二、改革開放以來我國文化建設(shè)的輝煌成就

（一）文藝創(chuàng)作繁榮

1.文學(xué)

改革開放以來，我國文學(xué)經(jīng)歷了反思文學(xué)、知青文學(xué)、尋根文學(xué)、改革文學(xué)、先鋒文學(xué)等文學(xué)現(xiàn)象演變，文學(xué)創(chuàng)作成果豐碩。特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異軍突起，形成了我國文學(xué)兼容并包、開放多元的文學(xué)生態(tài)。

文學(xué)報刊陸續(xù)復(fù)刊、創(chuàng)刊，擴(kuò)版、擴(kuò)刊，全國各級各類文學(xué)報刊總數(shù)至今已多達(dá)3000種。與此同時，各地陸續(xù)恢復(fù)或創(chuàng)建文藝類出版社約50家，每年出版各類文學(xué)作品超萬種。

設(shè)立一批文學(xué)獎項，如茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎”。持續(xù)推出大批優(yōu)秀作品，如《芙蓉鎮(zhèn)》《平凡的世界》《白鹿原》《塵埃落定》等。作家莫言獲2012年諾貝爾文學(xué)獎，劉慈欣獲2015年雨果獎，曹文軒獲2016年國際安徒生獎。

2.電影

改革開放以來，中國電影形成了三大類型：

第一，主旋律電影，包括對重大歷史事件、時代風(fēng)云的記錄和呈現(xiàn)，謳歌英雄情懷、弘揚(yáng)時代精神，大力弘揚(yáng)社會主義核心價值觀。如《開國大典》《大決戰(zhàn)》《重慶談判》《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》。近幾年，出現(xiàn)了《我和我的家鄉(xiāng)》《攀登者》《長津湖》《中國機(jī)長》《我和我的祖國》《八佰》《金剛川》等作品。

第二，商業(yè)電影，包括喜劇片、武俠片、動作片、倫理親情片、青春偶像片等。商業(yè)電影，也就是類型電影，美國最早開始發(fā)展，擁有較為成熟的運(yùn)作模式。改革開放后，我國在學(xué)習(xí)借鑒美國商業(yè)電影模式中逐步形成自己的商業(yè)電影類型和模式。比如，相繼推出了頗受歡迎的《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》等喜劇片。特別是2021年上映的《你好，李煥英》，不僅受到市場廣泛好評，而且還有美國公司獲得其翻拍權(quán)。

近年來，我國形成了一種既能嫻熟地運(yùn)用類型電影的敘事模式、影像表現(xiàn)手段，又能將愛國主義、集體主義、英雄主義、理想主義等主流價值理念完美表達(dá)出來的商業(yè)電影，被業(yè)界冠以“新主流電影”。比如，《智取威虎山》《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等，這些電影票房都在5億元以上，《戰(zhàn)狼2》更是創(chuàng)造了56.8億元的驚人紀(jì)錄。從2023年票房前五的影片看，《滿江紅》《流浪地球2》《孤注一擲》《消失的她》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》大多屬于這類電影。

特別值得一提的是，科幻電影是近年來中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個重大突破。2019年，《流浪地球》《瘋狂的外星人》《上海堡壘》等科幻電影的出現(xiàn)，2023年《流浪地球2》的公映，表明我國電影創(chuàng)作、生產(chǎn)已經(jīng)拓展到了硬科幻電影領(lǐng)域，以中國故事、國際表達(dá)展現(xiàn)了中國電影的進(jìn)步。

第三，藝術(shù)電影，也稱文藝片，以獨(dú)特的眼光、構(gòu)思和手法，來表達(dá)對人生、社會的思考和體悟，在挖掘和表達(dá)人性的深度方面，有獨(dú)特價值。例如，《我們的田野》《秋菊打官司》等。近年來，我國文藝片有復(fù)蘇的趨勢。2023年，《河邊的錯誤》入圍第76屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。這部文藝片改自余華同名小說，上映3天，票房破億，最終票房約3億元。

3.電視劇

我國電視劇產(chǎn)業(yè)主要從改革開放以后發(fā)展起來。20世紀(jì)80年代的優(yōu)秀電視劇有《紅樓夢》《西游記》《武松》《努爾哈赤》等，到90年代有《渴望》《圍城》《轆轤•女人和井》《焦裕祿》等。此后，我國電視劇產(chǎn)業(yè)走上繁榮之路。值得一提的是，主旋律電視劇是我國電視劇的一個重要類型，《長征》《延安頌》《解放》《換了人間》《彭德懷元帥》等得到廣大觀眾的喜愛。

