近來，演藝圈里“人設(shè)崩塌”的事件接二連三，在全社會造成不良影響。

以往在文藝敘事里被稱為“人物形象設(shè)計”的專業(yè)術(shù)語，近十年來被業(yè)界簡稱為“人設(shè)”。隨著演藝經(jīng)紀的迅猛發(fā)展，人設(shè)也從人物形象設(shè)計這個本義，派生出了為藝人擬定人格定位、品行氣質(zhì)、興趣愛好乃至言行方式的衍生義，以便吸引更多關(guān)注。由此，人設(shè)突破了以往主要由編劇、導演等專業(yè)人士研究推敲設(shè)定的專業(yè)邊界，進入到社會領(lǐng)域。今天，大家議論的“人設(shè)崩塌”，主要不是圍繞著“人設(shè)”本義展開的，而是由它的衍生義觸發(fā)的。

無論是哪種語義上的人設(shè)，在本質(zhì)上都是一種擬想目標。對于演員而言，檢驗是否實現(xiàn)了擬想目標的最高標準，是演員能否做到“演什么像什么”。如果說，演員能否完成人物形象設(shè)計的任務，在于能否做到場場投入精氣神，那么，對藝人來說為了達成人設(shè)預期，需要的是時時處處的自省。所以，演員在上戲之前，要問一問自己，這個角色能不能擔當?shù)闷饋?。藝人也需要在自設(shè)、求設(shè)、被設(shè)和設(shè)計升級之前，評估一下自己是否有能力、有毅力、有定力地實現(xiàn)要肩負的人設(shè)。不僅如此，無論是演員所屬的院團，還是藝人所簽約的公司，其主事人也需要審慎地論證一下，擔綱者與所擔之綱是否匹配。人與人設(shè)的不匹配，或者變化了的人與預期的人設(shè)相背離，這樣的關(guān)系埋下了“泡沫人設(shè)”的危機。

人設(shè)既與行業(yè)、事業(yè)、產(chǎn)業(yè)相聯(lián)系，就會與名譽、利益相掛鉤。名與利，都是有合理性的，不必諱言?？鬃诱f“君子疾沒世而名不稱焉”，也說“富與貴，是人之所欲也”。但面對忘乎所以的追名，他的告誡是“君子去仁，惡乎成名”；對于富貴的向往，他主張“不以其道得之，不處也”。古往今來，名與利和仁與道，或者進一步說，是和法律與道德緊密相連的。

人設(shè)都是有“光環(huán)”的。光環(huán)所及，會讓一些藝人以為自己是絕對的發(fā)光體，卻忘了自己更是被關(guān)注點，既看不到社會，也看不清自己，以為有盛名便可以無往不利，以為有美化人設(shè)便可以橫行無忌。殊不知，人設(shè)原初就是個擬設(shè)，如同期貨，如果實物不能履約按期交付，或者明修棧道暗度陳倉，無論怎樣的“設(shè)”最終都會崩塌。

“人設(shè)”是一種名譽資源，但不是無限可再生資源，一旦崩塌，無法重生。人都有自愛自重之心，但不能因為自愛而陷入自戀自大，不愛人、不尊人。自重者，然后人重；人輕者，緣于自輕。既已設(shè)身，就要處地，“行必履正，無懷僥幸”。

（作者：趙彤，系中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任）