當(dāng)今時(shí)代文藝大繁榮大發(fā)展，理應(yīng)是一種積極健康、蓬勃向上的繁榮發(fā)展，這其中就有待于文藝批評發(fā)揮應(yīng)有的作用。實(shí)際上，當(dāng)今的文藝批評與過去傳統(tǒng)形態(tài)的文藝批評已經(jīng)有很大的不同，一方面是充分開放多樣顯得頗為活躍，另一方面也讓人感到多元混雜，似乎并沒有起到文藝批評應(yīng)有的作用。那么究竟應(yīng)當(dāng)如何認(rèn)識當(dāng)代文藝批評的作用，以及對于當(dāng)今文藝批評應(yīng)當(dāng)抱有怎樣的期待，有些問題仍值得關(guān)注和思考。

當(dāng)今時(shí)代是否還需要文藝批評？答案應(yīng)當(dāng)是肯定的。一是讀者觀眾需要。如今文藝市場令人眼花繚亂，讓讀者觀眾無從選擇。如果文藝批評能夠告訴我們哪些作品比較好，值得一讀一看，以及具體評析一下作品的好壞優(yōu)劣，無疑能夠給讀者觀眾提供有益的幫助，文藝批評理應(yīng)起到這樣的作用。二是創(chuàng)作者需要。對于一個(gè)認(rèn)真敬業(yè)的文藝家來說，其實(shí)沒有誰對其作品的評論評價(jià)不在乎的，如果有人告訴他作品寫得怎么樣，以及怎樣才能寫得更好，從那些有真知灼見的文藝批評中，總是能夠獲得一些啟示和教益的。三是社會文化管理者需要。對于一個(gè)健全社會而言，文藝也是應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)管理的，如果文藝市場混亂不堪顯然不是一件好事。文藝管理可有兩種方式，一種是用行政手段管理，這在某些特殊情況下也有必要；另一種則是通過文藝批評加以引導(dǎo)，這是按照藝術(shù)規(guī)律管理文藝的更好方式。比如，通過組織開展某些重要文藝思想觀念的討論，組織對某些值得關(guān)注的文藝創(chuàng)作現(xiàn)象和重點(diǎn)作品的評論，通過積極的文藝批評褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，倡導(dǎo)健康向上的文藝價(jià)值觀，從而起到應(yīng)有的價(jià)值導(dǎo)向作用。這比單純運(yùn)用行政手段進(jìn)行文藝管理，顯然更為有利也更為有效。

從當(dāng)今文藝批評的現(xiàn)狀來看，實(shí)際上已經(jīng)形成開放性和多樣化發(fā)展的基本格局，各種文藝批評形態(tài)應(yīng)有盡有，既有學(xué)院批評也有社會批評，既有專家批評也有大眾批評，既有學(xué)術(shù)批評也有廣告批評，還有媒體網(wǎng)絡(luò)上各種各樣的“另類”批評、“友情批評”、“圈子批評”、“酷評”等等，顯得豐富多彩十分活躍。這與當(dāng)代文藝創(chuàng)作多樣開放的繁榮發(fā)展是相適應(yīng)的，并且與當(dāng)今社會生活開放性和多樣化的現(xiàn)實(shí)也是相適應(yīng)的。然而從另一方面來看，即從當(dāng)代文藝批評怎樣更有力地介入文藝實(shí)踐和社會生活，更有效地推動(dòng)和引導(dǎo)當(dāng)代文藝健康發(fā)展的要求來看，則又是不能令人滿意的。前些時(shí)候文學(xué)界和社會上都有一種議論，認(rèn)為當(dāng)今的文藝批評比較疲軟缺乏力量，有些比較激烈的看法甚至認(rèn)為當(dāng)代文藝批評“缺席”或“失語”。然而在我看來，這種抱怨的真正含義，并不是指文藝批評真的“不在場”，而是指文藝批評的“功能性缺失”，即文藝批評現(xiàn)象雖然隨處可見，卻并沒有起到應(yīng)有的積極作用。之所以出現(xiàn)這種情況，顯然是有現(xiàn)實(shí)原因的。然而從當(dāng)今時(shí)代對于文藝批評的需要和期待，以及當(dāng)代文藝批評的自我改進(jìn)和健全發(fā)展來看，還是可以進(jìn)行一些必要的反思和探討。