黨的十八大以后，電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮景象。比如，《雞毛飛上天》《大江大河》《覺醒年代》《山海情》《大山的女兒》，都屬于主旋律電視劇，而藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力達(dá)到了極為高超的水平。2023年的《狂飆》《三體》《繁花》等電視劇，則在對人生、社會的表現(xiàn)、題材類型的開拓方面有了進(jìn)一步發(fā)展。

4.動畫片

改革開放以來，我國動畫產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了兩次輝煌時期。第一次是改革開放之初，我國創(chuàng)作生產(chǎn)了《哪吒鬧?！贰栋⒎蔡岬墓适隆贰逗J兄弟》《黑貓警長》等。第二次是黨的十八大以來，標(biāo)志性作品有《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等。其中，2015年，《西游記之大圣歸來》橫空出世，以9.56億元刷新了國產(chǎn)動畫電影票房紀(jì)錄；2019年，《哪吒之魔童降世》再次打破票房紀(jì)錄，以50億元位居國產(chǎn)動畫電影票房首位。

值得注意的是，《西游記之大圣歸來》《小門神》《大護(hù)法》《阿唐奇遇》《大魚海棠》《白蛇：緣起》《姜子牙》《長安三萬里》等動畫片，都是從中國傳統(tǒng)文化中汲取靈感，并加以現(xiàn)代性的重新闡釋。另外，2023年的《中國奇潭》，講述了八個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，表現(xiàn)手法極具想象力和感染力。這些動畫片立足于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，通過創(chuàng)新激活了傳統(tǒng)文化的內(nèi)蘊(yùn)，真正踐行了對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。2023年《深?！烦晒θ雵?3屆柏林國際電影節(jié)新生代單元，這也是中國原創(chuàng)三維動畫在柏林電影節(jié)的首次入圍。

近年來，我國動畫片開始向海外市場拓展。2019年，《白蛇：緣起》入圍法國昂西動畫節(jié)的“動畫長片”主競賽單元；同年，現(xiàn)象級作品《哪吒之魔童降世》在北美上映后，獲得了單片369萬美元的票房，創(chuàng)下發(fā)行公司的新紀(jì)錄；2021年，《雄獅少年》參加北美最大動畫節(jié)“AIF動畫電影節(jié)”；2023年，國產(chǎn)動畫電影《長安三萬里》在海外口碑票房雙收。數(shù)據(jù)顯示，2023年中國動畫IP話題播放量破億的共計11個。除了作品本身的質(zhì)量提升外，中國動畫出海的另一個主要原因就是內(nèi)容平臺的出海。目前，國內(nèi)大部分知名漫畫平臺、制作廠商都已向海外拓展，如快看漫畫、愛奇藝和騰訊動漫的海外版WeComics等平臺都在東南亞、北美等市場推出了各自的海外版平臺。這些出海平臺通過與所在國相關(guān)機(jī)構(gòu)合作、本土化創(chuàng)作生產(chǎn)動畫作品等方式，使國產(chǎn)動畫出海由被動轉(zhuǎn)為主動。

5.戲劇

改革開放以來，中國戲劇從單一的易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系，發(fā)展成為多元并存、風(fēng)格各異的舞臺狀況：從現(xiàn)實(shí)主義到表現(xiàn)主義、現(xiàn)代主義，從大舞臺到小劇場、環(huán)境戲劇，從心理到人、文化……中國戲劇繁榮發(fā)展，名家輩出，創(chuàng)作活躍，涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀作品。比如，《父親》《立秋》《虎踞鐘山》《李白》《商鞅》等，對思想探索的深度和廣度都達(dá)到了前所未有的程度。

小劇場戲劇是改革開放以來出現(xiàn)的一種新型戲劇形式。1982年，林兆華執(zhí)導(dǎo)的第一部小劇場話劇《絕對信號》在北京人藝小劇場上演，標(biāo)志著小劇場話劇的誕生。小劇場話劇的興起，促成一批民營劇社的出現(xiàn)。這些民營劇社的市場化運(yùn)營，探索出中國市場化戲劇的道路。