粵劇又稱(chēng)“大戲”或者“廣東大戲”，是融匯明清以來(lái)流入廣東的海鹽、弋陽(yáng)、昆山、梆子等諸腔并吸收珠江三角洲的民間音樂(lè)所形成的以梆子、二黃為主的我國(guó)南方一大劇種?；泟≡醋阅蠎?，明朝嘉靖年間開(kāi)始在廣東、廣西出現(xiàn)，是揉合唱做念打、樂(lè)師配樂(lè)、戲臺(tái)服飾、抽象形體等的表演藝術(shù)。最初演出的語(yǔ)言是中原音韻，至清朝末期，為使廣州人更容易明白，文化人為了方便宣揚(yáng)革命而把演唱語(yǔ)言改為粵語(yǔ)。2006年5月20日被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國(guó)教科文組織肯定，列入人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。

粵劇又稱(chēng)“大戲”或者“廣東大戲”

粵劇的起源與發(fā)展

粵劇起源于中國(guó)民間齊言民歌的興起，最早可上溯先秦的《詩(shī)經(jīng)》，但這是中國(guó)全部板式變化體戲曲如京劇、粵劇，以及詩(shī)贊類(lèi)戲曲如上海越劇、黃梅調(diào)的共同起源。中國(guó)齊言體民歌，在魏、晉和唐代，達(dá)到空前的高峰，更形成了一代文學(xué)體—唐詩(shī)。這些講求平仄，秩序井然的齊言體民歌，在唐代佛教寺廟的演講中，不但形成說(shuō)故事的內(nèi)容，也加入了節(jié)以木魚(yú)的節(jié)拍特色。而由宴樂(lè)發(fā)展出來(lái)的詞樂(lè)，歷經(jīng)唐宋，便形成了律分宮調(diào)的戲曲。

元代，雜劇是最受歡迎的戲劇種類(lèi)。當(dāng)時(shí)稱(chēng)一幕戲?yàn)橐徽?以后只選演一幕戲便稱(chēng)為折子戲?；泟∮泻芏鄤∧渴怯稍s劇流傳下來(lái)的，甚至某些粵劇的傳統(tǒng)戲碼跟雜劇完全相同，例如《西廂記》《竇娥冤》《趙氏孤兒》等。據(jù)《新會(huì)縣志》記載，公元15世紀(jì)60年代中期當(dāng)?shù)氐?ldquo;鄉(xiāng)俗子弟多不守本業(yè)，事戲劇度日”。公元1561年《廣東通志》記載：廣州府“二月城市中多演戲?yàn)闃?lè)，諺云正燈二戲”，并有“搬戲難成器，彈弦不是賢”的俗語(yǔ)，所以“江浙戲子至，必自謂村野，輒謝絕之”。這證明其時(shí)粵劇已經(jīng)形成并盛行。為區(qū)別外來(lái)戲班和本地人為主體的戲班，前者被稱(chēng)為“外江班”，后者被稱(chēng)為“本地班”。 

“未有八和，先有瓊花”在戲行中是無(wú)人不懂的。瓊花會(huì)館始建于明代萬(wàn)歷年間。根據(jù)《佛山忠義鄉(xiāng)志》的記載；鎮(zhèn)內(nèi)有會(huì)館凡三十七，瓊花會(huì)館建筑瑰麗，為會(huì)館之最。會(huì)館制是粵劇發(fā)展的重要社會(huì)組織之一。

公元1854年（清朝咸豐四年），粵劇藝人李文茂響應(yīng)太平天國(guó)起義，在佛山經(jīng)堂古寺率領(lǐng)梨園弟子，編成文虎、猛虎、飛虎三軍。清政府為了消滅三軍勢(shì)力，殘殺藝人，火燒瓊花會(huì)館，禁演粵劇15年之久。公元1861年，李文茂、陳開(kāi)先后敗死，清政府禁令稍弛，本地班乘機(jī)再度興起。

粵劇解禁后，本地班表演方式改變很多，聲腔已經(jīng)吸收了二黃，并能以梆子、二黃為主，兼用大腔演出。表演角色分為武生、正生、小生、小武、總生、公腳、正旦、花旦、凈和丑十大行當(dāng)。后經(jīng)鄺新華、獨(dú)腳英、林之等人努力，粵劇得以發(fā)揚(yáng)，并組成了粵劇同人的新組織——八和會(huì)館。1889年八和會(huì)館在廣州黃沙舊地海旁街落成。八和會(huì)館共分八堂，作為粵劇藝人住宿之用：兆和堂、慶和堂、福和堂、新和堂、永和堂、德和堂、慎和堂、普和堂。不同的行當(dāng)被安排居住不同的分堂。

