經(jīng)過抗戰(zhàn)烽火淬煉的中國現(xiàn)代美術(shù)為我們留下了光輝的篇章。美術(shù)家們直面苦難、肩負(fù)重任，把個人的命運與國家、民族的生死存亡聯(lián)系起來，通過對美術(shù)題材的拓展、美術(shù)形式的創(chuàng)新，創(chuàng)作出一批流傳至今的藝術(shù)精品。美術(shù)家們還走上街頭，以貼近群眾和生活的藝術(shù)表達(dá)、富有感染力的藝術(shù)語言，鼓舞了愛國志士的斗志、凝聚了團結(jié)抗戰(zhàn)的意志、樹立起了抗戰(zhàn)英烈的精神豐碑。至今我們還能在這些穿越時空的作品中摸到時代的脈搏、聽到生命的呼喊——

一幅未完成的畫稿成為經(jīng)典

講述人：唐小禾

在中國美術(shù)館多次舉辦的青春、紅色、歷史主題大型展覽中，觀眾常能看到一幅不大的油畫——《七七的號角》。 這件中國美術(shù)館典藏作品的作者是我父親唐一禾。他于1940年創(chuàng)作此畫時正值抗日戰(zhàn)爭最艱難的年月，他當(dāng)時實際上是為后來的大型油畫作品做了創(chuàng)作稿。

1937年7月7日發(fā)生的盧溝橋事變，吹響了中國人民全面抗戰(zhàn)的號角，在《七七的號角》畫面中，一群青年學(xué)生組成的宣傳隊走向社會，進行抗日宣傳活動。饒有意味的是，畫面上從最前到最后一人都是學(xué)生，夏禹卿、徐瑩、劉一層、王子惠、朱玉如……都能夠叫得出名字來，作者在畫上有血有肉地展現(xiàn)了自己深愛的這一群學(xué)生，和他們的愛國行動。我的父親1905年出生于湖北武昌，少年時代經(jīng)歷五四運動，1923年就讀北平藝專。1926年北伐戰(zhàn)爭爆發(fā)，他肄業(yè)回武昌參加北伐軍，在軍中做宣傳工作。1930年他赴法國勤工儉學(xué)，在眾多藝術(shù)流派中選擇了學(xué)習(xí)寫實繪畫藝術(shù)，以第二名的成績考入巴黎高等美術(shù)?？茖W(xué)校。音樂家冼星海、詩人艾青、畫家吳作人等，是他在法國留學(xué)期間抱負(fù)與志向相投的朋友。

1934年父親學(xué)成歸國，任教于武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校。在日寇對武漢進行的第一次轟炸中，武昌藝專成為重點目標(biāo)，校舍被炸毀。在一片廢墟上，校長唐義精淚流滿面地說：“可毀者物質(zhì)，不可毀者精神！”為了繼續(xù)進行藝術(shù)教育，學(xué)校決定西遷，唐義精押運著圖書、石膏、鋼琴、工業(yè)設(shè)計的車床等，用木船逆長江而上。時任教務(wù)主任的父親則帶領(lǐng)部分學(xué)生，先到湖北宜都復(fù)課，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)最后落腳重慶江津德感壩五十三梯，以李氏祠堂為校部，造茅屋為畫室、琴房，拿油燈、松明照明?？箲?zhàn)期間，學(xué)校培養(yǎng)了很多人才，為中國藝術(shù)和藝術(shù)教育的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。這個時期，父親承擔(dān)了沉重的教學(xué)任務(wù)。但是，他的創(chuàng)作熱情絲毫不減，不僅繼續(xù)帶領(lǐng)學(xué)生進行抗日宣傳，還在繪畫材料奇缺的情況下創(chuàng)作油畫。他把鄉(xiāng)下做蚊帳的麻布拼縫起來做成油畫布，油畫顏料盡量省著用?！镀咂叩奶柦恰窇?yīng)是他抗戰(zhàn)史畫中的一幅，雖然創(chuàng)作稿已很成熟，但戰(zhàn)亂導(dǎo)致油畫材料跟不上，一直未能放大完成，到了1944年才做好大幅油畫布。

那時，全國美術(shù)協(xié)會在重慶召開會議，他作為常務(wù)理事赴會，同時，唐義精要出席全國師范教育會議，兄弟倆同行，乘船遇難。父親本已出險，又下水尋兄，找到后，卻又被他人拉扯沉入江底，此時他年僅39歲。至此，油畫巨制《七七的號角》以及他腦海中構(gòu)思的中國人民抗日戰(zhàn)爭史畫也沉入江底。他在抗日戰(zhàn)爭勝利前一年去世，在中國現(xiàn)代美術(shù)歷史上留下遺憾。

