歷年國慶獻(xiàn)禮片巡禮:國家與人民的禮贊(2)

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歷年國慶獻(xiàn)禮片巡禮:國家與人民的禮贊(2)

摘要:有分析指出,半個多世紀(jì)的國慶獻(xiàn)禮片創(chuàng)作,始終服務(wù)國家建設(shè)大局,多維度呈現(xiàn)革命和改革的認(rèn)同感;在新的歷史時期,這個具有中國特色的片種,更加需要通過精彩的故事、鮮活的語言、豐滿的人物形象,生動藝術(shù)地傳播社會主義核心價值觀,同時從市場中尋求創(chuàng)作動力,實(shí)現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

難以想象的突破——擺脫“英雄崇拜”敘事邏輯

1989年上映的《開國大典》《百色起義》《巍巍昆侖》等影片與1991年上映的《大決戰(zhàn)》,將國慶獻(xiàn)禮片推上了一個新的高峰,其中《開國大典》可謂里程碑式作品。

中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光說,《開國大典》中,“毛澤東不再是神,蔣介石不再是鬼”,這在當(dāng)時是“難以想象的突破”,影片也因此受到了很多批評。

鐘大豐指出,這些革命歷史題材影片,一方面通過生活細(xì)節(jié)拉近了領(lǐng)袖和普通人的距離,另一方面仍然是通過領(lǐng)袖的崇高品格和超人智慧來強(qiáng)化革命認(rèn)同;而表現(xiàn)國企改革的現(xiàn)實(shí)題材影片《共和國不會忘記》也同樣暗含這種“英雄崇拜”的敘事邏輯。

新變化開始于世紀(jì)之交。1999年上映的《橫空出世》《國歌》《沖天飛豹》《我的1919》等獻(xiàn)禮片中,革命領(lǐng)袖悄悄走向后景,主人公更加貼近時代和觀眾欣賞口味,適應(yīng)了時代的需要。

但饒曙光指出,由于當(dāng)年很多影片都是政府投資,且投資規(guī)模遠(yuǎn)超中國電影平均水平,大部分影片失去了市場消費(fèi)群,在票房收入與投資回報上都沒能達(dá)到期望值。

變化了的市場氛圍,已開始將商業(yè)類型電影機(jī)制引入獻(xiàn)禮片的嘗試,除了1999年的《黃河絕戀》《沖天飛豹》,1996年的《緊急救助》、2000年的《緊急迫降》等,都已出現(xiàn)了這種商業(yè)啟蒙的端倪。

責(zé)任編輯:葛立新校對:總編室最后修改:
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