如今，市面上掀起輿論熱潮的影視劇不少，可常常陷入“高開低走”的怪圈。仔細(xì)觀之，這些家庭劇、歷史劇、職場劇，乃至諜戰(zhàn)劇、警匪劇等等，往往兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，都會落入到“愛情劇”的窠臼。

看似光怪陸離、腦洞迭開，實(shí)則極端套路、千篇一律，正是眼下影視劇作的一大弊病。個(gè)中原因錯(cuò)綜復(fù)雜，可多少透露出創(chuàng)作態(tài)度不端、技藝不精、資本逐利等因素。某些劇作者壓根兒沒有打造精品之心、只有賺取流量之意，無心深入生活、鉆研題材，一味向壁虛構(gòu)、憑空編撰。講歷史，不諳基本史實(shí)，寫職場，又無專業(yè)背景，更有甚者直接“撿現(xiàn)成”的，去架空的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中翻找IP。如此這般，也導(dǎo)致不少熱門影視劇宣傳時(shí)大炒噱頭、吊足胃口，前兩集也似乎像那么回事，可到真正劇情展開之時(shí)便內(nèi)容枯竭、力不從心，只能用戀愛糾紛、人事斗爭來湊了。

要么荒唐狗血，要么爾虞我詐，掛羊頭賣狗肉，必然招致惡評。盡管按“眼球經(jīng)濟(jì)”那套，“吐槽也是關(guān)注”“臭名也是名”，但惡評與美譽(yù)，顯然大不一樣。觀眾“上當(dāng)受騙”多了，直接導(dǎo)致當(dāng)下的影視市場出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，鮮肉小花、穿越宮斗等熱門元素越來越難帶節(jié)奏。反而，那些看來題材冷門，卻扎實(shí)豐富的劇作倒往往成為叫好又叫座的黑馬。市場轉(zhuǎn)型，意味著“原路不通”，也提示開辟新路的時(shí)機(jī)已到。拍啥鉆啥，才可能拍啥像啥，沉下心去，做足功課，拿出好故事真內(nèi)容專業(yè)度，自然不用七拼八湊、胡編亂造了。

回顧上個(gè)世紀(jì)80年代，我國電視劇產(chǎn)業(yè)一起步便進(jìn)入黃金期，很大程度上得益于當(dāng)時(shí)文藝工作者的藝術(shù)操守、專業(yè)精神與文化擔(dān)當(dāng)。比如央視版四大名著電視劇，王扶林執(zhí)導(dǎo)《紅樓夢》熟讀原著論著，顧問組幾乎是文學(xué)天團(tuán)；六小齡童飾演孫悟空，每個(gè)鏡頭都精心設(shè)計(jì)，還要跳上五六下，以便唯一一臺攝影機(jī)捕捉到前后左右。盡管在捉襟見肘的情況下搞創(chuàng)作，也無人放棄、無人敷衍。歷經(jīng)苦修，才有了四大名著電視劇年年暑假刷屏，直到今天“彈幕版”還火遍網(wǎng)絡(luò)的文化景觀。

好劇不易，經(jīng)典難求，熱劇熱片是最通俗的文藝形式之一，胡亂拼湊或許能湊出熱度，卻注定是口水遍地、過眼云煙，這樣的熱，也注定為觀眾拋棄。