有美術(shù)史家說，抗戰(zhàn)文藝中，音樂有《義勇軍進行曲》，美術(shù)有《七七的號角》。還有評論家說，《七七的號角》是中國現(xiàn)代美術(shù)史上極具象征意義的經(jīng)典之作。這幅畫從事件到人物都是從生活的感受中來，是我國抗日戰(zhàn)爭時期如火如荼的救亡活動的真實寫照，作品因此具有雋永的意味和史詩般的魅力。父親離世時我才3歲，其實我對父親當(dāng)年的創(chuàng)作經(jīng)歷并沒有太多直接的感受，但是當(dāng)我后來也走上美術(shù)創(chuàng)作的道路時，父親的家國情懷和藝術(shù)精神無時無刻不在感召著我、激勵著我。

（講述人系唐一禾之子、湖北省美術(shù)家協(xié)會主席、中國美協(xié)壁畫藝委會名譽主任，《中國文化報》記者朱永安采訪整理）

這位戰(zhàn)斗英雄曾資助新興木刻運動

講述人：王煒

鄭少愚烈士（版畫） 王琦 1939年 8.5厘米×7厘米 中國美術(shù)館藏不忘此仇組畫之無家可歸（版畫） 王琦 1939年 8.5厘米×7厘米 王琦美術(shù)博物館藏不忘此仇組畫之廢墟（版畫） 王琦 1939年 8.5厘米×7厘米 王琦美術(shù)博物館藏

一個19歲的熱血青年剛從上海美專畢業(yè)，原想赴法深造，當(dāng)一名油畫家，然而七七事變的槍聲打破了他的美夢，從此中國少了一位油畫家，卻多了一位版畫家。他就是王琦。

當(dāng)年很多青年人向往成為空軍飛行員，王琦與他的同學(xué)丁正獻(xiàn)在重慶也報考了航空軍官學(xué)校，但雙雙落榜。后經(jīng)老師倪貽德介紹，到位于湖北武漢武昌曇華林的“三廳”美術(shù)科工作。“三廳”是指國民政府軍事委員會政治部第三廳，周恩來是政治部副部長，也主管“三廳”的工作。“三廳”廳長是郭沫若，田漢為第六處處長。第六處掌管藝術(shù)宣傳，下設(shè)戲劇科、電影科和美術(shù)科，并設(shè)有共產(chǎn)黨的特別支部。王琦在“三廳”初次受到革命文化的熏陶和教育，從此走上了革命美術(shù)之路。

在武漢時期，王琦除了與美術(shù)科的力群、羅工柳、王式廓、周令釗等人有接觸外，還與地下黨員羅髫漁、胡春浦相識并成為摯友，通過胡春浦又認(rèn)識了空軍第四大隊的鄭少愚。他們經(jīng)常在曇華林和漢口空軍總部宿舍聚會，鄭少愚是地下黨員，也是國民黨空軍部隊中唯一的一位共產(chǎn)黨員。王琦在與他的交往中親身感受到他作為一名共產(chǎn)黨人的高尚情懷和人格魅力。鄭少愚的戰(zhàn)友劉宗武、劉光漢、羅英德都是當(dāng)年家喻戶曉的空軍英雄，他們個個生氣勃勃、樂觀開朗，白天在武漢上空警衛(wèi)值勤，晚上打乒乓球、下棋、拉小提琴，生活樂觀又富有情趣。鄭少愚曾對王琦坦言：“我們這些人早已把生死置之度外，日本飛機一來，我們就升空與他們交火！戰(zhàn)斗結(jié)束后，有的戰(zhàn)友在藍(lán)天上犧牲了，大隊長便在花名冊上把他的名字用紅筆一勾，就劃掉了。”

鄭少愚不僅是一位英勇善戰(zhàn)、身經(jīng)百戰(zhàn)的軍人，他對中國新興木刻運動也曾作出過自己的貢獻(xiàn)。當(dāng)年王琦從事中國新興木刻運動，籌辦《戰(zhàn)斗美術(shù)》刊物時遇到經(jīng)濟上的困難，鄭少愚聽說后主動提出要在空軍戰(zhàn)友中為刊物募集資金，他曾給王琦匯過70多元，足夠一期的印刷費用。在《戰(zhàn)斗美術(shù)》第二期出版時，正值七七事變兩周年，其中刊有王琦的一組重慶大轟炸的木刻組畫《不忘此仇》。印刷過程中正值重慶五三、五四大轟炸，這期刊物的出版無疑為重慶人民增添了抗戰(zhàn)的決心和勇氣，這其中就有鄭少愚的鼎力支持。

1942年，鄭少愚奉命由成都去印度接收一批從國外購買的戰(zhàn)斗機，途中不幸因油箱起火爆炸而壯烈犧牲在印度加爾各答上空。噩耗傳來，胡春浦撰文悼念，王琦刻了一幅鄭少愚烈士的肖像木刻，發(fā)表在《新蜀報》上，表示沉痛哀悼！

在王琦的木刻生涯中，人物肖像木刻不算多，但在為數(shù)不多的人物肖像中，《鄭少愚烈士》是一幅值得人們永遠(yuǎn)懷念的作品，我們不應(yīng)忘記我黨早期的空軍英雄，他的名字叫鄭少愚！

（講述人系王琦之子、王琦美術(shù)博物館名譽館長，《中國文化報》記者施曉琴采訪整理）