《人民的名義》是一部收拾人心、凝聚共識(shí)、推進(jìn)改革的上乘之作。

正在熱播的年度反腐大劇《人民的名義》，成了這個(gè)清明節(jié)社交媒體最熱的話題之一，并引發(fā)年輕人紛紛“追劇”。這部被業(yè)界譽(yù)為“史上尺度最大反腐劇”，無(wú)論是人物設(shè)定、背景格局還是社會(huì)深度，較以往作品都有重要突破，反面角色的人物設(shè)定更是突破以往尺度直至副國(guó)級(jí)。

其實(shí)，與現(xiàn)實(shí)生活中波濤洶涌的貪腐案相比，劇中的“反角”級(jí)別、官場(chǎng)廝殺、利益輸送等等，并不特別新鮮，似乎也很難拽得住觀眾。此劇編劇周梅森此前就曾說(shuō)過(guò)，“公布出來(lái)的腐敗案件的廣度、深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作家的想象，生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到作家藝術(shù)想象的前面去了。”

既如此，《人民的名義》為何還能成功地成為話題中心并引領(lǐng)輿論？

這一方面與藝術(shù)產(chǎn)品的“公共性”有關(guān)。一部反腐劇一旦播出，評(píng)價(jià)、衡量它的尺度，就不再是單向的劇情展示、價(jià)值輸出了，而是必須要經(jīng)由觀眾的互動(dòng)才能完成“共謀”。劇中的情境與觀眾的體驗(yàn)相遇、碰撞，會(huì)有觸動(dòng)、有衍生、有想象，進(jìn)而共同完成對(duì)作品的形象塑造與價(jià)值詮釋。能不能找到一個(gè)契合點(diǎn)，能不能讓民眾的心聲與作品產(chǎn)生共鳴，本來(lái)就是檢驗(yàn)作品成功與否的關(guān)鍵。

以往的案情披露固然觸目驚心，但貪錢幾何、房產(chǎn)幾處、情婦若干，以及心路歷程等等，往往只是結(jié)果的呈現(xiàn)，沒(méi)有豐富的細(xì)節(jié)，缺乏過(guò)程的展現(xiàn)。而電視劇則不同，不只有血有肉、有內(nèi)在邏輯，觀眾還可以結(jié)合自己的理解而參與其中。也因此，往往有著更大的教育、感化意義。而這，也是判決書(shū)或庭審實(shí)錄區(qū)別于藝術(shù)作品的根源所在。