中國(guó)版《深夜食堂》質(zhì)量到底怎么樣？首播收視率北京衛(wèi)視0.652%，浙江衛(wèi)視0.480%，豆瓣評(píng)分2.4……收視口碑的雙輸很能說(shuō)明問(wèn)題。

這部劇改編自同名日劇，導(dǎo)演聲稱(chēng)要打造專(zhuān)屬華人的市井溫情，但是我們看到的更多只是泛濫的矯情。片中從演員的造型，到場(chǎng)景的布置，都和日版幾乎一模一樣，所以筆者很懷疑導(dǎo)演和編劇是否真的了解中國(guó)、中國(guó)人，還有中國(guó)人的生活。借用一位網(wǎng)友的話(huà)說(shuō)，這部劇“說(shuō)著中國(guó)話(huà)，演著日本國(guó)情”。中國(guó)，從來(lái)不缺美食，更不缺故事?！渡钜故程谩犯袷且环L(fēng)格矯飾的仿市井畫(huà)，和老百姓的柴米油鹽、喜怒哀樂(lè)完全對(duì)接不上。

原版《深夜食堂》之所以好看，究其根本，是因?yàn)樽咝?。它通過(guò)日本特有的飲食文化，拍出了形形色色的邊緣人物。這些人可能是你，是我，是我們身邊的任何一位。換句話(huà)說(shuō)，原版劇的成功也還要?dú)w功于作品傾情于生活，無(wú)論它是我們向往的，還是我們想要改變的。

傾情于生活，不僅是一種創(chuàng)作態(tài)度，更是打造好作品的基本路徑。“我對(duì)生活有一種疼痛的敏感”，作家嚴(yán)歌苓坦言，她豐富的生活經(jīng)歷為她的寫(xiě)作提供了用之不竭的一手素材。沒(méi)有生活或者把自己關(guān)在房間里創(chuàng)造“生活”，作品只能是空中樓閣、無(wú)病呻吟。但是看看現(xiàn)在的很多編劇工作室，招幾個(gè)寫(xiě)手，花上幾個(gè)月時(shí)間，就能“憋出”一部作品，其中很多還能賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。這并非價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)錯(cuò)亂了，而是中國(guó)市場(chǎng)的體量以及不成熟總能讓一些人渾水摸魚(yú)、亂中取勝。

作品和生活的關(guān)系，其實(shí)創(chuàng)作者都懂。所以，擺在我們面前的是一道選擇題：是浮皮潦草地把文藝作品當(dāng)成純粹的商品賺快錢(qián)，只顧口袋不顧口碑？還是扎根生活，對(duì)文藝作品報(bào)以虔誠(chéng)，追求經(jīng)典，實(shí)現(xiàn)口碑和口袋雙豐收？誰(shuí)都沒(méi)有理由強(qiáng)迫誰(shuí)必須選擇后者，但是選擇的不同能夠區(qū)分出誰(shuí)是真正的藝術(shù)家，誰(shuí)是文藝商人。

前幾年，《變形金剛》系列制作人湯姆·德桑托在國(guó)內(nèi)一場(chǎng)研討會(huì)上感慨，到中國(guó)來(lái)，遇到人就跟他談票房，他覺(jué)得這“無(wú)比庸俗”。他說(shuō)，之所以做電影，源于少年時(shí)對(duì)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的超級(jí)熱愛(ài)，如果一個(gè)電影人沒(méi)有發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)，就沒(méi)法創(chuàng)作出一流的作品。這些話(huà)來(lái)自全球電影商業(yè)化程度最高的好萊塢的制作人，不免讓人驚訝而欽佩。

很多時(shí)候，我們差的或許不是技術(shù)、體制、資本，而是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)真正扎根生活、尊重觀眾的藝術(shù)家。