“保存金石，研究印學(xué)”一直是有著百余年歷史的西泠印社的學(xué)術(shù)宗旨。中國(guó)印學(xué)博物館是西泠印社社務(wù)委員會(huì)下屬的國(guó)家級(jí)專業(yè)博物館，展陳不僅有歷代名家書畫，更有眾多戰(zhàn)國(guó)至明清以來(lái)的璽印及流派印章，極具稀缺性、代表性。弘揚(yáng)傳播普及印學(xué)知識(shí)，將“象牙塔”中的精品印章結(jié)集出版走向大眾，一直是西泠印社中人的愿望。2019年西泠印社牽頭組成編委會(huì)，經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間的籌備與實(shí)施，在庚子歲杪終于完成了《中國(guó)印學(xué)博物館展陳印章精粹》的出版。全書共分四冊(cè)，總計(jì)選入282方印，整體設(shè)計(jì)端莊素雅，選印和拍攝所耗精力頗多。

通過(guò)對(duì)印的材質(zhì)、鈕制、文字特征等進(jìn)行綜合考量，從藏品種精選出戰(zhàn)國(guó)、秦漢、魏晉南北朝、宋、元及明清流派印中有代表性、人文藝術(shù)性的印章結(jié)集成書。一方面為研究者提供官制演變，地域文化對(duì)漢字發(fā)展的影響及流派印對(duì)篆刻發(fā)展的作用和意義等方面的資料補(bǔ)充；另一方面，作為篆刻愛好者欣賞、收藏、學(xué)習(xí)的參考書籍。這是該書選印的宗旨。在印章拍攝方面，不同于以往畫冊(cè)、圖錄、印章合集一兩個(gè)維度的展現(xiàn)，編委會(huì)希望表現(xiàn)出方寸印章的年代感、空間感，從小處著手，又有宏大視角。結(jié)合HDR技術(shù)，攝影師蔡旭榮先生，多次拍攝比對(duì)，把印面、邊款、印材和鈕式，高清晰、多角度展現(xiàn)在我們面前。書中秦漢印的厚重、流派印的人文氣息躍然紙上。有些印章因?yàn)殂~錫的比例不相同，年久氧化后呈銀灰色；有些紅斑綠銹通過(guò)表層能看見銅的本色。文字或斑駁或深峻，鈕有的邊厚呈條狀，邊薄呈片狀，有的龜首平伸，四腿立狀，充分表現(xiàn)了璽印形制的特征和當(dāng)時(shí)整體的冶煉鑄造工藝。流派印石章的通透感、年代感都得到清晰準(zhǔn)確的還原。

中國(guó)印學(xué)博物館藏“關(guān)內(nèi)侯印”鎏金印，對(duì)研究古代職官、魏晉篆刻是不可多得的珍貴資料。而“晉烏丸率善邑長(zhǎng)”印，是朝廷頒給少數(shù)民族的一方官印。魏晉時(shí)期內(nèi)亂紛爭(zhēng)，外族勢(shì)力不斷襲擾，朝廷為自身穩(wěn)定，對(duì)歸順的外族封以職位，頒以職印，兼取鎮(zhèn)壓防范與撫循懷柔的政策，倡導(dǎo)漢化與胡化的民族政策相伴。此印見證了那段歷史，且存世量極少，尤為珍貴。

通觀該書，對(duì)古璽印部分的國(guó)別分類，筆者認(rèn)為尚可以完善。書中把秦以前的印，統(tǒng)稱為戰(zhàn)國(guó)古璽。春秋后期開始，特別是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，國(guó)家長(zhǎng)期處于分割狀態(tài)。地域分割使璽印的形制、文字呈現(xiàn)不同特點(diǎn)。目前的史料研究顯示，秦統(tǒng)一六國(guó)前，根據(jù)地域和文字特征劃分為五大體系，即燕系、齊系、楚系、晉系、秦系。其中晉國(guó)分裂出韓、趙、魏，由于歷史和地理的原因，其璽印形制、印文風(fēng)格都相當(dāng)一致，一般統(tǒng)稱為晉系。晉璽印形體比楚、齊、燕的佩印小得多，邊長(zhǎng)一般1.5厘米見方，鼻鈕為主，多呈斜坡狀，印體厚實(shí)，陽(yáng)文筆畫勁細(xì)，字體纖巧秀麗，結(jié)合圖片及附冊(cè)中的印蛻，書中“事均”璽印的類別細(xì)釋為“晉”更確切。根據(jù)特征，“安官”印的類別應(yīng)釋為“楚”。

流派印部分，在選印上，筆者認(rèn)為都非常具有代表性。印章自漢代達(dá)到頂峰，魏晉南北朝后逐漸衰落，至明代文彭推廣青田石料，改變了以前主要以銅、牙、玉等作為印章材料的現(xiàn)狀，文人自篆自刻，流派也隨之形成。書中收錄了文彭、何震、鄧石如、吳讓之、丁敬、趙之謙、徐三庚、吳昌碩等浙、皖派對(duì)后世影響巨大的經(jīng)典名作，為我們研究明清時(shí)期流派歸屬、風(fēng)格形成提供了有價(jià)值的資料。這些經(jīng)典作品秀麗典雅、宛轉(zhuǎn)流美、平直拙樸、雄健蒼渾，極富藝術(shù)感染力，同時(shí)我們也為他們突破前人樊籬，為篆刻藝術(shù)銳意進(jìn)取的勇氣和擔(dān)當(dāng)所感動(dòng)。

邊款是文人篆刻的重要組成部分，文人篆刻催生了流派，推動(dòng)了篆刻藝術(shù)向前發(fā)展。文彭開宗立派，為文人印創(chuàng)造者。“琴罷倚松玩鶴”閑章是其為好友鐫刻的，刀工精致，章法整飭，屬明代工穩(wěn)一路。文彭沒有專譜行世，流傳下來(lái)的也是極有限的印拓，這方文彭代表印彌足珍貴。

何震與文彭介于師友之間，印章風(fēng)格卻與文彭截然不同，思新求變，素以“猛利”見稱。收入《中國(guó)印學(xué)博物館展陳印章精粹》的“聽鸝深處”便是何震的傳世名作。“聽鸝深處”的創(chuàng)作緣由，我們可以從印款中知悉。讀懂印后的故事，會(huì)加深對(duì)篆刻的理解，文人篆刻印有它的獨(dú)特性和情感性，我們不能因匣中舊石，刀法瑕疵而存留遺憾，更應(yīng)為它的稀缺性、整體的藝術(shù)性而贊嘆。篆刻獨(dú)一無(wú)二的表現(xiàn)形式，比一般的藝術(shù)形式更加堅(jiān)實(shí)，更加深沉，更加意蘊(yùn)豐富。這種簡(jiǎn)樸、內(nèi)斂、含蓄的表達(dá)方式，使得篆刻藝術(shù)散發(fā)著無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

《中國(guó)印學(xué)博物館展陳印章精粹》還有許多流派經(jīng)典名作等著你去靜靜欣賞品讀。西泠印社作為百年名社，有豐富的藏印，本書所披露印章的唯一性、豐富性、藝術(shù)性及權(quán)威性都毋庸置疑。此次通過(guò)系統(tǒng)梳理，把所藏印章精華首次結(jié)集出版，對(duì)傳承普及印文化藝術(shù)具有積極貢獻(xiàn)，其意義非凡。