毛澤東說：“長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。”在戰(zhàn)火紛飛、條件十分艱苦的長征途中，紅軍到處“張貼宣傳品”，“大貼五色標語畫報”，在沿途山崖上、石橋大柱上、地主的宅子以及廟宇的墻壁上，留下了一幅幅顏色簡單而又醒目的各類宣傳畫。這些宣傳畫內(nèi)容豐富，形式多樣，在長征歲月中發(fā)揮了重要的宣傳鼓動作用。

謳歌紅軍長征的革命斗爭

長征中的宣傳畫，首先描繪了紅軍長征的革命斗爭，歌頌了英勇的紅軍戰(zhàn)士，宣傳了中國共產(chǎn)黨的政治主張。根據(jù)《中央紅軍在遵義》一書記載：僅遵義地區(qū)保存下來的宣傳漫畫就有14幅，其中茍壩黃村有一幅《打倒王家烈》的漫畫：畫的右側(cè)為一座單孔石橋，上插一面鐮刀鐵錘的紅旗，正中是一塊巨石，上書“打大勝仗，消滅國民黨頑敵，為創(chuàng)造新蘇區(qū)”的字樣。巨石左右各有一名持槍揮刀的紅軍，倒在地上的王家烈在驚呼：“不得了，紅軍來了！”左側(cè)方框內(nèi)寫著“打倒王家烈”。在貴州省黃平縣舊州中全巷，紅軍畫了一幅標題為“工農(nóng)紅軍聯(lián)合起來，打倒貴州軍閥王家烈”的漫畫。畫面是一名紅軍戰(zhàn)士在迎風(fēng)招展的紅旗下，手持帶刺刀的步槍，刺向軍閥的胸膛。紅軍第二次占領(lǐng)遵義后，在一塊門板上畫了這樣一幅宣傳畫：一個紅軍戰(zhàn)士，大鼻子、大眼睛、大耳朵，像個“力拔山兮氣蓋世”的英雄，左腳跨在一座大山上，他左手倒提著一個黔軍，右手倒提著一個中央軍，像在耍猴戲；畫的左側(cè)歪歪扭扭地寫著一行字：“嚇死雙槍兵！”右側(cè)則寫著：“打死遭殃軍！”畫的上方用毛筆寫著“運動戰(zhàn)”3個大字。在黔北和川南地區(qū)也有同樣畫面的壁畫，畫面呈現(xiàn)的是一名紅軍戰(zhàn)士高擎“運動戰(zhàn)”旗幟雄踞山頭，山下為潰逃的敵軍。

在1935年遵義會議上，毛澤東提出：“紅軍既是戰(zhàn)斗隊又是宣傳隊。應(yīng)讓每一位戰(zhàn)士都知道下一步行動的目的及危險所在。”在遭受挫折時如何保持革命的斗志？在革命低潮時期如何保持必勝的信念？美術(shù)宣傳就是要使紅軍廣大指戰(zhàn)員堅定革命必勝信心，激勵士氣，煥發(fā)斗志。長征途中有很多美術(shù)作品是描繪敵人的失敗、紅軍戰(zhàn)斗勝利內(nèi)容的。紅二方面軍宣傳員創(chuàng)作的《遠看一根索》：“遠看一根索，近看鴨池河（烏江上游），敵人拼命堵，老子硬要過，要過要過這就過，李覺（國民黨“追剿”軍第四縱隊司令）送行蠻不錯。你來對岸站崗哨，我在這邊洗個腳。”此詩精練地描繪了紅軍強渡烏江的情景，同時嘲諷敵軍追堵失敗和無奈的窘態(tài)。在詩的一側(cè)下方，配繪了一幅漫畫：紅軍和國民黨軍隔河相望，國民黨軍垂頭喪氣，而紅軍則洗腳歡笑。宣傳漫畫《過大雪山》的配詩是:“大雪山，不算大，最高不過七十八，——算個啥！同志們，比賽吧，看誰最先登上它，——頂呱呱！看白軍，已抓瞎，金沙江邊學(xué)狗爬，——沒辦法。蔣介石，回去吧，送來的禮物全收下，——多謝啦！”紅一、四方面軍懋功會師時，紅四方面軍第九軍政治部機關(guān)報出版的《會師專刊》上，“在一幅極為生動的漫畫上，畫著兩個紅軍戰(zhàn)士的巨大拳頭打得蔣介石四腳朝天”，這些歌頌紅軍勝利的宣傳畫，極大地振奮了廣大官兵的革命精神。

