“建設社會主義文化強國，最根本的還是要樹立對民族文化的自覺自信。”黨的十八大代表、陜西戲曲研究院院長陳彥認為，中華民族應該以高度自覺和自信的心態(tài)，努力挖掘、提升并運用自己的歷史文明成果。

陳彥編劇的秦腔現(xiàn)代戲《西京故事》是一個“小人物”的故事。這部秦腔現(xiàn)代戲講述了由農村遷徙進城打工的一家人，雖然在城市中艱難立足，卻始終對未來充滿希望。這樣一個沒有曲折情節(jié)、缺少驚心動魄的勵志故事，卻贏得了觀眾的認可。這部戲已經在超過全國７０所高校巡回演出，大學生觀眾近１０萬人次。陳彥說：“我就是要寫出時代的‘正能量’。”

在古城西安，陜西戲曲研究院正在成為“正能量”的釋放地之一，吸引著許多人走進劇場。因為這里每天都有秦腔上演，聽著過癮看著熱鬧，還有機會得到贈票，免費參觀秦腔博物館和陳列室；一些熱愛戲曲的青年人也愿意投身這里學習藝術。

陳彥還是陜西省戲劇家協(xié)會主席。他歷時十余年創(chuàng)作了平民戲“西京三部曲”——《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》。

《遲開的玫瑰》講述了一位普通女性犧牲深造和成家立業(yè)的機會，挑起家庭重擔的故事；《大樹西遷》則展示了一大批知識分子支援西部建設的壯舉。

陳彥記得，一次去陜西省寶雞市下鄉(xiāng)演出，“有４萬多人觀看《遲開的玫瑰》，房上趴著的、樹上騎著的……凡是能站人的地方都擠著觀眾。”這正是推動陳彥不斷創(chuàng)作的力量，“我們到底應該給觀眾提供什么樣的精神產品，才能對得起他們的這份真切和熱情？每次創(chuàng)作時，那個場面就不斷提醒我，筆下得有點責任，得接地氣。”

秦腔歷史悠久，在我國西北地區(qū)有廣泛的群眾基礎，但也曾面臨觀眾減少、演員流失的窘境。２００７年，陜西戲曲研究院推出了“天天有秦腔”活動，由下設的四個演出團輪流在劇院演出秦腔經典劇目和原創(chuàng)現(xiàn)代戲，名角獻藝、幾十元的低票價、向農民工免費增票……這一演便堅持了５年，觀眾近８０萬人。

幾來年，走進劇院的觀眾，從以老年人為主，擴大到年輕人、高級知識分子和外國游客。劇團也不斷接到邀約去了全國２０多個省份，還進入多所高校為大學生演出，十多次走出國門將傳統(tǒng)文化唱響海外。“只有文化人不斷堅守，我們這個民族深層心理結構上的文化才能被重新打探鉤沉上來，在新的時代放射出新的光彩。”

陜西戲曲研究院的不間斷演出既打磨了作品，也歷練了隊伍。陳彥說，我們在堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作的同時，也繼承和創(chuàng)新傳統(tǒng)劇目，演這些劇目既可以培養(yǎng)演員的優(yōu)秀品德又可以鍛煉技藝。我們的四個劇團過去只能演出２０多個劇目，現(xiàn)在重排和原創(chuàng)的劇目達到了１００多部，演出場次也由５年前的２００多場次，增加到現(xiàn)在的超過千場次。

對于文藝創(chuàng)作和文化建設，陳彥說，大投資、大制作不等于大發(fā)展，文化是要靜心發(fā)展，要認真到生活中去求證生活、思考生活，才可能磨礪出真正的精品力作。

陳彥認為，秦腔從日漸衰落到逐漸復蘇的過程，說明只要作品能關乎人的內心，打開人的精神世界，傳統(tǒng)文化就可以被重新挖掘鉤沉上來，在新的時代放射出新的光彩。他說：“我們要尊重文化發(fā)展的自身規(guī)律，更要對觀眾的眼睛、耳朵和心靈高度負責，讓真正好的作品作用于這個民族和社會。”