《人民的名義》啟示錄：全面清理政治“兩面人”

隨著反腐電視劇《人民的名義》的播出，無論收視率、點擊率、還是微信微博熱度都持續(xù)走高，成為全民關(guān)注的焦點。截至4月7日，在僅播出16集的情況下，該劇累計全網(wǎng)播放量達16.2億次，電視收視率破2，豆瓣評分8.7分。

這部反腐正劇的“橫空出世”，正掀起一場“全民追劇熱”。在IP偶像劇、“小鮮肉”大行其道的市場環(huán)境下，該劇依靠演員“在線”的演技、精心設(shè)計的劇情贏得了廣大觀眾的喜愛。

可以說，《人民的名義》還原真實的反腐生態(tài)，是近年來優(yōu)秀國產(chǎn)正劇的代表。能夠照進現(xiàn)實，讓觀眾看了覺得不矯情、不做作，緊扣時代脈搏，讓觀眾在不知不覺中“愛”上了這部誠意之作。

普通觀眾從這部劇中看到了反腐的信心和決心，而廣大黨員領(lǐng)導(dǎo)干部在看這部電視劇時，更應(yīng)該主動“對號入座”，看看自己是不是也“身在劇中”，“以劇為鑒”評判一下自己到底是祁同偉、丁義珍還是陳巖石、達康書記。向劇中的那些敢于擔(dān)當(dāng)、勇于作為、黨性堅定的領(lǐng)導(dǎo)干部學(xué)習(xí)，不做政治舞臺上的“兩面人”。

《人民的名義》反映人民呼聲

盡管不乏爭議，反腐題材電視劇《人民的名義》還是火得一塌糊涂。不管線上線下，人們張口閉口就是“侯亮平”“高育良”“李達康”“祁同偉”，不少人熱衷于“對號入座”，一一為劇中人尋找“原型”……各社會階層的代入感表現(xiàn)得如此強烈，至少從近年來的影視劇作品中看，并不多見。

一部已經(jīng)成型的藝術(shù)作品，存在這樣那樣的缺陷，或者說仍有一些思慮不甚周詳之處，也是很正常的。拍了，也播了，剩下的就是接受公眾的檢閱。如何評價，原本就沒有標(biāo)準范式，如果從接受美學(xué)的理論看，公眾的參與及批評也是完成劇本的一個環(huán)節(jié)，觀眾的品頭論足，本身就是文本的再創(chuàng)造，是藝術(shù)實現(xiàn)價值的必要過程。從這個意義上講，公眾的互動越是強烈、爭論越是激烈，說明這部電視劇就越是具有某種普遍價值，引發(fā)出某種共同的社會情緒。

這部劇最吸引人的話題自然是反腐。無論是家里多處藏滿錢卻裝清廉的趙德漢，還是表面上不動聲色、暗地里“動作不斷”的高育良，抑或是那位賣了房子住到養(yǎng)老院的老檢察官陳巖石，這些人都有著無限的話題延展性，可以讓人多方評說。

但拂去“反腐”這一主題，人們不難發(fā)現(xiàn)，這部劇反映的是其實當(dāng)下中國社會一個波瀾壯闊的切面。就像編劇周梅森所說，《人民的名義》就是“想做一個大中國的故事，從官場的高層到底層的弱勢群體都有涉及，同時借人物、劇本把自己對中國十幾年來巨大的社會思索量容納進去”。也即，這里面有豐富的社會樣態(tài)，是一個綜合的容器。反腐之外，有豐富的現(xiàn)實人生，乃至深廣的社會焦慮。比如，如何協(xié)調(diào)城市發(fā)展中的拆遷與補償問題，普通民眾遭遇冤屈后如何伸張正義，下崗工人的生計問題，等等。這些問題在某些官員眼里可能只是宏大發(fā)展布局下的必然代價，但具體到每一個生活在當(dāng)下的民眾身上，卻是千鈞重負。