欲自信，先自覺

習(xí)近平在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會上的講話，因為時間節(jié)點的特殊而備受關(guān)注——距離中共十九大召開還有一年，距離實現(xiàn)第一個百年目標(biāo)——全面建成小康社會還有五年，執(zhí)政黨的最高領(lǐng)導(dǎo)人此時會如何看待現(xiàn)實挑戰(zhàn)、描畫未來愿景？

“七一”講話中最受關(guān)注的兩個關(guān)鍵詞，一個是“不忘初心”，另一個則是“文化自信”——后者兩年多前就曾出現(xiàn)在習(xí)近平的公開講話中，在“七一”之前的一個半月內(nèi)也曾出現(xiàn)過三次，何以在這次大會講話中如此引人注目？

毋庸諱言，這篇以“不忘初心”貫穿始終的講話，是習(xí)近平治黨治國方略的階段性總結(jié)和宣示，在強(qiáng)調(diào)要堅持馬克思主義、堅定共產(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想和中國特色社會主義共同理想后，習(xí)近平將文化自信與道路自信、理論自信、制度自信并列提出，“四個自信”首次成為面向全黨的正式提法，成為中國特色社會主義框架下的新概念。他進(jìn)一步闡釋說：“文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信。”

“何謂文化自信？文化自信是指一個民族、一個國家以及一個政黨對自身文化價值的充分肯定和積極踐行，并對其文化的生命力持有的堅定信心。在對其文化抱有強(qiáng)烈信任和發(fā)展的理想信念之下，才能獲得堅持和堅守的信心，才能鼓起奮發(fā)進(jìn)取的勇氣，才能克服前進(jìn)路上的艱難險阻，才能激發(fā)發(fā)展創(chuàng)新的活力。”

中共十八大以來，在中央政治局第13次集體學(xué)習(xí)時，在兩會期間參加地方代表團(tuán)審議時，在與大學(xué)生座談時，習(xí)近平多次提到過文化自信。

與文化自信相對的，是現(xiàn)實中彌散一百余年的文化焦慮。自近代中國遭外侮破門而入、淪為半殖民地之時起，“天朝上國”的文化自信就已失落。中國近代史上先后發(fā)起的洋務(wù)運(yùn)動、戊戌變法、前期的新文化運(yùn)動，分別從器物文化、制度文化和精神文化三個層次向西方學(xué)習(xí)，但效果不彰。與政治危機(jī)、經(jīng)濟(jì)貧弱直接相關(guān)，中華民族的文化危機(jī)也在一步步加深。

事實上，在習(xí)近平提出文化自信之前，面對中國的文化困境，人們會更多地提到“文化自覺”。這個概念是由著名社會學(xué)家、人類學(xué)家費(fèi)孝通先生在1997年提出的。他認(rèn)為，文化自覺的意義在于“生活在一定文化中的人，對其文化要有自知之明，明白它的來歷、形成過程、所具有的特色和它的發(fā)展的趨向，自知之明是為了加強(qiáng)對文化轉(zhuǎn)型的自主能力，取得適應(yīng)新環(huán)境、新時代文化選擇的自主地位”。

也就是說，人們需要認(rèn)識到文化發(fā)展演變的規(guī)律，主動對文化發(fā)展進(jìn)行反思，并主動承擔(dān)起文化發(fā)展的歷史責(zé)任和使命擔(dān)當(dāng)。“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”被視作“文化自覺”歷程的概括。

要實現(xiàn)文化自覺所要求的自我覺醒、自我反省、自我創(chuàng)建，一是要對自己身處其中的文化有深入的認(rèn)知和體察，不自卑亦不自傲；二是對外部世界的文化有開放之心、包容之心，不仰視亦不俯視；三是要深刻認(rèn)識文化的發(fā)展規(guī)律，認(rèn)識到它對社會的深刻影響力。

文化自信和文化自覺存在著相互依存、相互聯(lián)系的關(guān)系。文化自信是文化自覺的必然結(jié)果，文化自覺是文化自信的基礎(chǔ)和保障。沒有文化自覺，不可能達(dá)到文化自信；而沒有文化自信，文化自覺則容易墮入虛無。

2014年10月15日，在文藝工作座談會上，習(xí)近平就曾提到，“要從建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的高度，增強(qiáng)文化自覺和文化自信”。而在到訪北京師范大學(xué)，談及語文課本刪去古詩文時，習(xí)近平以“去中國化”表達(dá)了對這一現(xiàn)象的批評，這就是一種文化自覺和文化自信。

在習(xí)近平親自主持的文藝工作座談會上，他直言不諱且一針見血地指出了中國文藝目前存在的問題——有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”，抄襲模仿，千篇一律，機(jī)械化生產(chǎn)，快餐式消費(fèi)。有的作品調(diào)侃崇高，扭曲經(jīng)典，顛覆歷史；有的作品是非不分，善惡不辨；有的作品搜奇獵艷，低級趣味；有的作品胡編亂造，粗制濫造；有的追求奢華，過度包裝，形式大于內(nèi)容；有的熱衷于所謂“為藝術(shù)而藝術(shù)”，只顧一己悲歡，脫離大眾脫離現(xiàn)實。如此浮躁，是不可能創(chuàng)作出精品力作的。

習(xí)近平說，中國社會正處于思想大活躍、觀念大碰撞、文化大交融的時代，出現(xiàn)了不少問題。其中比較突出的一個問題就是一些人價值觀缺失，觀點沒有善惡，行為沒有底線……不知對錯、不辨香臭、不講美丑，渾渾噩噩、窮奢極欲。現(xiàn)代社會上出現(xiàn)的種種問題病根都在這里。

中央社會主義學(xué)院原黨組書記葉小文曾在一次演講中分析中國的文化焦慮——先秦諸子、漢唐氣象、宋明風(fēng)韻……在進(jìn)入半殖民地半封建社會之后，驕傲不再。他對于中國文化現(xiàn)實的反思，集中于“信用缺失癥”。社會上存在的種種失信現(xiàn)象如同瘟疫，侵蝕著人與人之間的信任以及人們對社會的信心，需要從法治、規(guī)治、德治、心治、教化、綜治、長治等七個方面來診治。

新加坡國立大學(xué)教授鄭永年分析了“文化創(chuàng)新”中存在的問題，認(rèn)為現(xiàn)代中國的大轉(zhuǎn)型并沒能造就中國自己的知識體系，由此導(dǎo)致的結(jié)果就是山寨文化盛行。這種文化創(chuàng)新“山寨化”的情形與中國制造業(yè)的現(xiàn)狀非常相似，沒有自己的知識體系，就不可能擁有真正的原始創(chuàng)造力。“在能夠確立自己的知識體系之前，單純的GDP成就不了中國的大國地位。更重要的是，沒有自己的知識體系，可持續(xù)發(fā)展也會受到制約。沒有自己的知識體系，中國可以應(yīng)用，但不會創(chuàng)新。”

應(yīng)該說，習(xí)近平提出文化自信，是經(jīng)過扎實的現(xiàn)實和理論思考，其背后是深刻的文化自覺。

有人說，在近代喪失了文化自豪感和文化方向之后，中國人開始找回文化自信，始于新中國成立之時；而中國人真正實現(xiàn)文化自信，須與民族復(fù)興的進(jìn)程同步。“中華民族實現(xiàn)民族復(fù)興的偉大進(jìn)程，肩負(fù)著推進(jìn)一場新的文明復(fù)興的時代使命。迎接這場并不遜色于歷史上的文藝復(fù)興的、新時代的‘文藝復(fù)興’，中國應(yīng)該有所作為。”