毛澤東說：“長(zhǎng)征是宣言書，長(zhǎng)征是宣傳隊(duì)，長(zhǎng)征是播種機(jī)。”在戰(zhàn)火紛飛、條件十分艱苦的長(zhǎng)征途中，紅軍到處“張貼宣傳品”，“大貼五色標(biāo)語畫報(bào)”，在沿途山崖上、石橋大柱上、地主的宅子以及廟宇的墻壁上，留下了一幅幅顏色簡(jiǎn)單而又醒目的各類宣傳畫。這些宣傳畫內(nèi)容豐富，形式多樣，在長(zhǎng)征歲月中發(fā)揮了重要的宣傳鼓動(dòng)作用。

謳歌紅軍長(zhǎng)征的革命斗爭(zhēng)

長(zhǎng)征中的宣傳畫，首先描繪了紅軍長(zhǎng)征的革命斗爭(zhēng)，歌頌了英勇的紅軍戰(zhàn)士，宣傳了中國(guó)共產(chǎn)黨的政治主張。根據(jù)《中央紅軍在遵義》一書記載：僅遵義地區(qū)保存下來的宣傳漫畫就有14幅，其中茍壩黃村有一幅《打倒王家烈》的漫畫：畫的右側(cè)為一座單孔石橋，上插一面鐮刀鐵錘的紅旗，正中是一塊巨石，上書“打大勝仗，消滅國(guó)民黨頑敵，為創(chuàng)造新蘇區(qū)”的字樣。巨石左右各有一名持槍揮刀的紅軍，倒在地上的王家烈在驚呼：“不得了，紅軍來了！”左側(cè)方框內(nèi)寫著“打倒王家烈”。在貴州省黃平縣舊州中全巷，紅軍畫了一幅標(biāo)題為“工農(nóng)紅軍聯(lián)合起來，打倒貴州軍閥王家烈”的漫畫。畫面是一名紅軍戰(zhàn)士在迎風(fēng)招展的紅旗下，手持帶刺刀的步槍，刺向軍閥的胸膛。紅軍第二次占領(lǐng)遵義后，在一塊門板上畫了這樣一幅宣傳畫：一個(gè)紅軍戰(zhàn)士，大鼻子、大眼睛、大耳朵，像個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的英雄，左腳跨在一座大山上，他左手倒提著一個(gè)黔軍，右手倒提著一個(gè)中央軍，像在耍猴戲；畫的左側(cè)歪歪扭扭地寫著一行字：“嚇?biāo)离p槍兵！”右側(cè)則寫著：“打死遭殃軍！”畫的上方用毛筆寫著“運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)”3個(gè)大字。在黔北和川南地區(qū)也有同樣畫面的壁畫，畫面呈現(xiàn)的是一名紅軍戰(zhàn)士高擎“運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)”旗幟雄踞山頭，山下為潰逃的敵軍。

在1935年遵義會(huì)議上，毛澤東提出：“紅軍既是戰(zhàn)斗隊(duì)又是宣傳隊(duì)。應(yīng)讓每一位戰(zhàn)士都知道下一步行動(dòng)的目的及危險(xiǎn)所在。”在遭受挫折時(shí)如何保持革命的斗志？在革命低潮時(shí)期如何保持必勝的信念？美術(shù)宣傳就是要使紅軍廣大指戰(zhàn)員堅(jiān)定革命必勝信心，激勵(lì)士氣，煥發(fā)斗志。長(zhǎng)征途中有很多美術(shù)作品是描繪敵人的失敗、紅軍戰(zhàn)斗勝利內(nèi)容的。紅二方面軍宣傳員創(chuàng)作的《遠(yuǎn)看一根索》：“遠(yuǎn)看一根索，近看鴨池河（烏江上游），敵人拼命堵，老子硬要過，要過要過這就過，李覺（國(guó)民黨“追剿”軍第四縱隊(duì)司令）送行蠻不錯(cuò)。你來對(duì)岸站崗哨，我在這邊洗個(gè)腳。”此詩(shī)精練地描繪了紅軍強(qiáng)渡烏江的情景，同時(shí)嘲諷敵軍追堵失敗和無奈的窘態(tài)。在詩(shī)的一側(cè)下方，配繪了一幅漫畫：紅軍和國(guó)民黨軍隔河相望，國(guó)民黨軍垂頭喪氣，而紅軍則洗腳歡笑。宣傳漫畫《過大雪山》的配詩(shī)是:“大雪山，不算大，最高不過七十八，——算個(gè)啥！同志們，比賽吧，看誰最先登上它，——頂呱呱！看白軍，已抓瞎，金沙江邊學(xué)狗爬，——沒辦法。蔣介石，回去吧，送來的禮物全收下，——多謝啦！”紅一、四方面軍懋功會(huì)師時(shí)，紅四方面軍第九軍政治部機(jī)關(guān)報(bào)出版的《會(huì)師專刊》上，“在一幅極為生動(dòng)的漫畫上，畫著兩個(gè)紅軍戰(zhàn)士的巨大拳頭打得蔣介石四腳朝天”，這些歌頌紅軍勝利的宣傳畫，極大地振奮了廣大官兵的革命精神。

