經(jīng)過(guò)30余年的華麗蛻變，春晚已從創(chuàng)作之初單純的群眾性大型聯(lián)歡活動(dòng)，演變成被賦予政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活等多重內(nèi)涵的媒介儀式。

1983年，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)誕生之初，估計(jì)誰(shuí)也沒(méi)料到，春晚會(huì)成為中華傳統(tǒng)節(jié)慶文化中的新民俗。經(jīng)過(guò)30余年的華麗蛻變，春晚已從創(chuàng)作之初單純的群眾性大型聯(lián)歡活動(dòng)，演變成被賦予政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活等多重內(nèi)涵的媒介儀式。主流意識(shí)形態(tài)的宏大敘事，精英階層的藝術(shù)表達(dá)以及流行文化的集中巡演，讓一年一度的演出成為各種藝術(shù)形式和審美趣味博弈的舞臺(tái)，成為國(guó)家意志與民間話語(yǔ)交相輝映的語(yǔ)意場(chǎng)。每年春晚播出前后，從導(dǎo)演人選到演員陣容再到節(jié)目安排，各種討論此起彼伏，點(diǎn)贊與吐槽成為春晚文化的新常態(tài)。

遙想八十年代，中國(guó)人的文化生活和娛樂(lè)方式較為匱乏，影視審美閱歷更是欠缺。國(guó)門(mén)初啟，我們對(duì)港臺(tái)地區(qū)及歐美明星的表演充滿了好奇，所以他們的出現(xiàn)，總能成為是年春晚的噱頭。而今日之熒屏，每天都有海量文藝節(jié)目，觀眾對(duì)國(guó)際大牌明星和一流藝術(shù)表演早已司空見(jiàn)慣，這提升了觀眾的審美水平，也消解了觀眾對(duì)于各種表演形式的興趣。人們不再對(duì)春晚那么翹首以盼，而春晚從國(guó)人除夕之夜的必修課，變成了承擔(dān)伴隨功能和增加節(jié)慶氛圍的輔修課。從前對(duì)精彩節(jié)目的津津樂(lè)道和明星大腕的熱力追捧，演變成如今褒貶不一的評(píng)論和茶余飯后的談資。春晚面臨著自說(shuō)自話、進(jìn)退兩難的尷尬境地。

2015春晚舞臺(tái)。資料圖片

平心而論，春晚的式微，不能單純歸咎于節(jié)目質(zhì)量的徘徊不前，而是其創(chuàng)新升級(jí)的速度跟不上觀眾的審美品位的提高所致。既然被吐槽在所難免，創(chuàng)作者不必焦慮，也無(wú)須懊惱，坦然面對(duì)，或許能更為從容客觀地認(rèn)識(shí)節(jié)目、認(rèn)識(shí)受眾需要。2014年馬年春晚開(kāi)場(chǎng)短片中有語(yǔ)道“看春晚最大的樂(lè)趣是吐槽”，說(shuō)明創(chuàng)作者開(kāi)始正視現(xiàn)實(shí)，以自我調(diào)侃的方式，放低身段、面對(duì)觀眾。褪去了高高在上的神圣感，“示弱”于觀眾，這種創(chuàng)作態(tài)度反而能使春晚拋卻過(guò)多牽絆，卸下舞臺(tái)之外的種種顧慮，觀眾或許也會(huì)多一分理解和體諒。