粵劇起源于中國(guó)民間齊言民歌的興起，最早可上溯先秦的《詩(shī)經(jīng)》

20世紀(jì)初（清朝末年），中國(guó)的知識(shí)分子激發(fā)戲曲改良的浪潮席卷全國(guó)。反映時(shí)弊的作品陸續(xù)出現(xiàn)，譬如：《新廣東女兒傳奇》《黃蕭養(yǎng)回頭》及梁?jiǎn)⒊摹栋喽ㄟh(yuǎn)平西域》等等。對(duì)粵劇影響深遠(yuǎn)的應(yīng)該是同盟會(huì)所組成的“志士班”。辛亥革命前后十年間，在港澳地區(qū)曾出現(xiàn)了30多個(gè)這類(lèi)的“志士班”，如：采南歌班、仁聲劇社、民鏡社、國(guó)魂警鐘社等。為了便于宣傳革命思想，改用了廣州方言來(lái)唱梆黃，演出了《周姑娘放腳》及《盲公問(wèn)米》，使宣傳效果超出預(yù)期。

辛亥革命前后，一些粵劇老倌包括金山炳、朱次伯等人開(kāi)始對(duì)粵劇進(jìn)行革新運(yùn)動(dòng)。原因是戲院改變了粵曲的演唱方式，原來(lái)在野外演唱，需克服風(fēng)急聲弱，現(xiàn)在戲院令到以平喉演唱成為可能，又因?yàn)檠莩胶戆?，不但可以吸收廣東的說(shuō)唱音樂(lè)如南音、木魚(yú)等，也因?yàn)檠莩胶戆自挘浨恼{(diào)門(mén)也變?yōu)榻礏調(diào)。1917年白駒榮和千里駒在國(guó)中興班，把十字句二黃改為“八字句二黃”，令到粵曲出現(xiàn)一種新的曲式，并成功把廣東白話引進(jìn)粵劇及降調(diào)。因?yàn)閺那盎泟∪慷际褂弥兄菰捬莩?，至于聲腔方面，白駒榮開(kāi)始將聲調(diào)降低唱平喉，唱腔自成一格。到了公元1920年左右，終于把戲棚官話全面改為廣州話，由子喉（假音）演唱改為用平喉（本嗓）演唱。梆子和二黃一律唱低八度，使梆子、皮黃在風(fēng)格上統(tǒng)一起來(lái)。同一時(shí)期，省港班的崛起，薛覺(jué)先與馬師曾的競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入白熱化，促進(jìn)了粵劇的改革和興盛。例如：薛覺(jué)先與小提琴家尹自重合作設(shè)計(jì)“薛腔”。來(lái)自上海的呂文成將北方二胡的絲弦改成鋼弦，創(chuàng)出了高胡，音色高亢明亮。當(dāng)時(shí)更出現(xiàn)了如盧有容、梁金堂等著名編劇家，先后為馬師曾及薛覺(jué)先寫(xiě)作了不少名劇，手法也著重與當(dāng)時(shí)流行的電影與話劇非常接近。 據(jù)歷史資料記載，公元1925年廣州有40多班大型粵劇戲班，當(dāng)中每一班的人數(shù)可以多達(dá)150多人。廣州出現(xiàn)“海珠”、“樂(lè)善”、“太平”、“寶華”、“民樂(lè)”、“河南”等十所大戲劇場(chǎng)。同期，開(kāi)始產(chǎn)生“薛馬桂白廖”五大流派。據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，這個(gè)時(shí)期活動(dòng)于穗、港、澳的專(zhuān)業(yè)和藝人兼任的編劇家有100多人，新編劇目高達(dá)4000~5000個(gè)。可說(shuō)是粵劇的黃金時(shí)代。

粵劇傳統(tǒng)的戲臺(tái)沒(méi)有繁復(fù)的實(shí)景，全靠演員用身段和做手配合曲詞來(lái)塑造劇目的活動(dòng)空間