長(zhǎng)征中的宣傳畫形象生動(dòng)、通俗易懂，容易被文化程度不高的紅軍官兵所接受，從而收到更好的宣傳效果。例如，長(zhǎng)征途中的很多宣傳標(biāo)語，都配上了圖畫，這是紅軍美術(shù)宣傳的主要形式。標(biāo)語畫不僅是繪在紙上的，也有繪在墻上的。這雖然給宣傳人員增加了工作難度，卻得到了廣大戰(zhàn)士和群眾的歡迎和喜愛。如果宣傳標(biāo)語沒有配上圖畫，戰(zhàn)士們就會(huì)感到是一種缺憾。曾經(jīng)擔(dān)任過紅軍宣傳員的陳靖回憶說：“記得有一次，因?yàn)槲覀?lsquo;鼓動(dòng)棚’前的標(biāo)語沒有配上畫，進(jìn)軍行列中就發(fā)出這樣的喊聲：‘懶鬼！為什么不在上面畫幾個(gè)紅軍登上了山頂呀！’”長(zhǎng)征中的宣傳畫不僅使廣大紅軍指戰(zhàn)員堅(jiān)定革命必勝信心，同時(shí)也是他們?cè)谄D苦的長(zhǎng)征途中的精神食糧。廖承志在長(zhǎng)征途中畫了大量的馬克思、恩格斯、列寧的頭像以及一些宣傳畫、肖像畫和風(fēng)景畫，其中有朱德、劉伯承、傅鐘等。據(jù)傅鐘回憶：“過了噶曲河小休息，廖承志（當(dāng)時(shí)叫何柳華）同志來了，掏出鉛筆和紙問‘哪個(gè)要畫像？’劉伯承同志要他畫，還要他把岸邊的渡船也畫上。許多同志圍上去看他運(yùn)筆，稱贊他畫得好。”廖承志還承擔(dān)了為刊物刻連環(huán)畫的任務(wù)。“連環(huán)畫文字說明由油印股先刻好，再送廖承志同志刻連環(huán)畫”。“每天送去的連環(huán)畫的文字說明，他不完成刻圖任務(wù)哪怕再晚也不休息。每天行軍幾十里，夜里別人都進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，他仍然在油燈下工作到深夜。他常對(duì)我們說，刻圖任務(wù)很緊急，寧愿不吃飯不睡覺也要盡快刻出來，部隊(duì)當(dāng)前急需精神食糧”。黃鎮(zhèn)在長(zhǎng)征路上，走一路畫一路。他的畫有時(shí)畫在門板上，有時(shí)畫在石壁上。他畫下了林伯渠、徐特立、董必武、謝覺哉等革命家的形象；畫下了飛奪瀘定橋那壯觀的歷史場(chǎng)面；也畫下了那一個(gè)個(gè)飽受苦難的鄉(xiāng)間父老……川邊窮人父親的哀愁、裸身少女的羞怯、負(fù)重登山的背二哥、大渡河鐵索橋上的紅軍勇士、康藏高原山林的夜宿、翻越雪山的艱難場(chǎng)面、草地行軍宿營(yíng)的篝火，一個(gè)個(gè)歷史瞬間都被他的畫定格下來。黃鎮(zhèn)在回憶自己創(chuàng)作《瀘定橋》的心路歷程時(shí)，說：“我親臨了飛奪瀘定橋的場(chǎng)面，大渡河的洶涌、13根鐵索的險(xiǎn)峻和20名勇士身上燃起的烈火，使我不能不留下歷史的畫面。”

長(zhǎng)征中的宣傳畫，“傳達(dá)出把所有的人聯(lián)合起來的那種普遍的感情”，不僅可使紅軍指戰(zhàn)員們“個(gè)個(gè)興奮起來”，“沖淡了行軍疲勞”，還增進(jìn)了廣大指戰(zhàn)員之間的團(tuán)結(jié)、深化了革命感情。