長征中的宣傳畫形象生動、通俗易懂，容易被文化程度不高的紅軍官兵所接受，從而收到更好的宣傳效果。例如，長征途中的很多宣傳標語，都配上了圖畫，這是紅軍美術(shù)宣傳的主要形式。標語畫不僅是繪在紙上的，也有繪在墻上的。這雖然給宣傳人員增加了工作難度，卻得到了廣大戰(zhàn)士和群眾的歡迎和喜愛。如果宣傳標語沒有配上圖畫，戰(zhàn)士們就會感到是一種缺憾。曾經(jīng)擔(dān)任過紅軍宣傳員的陳靖回憶說：“記得有一次，因為我們‘鼓動棚’前的標語沒有配上畫，進軍行列中就發(fā)出這樣的喊聲：‘懶鬼！為什么不在上面畫幾個紅軍登上了山頂呀！’”長征中的宣傳畫不僅使廣大紅軍指戰(zhàn)員堅定革命必勝信心，同時也是他們在艱苦的長征途中的精神食糧。廖承志在長征途中畫了大量的馬克思、恩格斯、列寧的頭像以及一些宣傳畫、肖像畫和風(fēng)景畫，其中有朱德、劉伯承、傅鐘等。據(jù)傅鐘回憶：“過了噶曲河小休息，廖承志（當時叫何柳華）同志來了，掏出鉛筆和紙問‘哪個要畫像？’劉伯承同志要他畫，還要他把岸邊的渡船也畫上。許多同志圍上去看他運筆，稱贊他畫得好。”廖承志還承擔(dān)了為刊物刻連環(huán)畫的任務(wù)。“連環(huán)畫文字說明由油印股先刻好，再送廖承志同志刻連環(huán)畫”。“每天送去的連環(huán)畫的文字說明，他不完成刻圖任務(wù)哪怕再晚也不休息。每天行軍幾十里，夜里別人都進入了夢鄉(xiāng)，他仍然在油燈下工作到深夜。他常對我們說，刻圖任務(wù)很緊急，寧愿不吃飯不睡覺也要盡快刻出來，部隊當前急需精神食糧”。黃鎮(zhèn)在長征路上，走一路畫一路。他的畫有時畫在門板上，有時畫在石壁上。他畫下了林伯渠、徐特立、董必武、謝覺哉等革命家的形象；畫下了飛奪瀘定橋那壯觀的歷史場面；也畫下了那一個個飽受苦難的鄉(xiāng)間父老……川邊窮人父親的哀愁、裸身少女的羞怯、負重登山的背二哥、大渡河鐵索橋上的紅軍勇士、康藏高原山林的夜宿、翻越雪山的艱難場面、草地行軍宿營的篝火，一個個歷史瞬間都被他的畫定格下來。黃鎮(zhèn)在回憶自己創(chuàng)作《瀘定橋》的心路歷程時，說：“我親臨了飛奪瀘定橋的場面，大渡河的洶涌、13根鐵索的險峻和20名勇士身上燃起的烈火，使我不能不留下歷史的畫面。”

長征中的宣傳畫，“傳達出把所有的人聯(lián)合起來的那種普遍的感情”，不僅可使紅軍指戰(zhàn)員們“個個興奮起來”，“沖淡了行軍疲勞”，還增進了廣大指戰(zhàn)員之間的團結(jié)、深化了革命感情。