黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝是一種傳統(tǒng)手工技藝，它包括紡、染、織、繡四大工序。紡紗，即把棉花脫子、抽紗，把紗繞成錠。染色，黎族傳統(tǒng)的染料有植物染料、動物染料和礦物染料三種?？棽?，用踞織腰機進行織布；腰機簡單輕巧，容易操作。刺繡，黎族的傳統(tǒng)刺繡有單面刺繡和雙面刺繡兩種。刺繡的技術可根據(jù)針法、繡法和面料分為三個層次，把繡法、色彩、圖案三者結合為一體。刺繡工藝精湛，圖案樸實自然，富有獨特的民族藝術風格。被列入為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009年10月列入聯(lián)合國教科文組織急需保護的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝是一種傳統(tǒng)手工技藝

黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝的歷史和特點

黎錦技藝歷史悠久。先秦時期，黎族人民就會用棉花紡織，比中原地區(qū)早千年以上；漢代黎錦技藝已達到很高的水平，此后黎族地區(qū)出產(chǎn)的棉紡織品在歷代多作為進奉朝廷的貢品，宋代黎族的棉紡織業(yè)仍領先于國內(nèi)水平，清代黎錦已成為國內(nèi)外貿(mào)易的珍品。

一種工藝存續(xù)數(shù)千年，無疑是人類歷史上的一個奇觀。紡輪紡紗、踞織腰機織布、貫首衣這些古老的文化遺存以及與紡織工藝相關的樹皮布制作，在信息時代、數(shù)字經(jīng)濟時代的今天，在黎區(qū)還能尋到它們的蹤跡；可謂之為文化的活化石。

黎族棉紡織工藝，曾長期領先于華夏各民族，直到宋元時期，仍位居全國的前列。偉大的女紡織家黃道婆，學習黎族紡染織繡工藝，并加以改進和提高，傳播了黎族先進的紡織技術，促進了中國棉紡織業(yè)的快速發(fā)展，改變了中國人穿衣蓋被的習慣。這是黎族人民對中華民族最卓越的貢獻。

黎族織錦深深地打上了民族的烙印。千百年來，紡染織繡技藝，不僅為全體黎族女子所傳習，是黎族女子必須具備的一項基本技能，它還是黎族人民表現(xiàn)自我，表現(xiàn)本方言，表現(xiàn)本民族的一種重要手段。黎族是一個只有語言沒有文字的民族，從某種意義上來說，黎錦是她們獨特的史書。黎錦濃縮了黎族的歷史與文化，具有強烈的民族性。

黎族織錦深深地打上了民族的烙印

黎族織錦鮮明的原生態(tài)特征主要表現(xiàn)在兩個方面，一是制作工藝及原料的原生態(tài)，二是所表現(xiàn)文化現(xiàn)象的原生態(tài)。黎錦工藝延續(xù)數(shù)千年，除歷史上沿海地區(qū)較為發(fā)達外，在多數(shù)山區(qū)至今仍保留著簡單而又原始的紡織工具及紡織工藝，黎族婦女就是憑借這千年不變的工具，織造出“艷若云”的黎錦。傳統(tǒng)黎錦，從纖維材料到染色材料，絕大多數(shù)取自周邊山野溝壑，只有少量色絲從外界購入。

黎族織錦的分類

聚黎族傳統(tǒng)織錦四大工藝于一身的精品是黎族龍被。龍被亦稱“廣幅布”、“崖州被”、“大被”，是代表黎族傳統(tǒng)織錦技術最高成就的藝術珍品。龍被以龍為主體花紋圖案，構圖飽滿，勻稱、和諧，顏色絢麗、華美，格調(diào)高貴、雍容。其他陪襯的圖案有，以日月、山水、藍天、祥云、彩虹為主的自然界花紋圖案，以祖宗圖、八仙圖、五子登科圖、福祿壽三星圖、嫦娥奔月圖為主的神話人物圖，以龍鳳、麒麟、蛟龍、白虎、金獅、仙鶴、雄雞、喜鵲、蝙蝠、鯉魚為主的吉祥動物圖案，以靈芝、仙桃、桫欏、牡丹、蓮花、仙草、臘梅、幽蘭、金菊、翠竹為主的吉祥植物圖案。此外，龍被上刺繡的漢字有楷體、隸書、行書、草書等字體。黎錦有單聯(lián)幅、雙聯(lián)幅、三聯(lián)幅、四聯(lián)幅、五聯(lián)幅5種款式，內(nèi)容豐富，題材廣泛，具有強烈的藝術震撼力。

黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝集紡、染、織、繡于一體