《最后的晚餐》：歐洲藝術(shù)的拱頂之石

在圣母感恩教堂左側(cè)，一間原本是多明各會(huì)修道院的餐廳。達(dá)芬奇的傳世佳作《最后的晚餐》（1495年-1497年）就繪在該餐廳北墻壁上。整幅畫(huà)面積約合44平方米，高水平4.6米，寬8.8米，被稱為“所有偉大畫(huà)卷中的最佳珍品”，歐洲藝術(shù)的拱頂之石。畫(huà)面利用透視原理，使觀眾感覺(jué)房間隨畫(huà)面作了自然延伸。為了構(gòu)圖使徒坐得比正常就餐的距離更近，并且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動(dòng)。耶穌坐在正中間，他攤開(kāi)雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對(duì)比。耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫(huà)外，仿佛看穿了世間的一切炎涼?！蹲詈蟮耐聿汀返漠?huà)中窗外顯示是白天，因此被人列為疑點(diǎn)之一。 此外，這幅畫(huà)之中多了一只不屬于任何人的手，就是位于伯多祿腰間的那一只手，此為這幅畫(huà)最神秘的地方。在繪畫(huà)技巧方面，除了達(dá)芬奇最善長(zhǎng)的光影處理外，更運(yùn)用透視的原理，把畫(huà)畫(huà)在食堂墻壁上部，使水平線恰好和畫(huà)中的人物與桌子構(gòu)成一致，使得觀眾在進(jìn)入食堂時(shí)，產(chǎn)生視覺(jué)和心理上的錯(cuò)覺(jué)，仿佛自己也加入這場(chǎng)最后的晚餐?！蹲詈蟮耐聿汀繁诋?huà)取材自天主教圣經(jīng)瑪竇福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進(jìn)最后一餐時(shí)預(yù)言“你們其中一人將出賣我”后，門徒們顯得困惑、哀傷與騷動(dòng)，紛紛詢問(wèn)耶穌：“主啊，是我嗎？”的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側(cè)（即畫(huà)面正方左邊第四位）的叛徒猶達(dá)斯驚慌地將身體往后傾，一手抓著出賣耶穌的酬勞、一個(gè)裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。

圣母感恩教堂：《最后的晚餐》

傾力保護(hù)：會(huì)院和畫(huà)作幸免于難

圣母感恩教堂在1796年時(shí)拿破侖占領(lǐng)米蘭，會(huì)院被軍方占用，據(jù)記載該食堂被用來(lái)當(dāng)作馬房。1943年二次大戰(zhàn)期間，米蘭遭受劇烈的轟炸，所幸會(huì)院并沒(méi)有被完全摧毀，為保護(hù)畫(huà)作，軍方與人民以沙包、鋼架、木板將整面墻做了嚴(yán)密的保護(hù)，戰(zhàn)后修復(fù)了傾倒的其他屋體之后，才重新公開(kāi)此畫(huà)。1982年意大利成立修復(fù)小組，開(kāi)始用科學(xué)儀器輔助清洗并修補(bǔ)《最后的晚餐》。此舉雖滿足世人長(zhǎng)久以來(lái)的愿望，但也引起藝術(shù)界的一些爭(zhēng)議，因此修復(fù)過(guò)程相當(dāng)久，直到重新公開(kāi)展示此畫(huà)。有些評(píng)論家認(rèn)為此畫(huà)被清洗的太過(guò)明亮，而藝術(shù)史家和宗教學(xué)家則在修復(fù)過(guò)的畫(huà)中發(fā)現(xiàn)了許多與眾不同的線索。

圣母感恩教堂的庭院