寒冬臘月，雪花飄落，晚上不適宜外出，偎在床頭看一本好書或者一部好電影，是非常愜意之事?！秾O子從美國(guó)來》這部影片就這樣通過口口相傳，來到我的面前。

在各種概念、炒作、粉絲、噱頭的玩鬧之下，《孫子從美國(guó)來》略顯得平淡無奇，小成本制作，曾獲得金雞獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)；沒有大宣傳高票房，但在某瓣上得分很高，一些網(wǎng)友不吝贊美，“代表了國(guó)產(chǎn)電影的水平”，“良心之作”等等，都讓人有了一窺究竟的沖動(dòng)。

簡(jiǎn)而言之，《孫子從美國(guó)來》，有人又譯為《當(dāng)孫悟空遇上蜘蛛俠》，講述了一個(gè)西部農(nóng)村老漢與一個(gè)美國(guó)兒童的故事。鰥居多年，皮影戲老藝人楊樹德怎么也沒想到長(zhǎng)年不在家的兒子竟帶回一個(gè)洋寡婦還有一個(gè)“拖油瓶“，一張老臉已然掛不住。兒子和“兒媳”赴可可西里環(huán)保，不辭而別，留下這爺孫二人。在追趕無果后，楊老漢無可奈何照顧起這個(gè)美國(guó)來的孫子。

“臭死了”的茅廁、嗤啦作響的油潑面、明媚的田野……一幀幀村居畫面徐徐展開，而劇中主人公樸實(shí)的陜西方言、不時(shí)躍動(dòng)的皮影戲，高亢的秦腔，都有著濃郁的地方特色，具備特別的沖擊力。中西文化、老少代溝、爺爺?shù)膱?zhí)拗、孫子的淘氣制造了一系列的矛盾，半中半洋的罵人話“dog sun”，斑駁院落里的追逐，老井旁的對(duì)白，不經(jīng)孫子同意就染黑的黃發(fā)……觀念的碰撞制造了無數(shù)笑點(diǎn)。“孫悟空與蜘蛛俠誰更厲害”也為影片增添了古老而又現(xiàn)代的元素。

在經(jīng)過一段冷淡、對(duì)立之后，跨越國(guó)界的親情和人文精神打破了藩籬，爺孫二人終于沖破隔膜日漸親密，孫悟空與蜘蛛俠握手言和，楊老漢和“布斯”也成為了朋友，而分離的高潮也在此刻到來，孫子被其母親帶回美國(guó)上學(xué)，楊老漢正在表演皮影戲，無暇與孫子道別，但不停掙扎的幼小身影、滿布皺紋的老臉上噙淚的眼睛，配上“走遍天涯，到處是吾家。自古道戲假情不假，怎能說戲者瘋子看者瓜”的皮影戲唱詞，迸發(fā)出打動(dòng)人心的戲劇張力，令人潸然淚下。

日常、舒緩，親情、溫暖，奠定了影片的基調(diào)，不是烈酒，讓人于大起大落、九轉(zhuǎn)千回中感嘆命運(yùn)，而似一杯清茶，淡淡清香中撫慰人心。這大概是這部影片不脛而走、獲得好評(píng)的原因吧。

而我的思緒則溢出了影片之外。電影中楊老漢已65歲，現(xiàn)在其原型應(yīng)年過七旬，他們是否還是獨(dú)自留守在家？是否還能夠勞作如昨？在中國(guó)現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的快速進(jìn)程中，空心化鄉(xiāng)村里有很多這樣的老人，甚至，與楊老漢相比，他們沒有鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)看重的獨(dú)家本領(lǐng)，也不可能有一個(gè)美國(guó)來的孫子來熨貼他們寂寞的晚年，他們的命運(yùn)比楊老漢更遭。即便如楊老漢，雖然電影中有一個(gè)全家團(tuán)圓的光明尾巴，其實(shí)何去何從也頗費(fèi)思量。“孫子”回來，極不現(xiàn)實(shí)，也可能造就新的留守兒童；兒子回到鄉(xiāng)村陪伴老人，勢(shì)必中斷事業(yè)，也恐非二人所愿，而倘若老漢隨兒子去都市居住，脫離熟悉的家園，猶如囚入城市森林，難得身心舒展，那“高桌子低板凳”的秦腔、古老靈動(dòng)的皮影戲何處安放？

《孫子從美國(guó)來》對(duì)于廣袤的中國(guó)鄉(xiāng)村來說，終是一個(gè)小概率事件，而大量的留守群體（包括老人、婦女和兒童）卻是一個(gè)不可小覷的存在，根據(jù)《中國(guó)老齡事業(yè)發(fā)展報(bào)告(2013)》，農(nóng)村留守老人已達(dá)5000萬，龐大數(shù)據(jù)后面是無數(shù)悲惋的故事和孤寂的靈魂。從這個(gè)角度而言，影片有多美，就越能激起多少悵惘，有多么溫暖感人，就越顯得短暫而稀少。關(guān)于農(nóng)村、關(guān)于留守、關(guān)于情感與文化傳承，除了電影藝術(shù)的光影敘事之外，我們需要面對(duì)、反思和解決的問題還有很多很多。

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