我以為值得反思和探討的主要有以下幾個(gè)問題。一是如何在開放多樣的文藝批評格局中凸顯主導(dǎo)性批評形態(tài)的積極作用。如前所說，當(dāng)今時(shí)代的文藝批評遠(yuǎn)非過去的傳統(tǒng)批評形態(tài)那樣單一，從文藝批評的生產(chǎn)到需求，以及文藝批評的方式和類型，都已經(jīng)充分多樣化了。作為職業(yè)的批評和專家批評，或者說是藝術(shù)批評或?qū)W術(shù)批評，本來應(yīng)當(dāng)在其中起到主導(dǎo)性的作用，然而實(shí)際上容易在這種多樣混雜、眾聲喧嘩的批評聲浪中被遮蔽被淹沒，起不到應(yīng)有的主導(dǎo)性作用。當(dāng)今時(shí)代要加強(qiáng)文藝批評建設(shè)，其實(shí)從根本上說就是要加強(qiáng)這種主導(dǎo)性批評形態(tài)的建設(shè)，壯大其隊(duì)伍，強(qiáng)化其力量，擴(kuò)大它的輻射作用和影響力，使其在各種類型的文藝批評中真正發(fā)揮主導(dǎo)性和引領(lǐng)性的作用。二是如何在文藝批評功能的多元拓展中強(qiáng)化其價(jià)值評判功能。文藝批評歷來具有多方面的功能，但其中最本質(zhì)最重要的應(yīng)當(dāng)是價(jià)值評判功能。在當(dāng)今文化消費(fèi)主義的發(fā)展潮流中，幾乎一切文化藝術(shù)形態(tài)都趨向于迎合人們的當(dāng)下消費(fèi)需求，文藝批評也同樣如此，在其功能的多元拓展中，更為偏向于順應(yīng)文藝市場的世俗化需求，而相應(yīng)弱化乃至消解了文藝批評最根本的價(jià)值評判功能，導(dǎo)致當(dāng)代文藝批評的功能性缺失，以至有如上所說的文藝批評“缺席”之嘆。因此，加強(qiáng)當(dāng)代文藝批評建設(shè)的另一題中應(yīng)有之義，就是有必要明確倡導(dǎo)強(qiáng)化文藝批評的價(jià)值評判功能，至少在主導(dǎo)性的文藝批評形態(tài)中應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化這種功能，否則就難以真正起到褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，促進(jìn)當(dāng)代文藝健康繁榮發(fā)展的作用。三是如何在文藝價(jià)值觀念多元混雜的現(xiàn)實(shí)語境中堅(jiān)守應(yīng)有的價(jià)值導(dǎo)向。與上一問題密切相關(guān)，要強(qiáng)化文藝批評的價(jià)值評判功能，當(dāng)然就有一個(gè)站在什么樣的價(jià)值立場和體現(xiàn)什么樣的價(jià)值導(dǎo)向的問題。當(dāng)今時(shí)代從社會生活到文藝實(shí)踐，實(shí)際上都存在著價(jià)值觀念多元混雜的情況，社會生活中的各種價(jià)值觀念會以種種方式反映到文藝作品中來，反過來，文藝作品中表現(xiàn)出來的價(jià)值觀念也會以種種方式影響社會生活。因此，當(dāng)代文藝的繁榮發(fā)展不能沒有健康的價(jià)值導(dǎo)向，至少應(yīng)當(dāng)反對和抵制文藝的庸俗化、低俗化、媚俗化，堅(jiān)持應(yīng)有的審美理想和道德態(tài)度。在這方面，文藝批評應(yīng)該擔(dān)當(dāng)這樣的責(zé)任，也應(yīng)該能夠起到這種價(jià)值引導(dǎo)的作用。