難以想象的突破——擺脫“英雄崇拜”敘事邏輯

1989年上映的《開國大典》《百色起義》《巍巍昆侖》等影片與1991年上映的《大決戰(zhàn)》，將國慶獻(xiàn)禮片推上了一個(gè)新的高峰，其中《開國大典》可謂里程碑式作品。

中國電影家協(xié)會(huì)秘書長饒曙光說，《開國大典》中，“毛澤東不再是神，蔣介石不再是鬼”，這在當(dāng)時(shí)是“難以想象的突破”，影片也因此受到了很多批評。

鐘大豐指出，這些革命歷史題材影片，一方面通過生活細(xì)節(jié)拉近了領(lǐng)袖和普通人的距離，另一方面仍然是通過領(lǐng)袖的崇高品格和超人智慧來強(qiáng)化革命認(rèn)同;而表現(xiàn)國企改革的現(xiàn)實(shí)題材影片《共和國不會(huì)忘記》也同樣暗含這種“英雄崇拜”的敘事邏輯。

新變化開始于世紀(jì)之交。1999年上映的《橫空出世》《國歌》《沖天飛豹》《我的1919》等獻(xiàn)禮片中，革命領(lǐng)袖悄悄走向后景，主人公更加貼近時(shí)代和觀眾欣賞口味，適應(yīng)了時(shí)代的需要。

但饒曙光指出，由于當(dāng)年很多影片都是政府投資，且投資規(guī)模遠(yuǎn)超中國電影平均水平，大部分影片失去了市場消費(fèi)群，在票房收入與投資回報(bào)上都沒能達(dá)到期望值。

變化了的市場氛圍，已開始將商業(yè)類型電影機(jī)制引入獻(xiàn)禮片的嘗試，除了1999年的《黃河絕戀》《沖天飛豹》，1996年的《緊急救助》、2000年的《緊急迫降》等，都已出現(xiàn)了這種商業(yè)啟蒙的端倪。