1917-1918年他設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員。“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)是幾乎與德國(guó)包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其核心人物是多才多藝的設(shè)計(jì)師和理論家提奧·凡·杜斯伯格，著名現(xiàn)代派畫家皮爾特·蒙德里安和里特維德，其中包括許多當(dāng)時(shí)非常“前衛(wèi)”并在設(shè)計(jì)思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和理論家。里特維德極富轟動(dòng)性的“紅藍(lán)椅”系列的首批家具設(shè)計(jì)首先在“風(fēng)格派”的專業(yè)藝術(shù)雜志上刊登出來(lái)，立即引起同仁和社會(huì)的廣泛關(guān)注，隨后批作品于1923年又在德國(guó)包豪斯展覽中亮相，對(duì)許多同時(shí)代設(shè)計(jì)師，包括另外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響。

這棟小住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)相當(dāng)有特色

在里特維德家具設(shè)計(jì)生涯中亮點(diǎn)頻出：1919年他設(shè)計(jì)的純粹以橫豎構(gòu)圖元素組成的工作臺(tái)幾乎是蒙德里安繪畫的一個(gè)立體詮釋，這個(gè)工作臺(tái)在設(shè)計(jì)上則可以明顯看出格林兄弟1913年為自己住宅所設(shè)計(jì)的辦公桌的影子。而1923年他為柏林博覽會(huì)荷蘭館設(shè)計(jì)的“柏林椅”則可以說(shuō)是對(duì)歷史上所有椅子設(shè)計(jì)的徹底反叛：它由橫豎相向的大小不同的八塊木板不對(duì)稱地拼合成一件椅子。1927年他的首批鋼管家具被投入生產(chǎn)線中，由阿姆斯特丹的麥茲公司生產(chǎn)。1932年設(shè)計(jì)制作的“z”形椅。這在家具的空間設(shè)計(jì)組織上是又一次革命。

空間布局相當(dāng)靈活，且視覺(jué)及外觀別具特質(zhì)

特維德—施羅德住宅設(shè)計(jì)使他名聲大噪

在20年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展早期，里特維德的先鋒作用并未限于家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，1924年，他設(shè)計(jì)了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計(jì)史中非常重要的里程碑，施羅德住宅，其設(shè)計(jì)思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時(shí)也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計(jì)理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。

這一住宅在西方現(xiàn)代建筑史上是屬于“風(fēng)格派”或稱“新造型派”建筑。它的設(shè)計(jì)明顯地受到以西方現(xiàn)代派美術(shù)家荷蘭人蒙德里安為代表的幾何抽象派繪畫的影響，整個(gè)建筑的外形是由簡(jiǎn)單的立方體，光光的板片，橫豎的線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插組成。它可以說(shuō)是蒙德里安幾何形體派繪畫的立體化。

家具與建筑設(shè)計(jì)，僅此兩項(xiàng)，就足以奠定里特維德在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的大師地位。