劇工作室，招幾個寫手，花上幾個月時間，就能“憋出”一部作品，其中很多還能賺得盆滿缽滿。這并非價值判斷的標準錯亂了，而是中國市場的體量以及不成熟總能讓一些人渾水摸魚、亂中取勝。

作品和生活的關(guān)系，其實創(chuàng)作者都懂。所以，擺在我們面前的是一道選擇題：是浮皮潦草地把文藝作品當成純粹的商品賺快錢，只顧口袋不顧口碑？還是扎根生活，對文藝作品報以虔誠，追求經(jīng)典，實現(xiàn)口碑和口袋雙豐收？誰都沒有理由強迫誰必須選擇后者，但是選擇的不同能夠區(qū)分出誰是真正的藝術(shù)家，誰是文藝商人。

前幾年，《變形金剛》系列制作人湯姆·德桑托在國內(nèi)一場研討會上感慨，到中國來，遇到人就跟他談票房，他覺得這“無比庸俗”。他說，之所以做電影，源于少年時對漫畫、動畫的超級熱愛，如果一個電影人沒有發(fā)自內(nèi)心的熱愛，就沒法創(chuàng)作出一流的作品。這些話來自全球電影商業(yè)化程度最高的好萊塢的制作人，不免讓人驚訝而欽佩。

很多時候，我們差的或許不是技術(shù)、體制、資本，而是千千萬萬個真正扎根生活、尊重觀眾的藝術(shù)家。