由政府部門和各級協(xié)會、組織以不同形式舉辦的各種規(guī)模的文藝評獎，對繁榮文藝創(chuàng)作，培養(yǎng)、鼓勵優(yōu)秀人才成長發(fā)揮了積極的作用。但一段時間里，文藝評獎受到一些功夫在“詩”外的不正之風的嚴重干擾，出現(xiàn)一些亂象，引起眾多有識之士的憂慮。

被利益“異化”的評獎

“文化不良現(xiàn)象，從評獎開始。”中央人民廣播電臺資深編導、中國廣播電視學會《廣播文藝（小說聯(lián)播）》研究委員會原副會長葉詠梅說。她以自己熟悉的廣播劇評獎為例：“政府為廣播劇設獎，是為了扶植在市場經濟條件下處于‘滑坡’的廣播劇創(chuàng)作，在評獎的刺激鼓勵下，全國的廣播劇創(chuàng)作一度達到了一個高峰。然而，隨著評獎過程中不良現(xiàn)象的發(fā)生，評獎被嚴重‘異化’了。”

葉詠梅介紹，廣播劇在廣播的各藝術門類中，創(chuàng)作難度較大、制作成本較高，而收聽率和市場認可度卻不高，這導致了絕大多數(shù)省市廣播電臺既缺少節(jié)目源，也沒有播出時段和平臺。然而，因為獲獎既對個人的職稱評定和職位升遷有重要作用，又可算作地方領導的“政績”，在利益驅動下，出現(xiàn)了一種奇怪的現(xiàn)象——一些廣播電臺花費大量資金制作只為評獎而不為播出的廣播劇。

葉詠梅認為，這種以獲獎為導向的功利行為，已成為滋生不正之風的土壤。一方面，一些廣播電臺帶著資金到北京，找北京作者寫劇本，找北京演員演播，甚至在北京完成制作，相當數(shù)量的劇本主創(chuàng)人員同參賽臺毫無關系，實際上是參賽臺用錢買了這個作品。另一方面，為了確保得獎，在劇本選定和修改階段，以及制作完成后，都會召開專家論證會，一筆不菲的劇本審閱費和審聽費是少不了的，而其中有的專家就是獎項的評委。

“被利益所‘異化’的廣播劇評獎，不僅無助于推動廣播劇發(fā)展，相反嚴重侵蝕著這個行業(yè)。而沒有全國性的廣播劇創(chuàng)作和制作，廣播劇就不會迎來真正的春天。”葉詠梅說。

事實上，不止是廣播劇評獎，這種不正之風在其他評獎中同樣存在。東北師范大學傳媒科學學院副院長敖柏認為，一些協(xié)會評獎、部門評獎，由于少數(shù)評審人掌握話語權。于是便有人公開推廣宣傳或私下公關托付，更有甚者評審人之間展開利益交換。“這些不僅傷害了從事研究工作的有志之士的熱情，而且形成了一種逐漸蔓延的浮躁學風，滋生了項目和獲獎成果壓倒一切的庸俗學術價值觀?？蒲腥藛T被各種以獎項為尺度的申報、晉職牽引著，自然失去了學術研究本應有的平和求真的心態(tài)。”敖柏對記者說。

據了解，除政府獎外，還存在著大量的半官方獎或民間獎，而它們大多脫不了“文化搭臺，經濟唱戲”的模式。一些組織或機構樂于與地方政府合作辦獎，作為“創(chuàng)收”項目，以贏取經濟回報，而地方政府也樂于“花錢買名”。北京人民藝術劇院導演李六乙告訴記者，一般由當?shù)卣鲑Y合辦的評獎，都會預留一個或數(shù)個獎項給當?shù)氐难輪T或作品，這已成為評獎中的潛規(guī)則。“這一無視藝術標準的行為最終傷害的是藝術本身。”李六乙說。