難以想象的突破——擺脫“英雄崇拜”敘事邏輯
1989年上映的《開國大典》《百色起義》《巍巍昆侖》等影片與1991年上映的《大決戰(zhàn)》,將國慶獻(xiàn)禮片推上了一個新的高峰,其中《開國大典》可謂里程碑式作品。
中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光說,《開國大典》中,“毛澤東不再是神,蔣介石不再是鬼”,這在當(dāng)時是“難以想象的突破”,影片也因此受到了很多批評。
鐘大豐指出,這些革命歷史題材影片,一方面通過生活細(xì)節(jié)拉近了領(lǐng)袖和普通人的距離,另一方面仍然是通過領(lǐng)袖的崇高品格和超人智慧來強(qiáng)化革命認(rèn)同;而表現(xiàn)國企改革的現(xiàn)實(shí)題材影片《共和國不會忘記》也同樣暗含這種“英雄崇拜”的敘事邏輯。
新變化開始于世紀(jì)之交。1999年上映的《橫空出世》《國歌》《沖天飛豹》《我的1919》等獻(xiàn)禮片中,革命領(lǐng)袖悄悄走向后景,主人公更加貼近時代和觀眾欣賞口味,適應(yīng)了時代的需要。
但饒曙光指出,由于當(dāng)年很多影片都是政府投資,且投資規(guī)模遠(yuǎn)超中國電影平均水平,大部分影片失去了市場消費(fèi)群,在票房收入與投資回報上都沒能達(dá)到期望值。
變化了的市場氛圍,已開始將商業(yè)類型電影機(jī)制引入獻(xiàn)禮片的嘗試,除了1999年的《黃河絕戀》《沖天飛豹》,1996年的《緊急救助》、2000年的《緊急迫降》等,都已出現(xiàn)了這種商業(yè)啟蒙的端倪。
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